《关中皮影》——第二章 关中皮影的剧种声腔——第三节 阿宫腔
| 梁志刚 |
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| 1．概述 阿宫腔，又名遏工腔，亦称北路秦腔，原以皮影的形式演出。清代流布于关中的礼泉、兴平、咸阳、泾阳、三原、乾县等地。阿宫腔产生时代不可考，据艺人口述，说法有三：(1)阿宫腔是秦朝阿房宫中演唱的一种声腔，当年项羽灭秦焚烧阿房宫，大批宫娥、歌舞伎逃出，流落礼泉、兴平、泾阳等县，演唱此调，卖艺为生，唱腔拖音中有“噫……咽……”的假嗓高音，细腻缠绵，唱说音轻语柔，显然为宫中遗风。(2)阿宫腔产生于礼泉民间流传的遏宫小调，理由是1911年有人看到礼泉、兴平交界处店张镇灯影戏台上有副木刻对联：“高画清诗见槐里，小工遏调出礼泉。”槐里即今兴平县，小工遏调即遏工小调，属写诗作对时为求对仗工整而倒装词句的做法，“工”谐音“宫”(我国古代音乐有“宫商角徵羽”五音)，礼泉一带流行的遏工小调讲究的就是“翻高”、“遏低”，唱腔中欲“遏”最难，所谓“三放不及一遏” (“三放”指秦腔的拖音，“遏”即在唱腔上独具的遏止功夫)。(3)阿宫腔实际是北路秦腔，因灯影艺人需一人演唱生、旦、净、末、丑众声，要轻唱重说，唱腔声高需遏到“宫”上，故称遏宫腔，以别于秦腔。 2．音乐唱腔 阿宫腔属板式变化体音乐。板式结构严谨，声腔分“欢音”和“苦音”两种，欢音表现喜悦、欢快、明朗、轻快的情绪，苦音表达悲伤、怀念、凄凉、愤怒的情感。阿宫腔的艺术特色，以唱腔最为突出：比秦腔柔腻，较迷胡、碗碗腔刚劲，不沉不噪，激越委婉，善于表现人物的心理变化。开场必奏“十样景开场”(由十种以上曲牌合奏的)，未看得戏，先闻其声，表现出阿宫腔在吹打乐上的别具一格。 音乐的表现形式分唱腔、曲牌、打击乐三部分： 唱腔板式有六大类：(1)慢板——一板三眼的4／4节拍，节奏严格，曲调平稳，抒情性强。其中又分慢三眼、快三眼，又分别被称为“慢塌板”、“紧拦头板”。(2)二六板——一板一眼的2／4节拍，节奏适中，根据人物的情感变化或快或慢：六板可变为有板无眼的1／4节拍，也有“播板”、“原板”、“七锤二六”、“慢带摇板”、“小带摇板”等板头，都归二六板范围之内。(3)二倒板——慢速为2／4节拍，快速为1／4节拍，有软起硬起、带序不带序之分，变化极多，只一句唱腔，多和其他板头相接。(4)带板——不受节拍限制、随情自由发挥的板头，往往是在人物冲动时选用此唱腔，有的紧打慢唱、有的慢打紧唱。(5)箭板——一种无板无眼、节奏十分自由的散唱腔板式。(6)浓板——唱中有说、说中有唱的板式，无板无眼，节奏由慢出发，可快可慢。 曲牌分弦乐曲牌、管乐曲牌两大类，其中弦乐400余种，管乐300余种。弦乐曲牌常用的有[小桃红]、[柳生芽]等，管乐常用曲牌有[两句腔]、[上中山]、[喜相逢]等，打击曲牌有开场曲、动作曲、板头曲三大类。 阿宫腔的主要乐器文场有二股弦(硬弦)、月琴、胡琴、唢呐、笛为伴奏乐器，武场有小锣、鼓、铙钹、击子、铰子、梆子、牙子等。 3．常演剧目 阿宫腔剧目题材广泛，内容丰富，已经挖掘整理的传统剧目有600余本。剧目的唱词浅显朴实、生活气息浓厚。取材于历史的剧目，大都为揭露封建统治者的昏庸腐败、荒淫无耻、残忍凶暴，以及批判卖国求荣、表彰民族气节的戏，如《七箭书》、《重耳走国》等，也有取材于民间故事的剧目，多为反映伦理道德、男女爱情的感情戏和颂扬清正廉洁、刚直不阿的清官戏，如《西厢记》、《瑰斗负义》、《女巡按》等；还有取材于现实生活的剧目，多为抨击恶势力和恶少劣妇的讽刺喜剧，如《三婆娘顶嘴》、《屎巴牛招亲》、《打锅》等300多种。因演出是一人耍签子兼唱，剧本编写手法是说繁唱少，是十字或七字句，唱上四句或六句，偶数多，也有三五句的奇数唱腔句组成。浅显易懂，朴实敦厚，生活味浓。该剧种是一人“吃本”，不是“抱本”，人走剧亡，许多本子只知剧目，已无剧本。 （出处：关中皮影/梁志刚著.杭州: 浙江人民出版社, 2007） |
