《陕西民间美术研究(第一卷)》第四部分 皮影——陕西的皮影与皮影戏改革 三、陕西皮影业的体制
| 张茂才 |
| 陕西皮影戏的品种流派既多，于班社林立、演出活动相当繁忙中，箱主与领班之间、班社之间及班社内部，问题自然较为复杂，因而班社的体制也各不相同。旧时大体可分为三种类型： 一、乡绅官第家蓄箱底者，主要为自己家庭的节日喜庆和本族中人的文化娱乐服务。采用招聘名师高徒或交由他们信赖的领班进行演出活动。这类皮影班社在东府和北路颇为不少，如清代陕西泾阳安吴堡吴氏家庭就是这样，他们高价请工刻制了精美的皮影箱底(北路皮影造型)，并请阿宫腔皮影名家专为他们家庭和本族演唱，对外演出活动较少。其艺人工资费用金由他家包付。其他中小家族的箱底，则由所择领班进行演出活动。除逢节日喜庆为他们堂会演出外，主要进行对外演出活动，其经济收入的分配办法，一是抽成分红，箱主的抽成是以戏箱的新旧大小程度、及与箱主的亲疏关系而定，一般情况下箱主抽成百分之十五至百分之三十；另一种办法是承包制，即领班一年或一季给箱主多少钱包干、定期付款或分期付款。在民国时期付款办法多以实物折价，也有按旺季淡季之分，收费多少各有不同，但一般比抽成收费为低。这种承包制的戏箱，多系旧箱底或破落家庭。至于班社内部，对于演出收入的款额除给箱主上交和必要的杂支外，其成员按技艺水平之高低，实行内部提成制，领班和技艺商的成员，抽成较高。 二、皮影戏班社成员集体合资购置箱底。这种班社各地均有，其戏箱多属箱主的旧箱底，折价变卖而购置的，这种班社的收入分配，一是按股分红，二是按艺提成，也有二者兼有的，这要看当初买箱的资金筹措办法具体而定。 三、艺人家中自购小型戏箱，自领班社，组成家庭影戏班子。也有个别吸收其他艺员参加(群众叫搭班)，但总是以自己家庭成员为主的。这种家庭班社，多系影戏世家，祖辈相传，有半农半艺或职业组织，常年演出。如乾县弦板腔老艺人郝振有、郝振安的家庭班社，就是相沿几辈的家班子，群众称郝家班子为“一窝鳖”。还有礼泉县的王天德也是几辈祖传的家庭班社，他的两个孩子都是家庭班社的成员。其收入分配与前两种不同，即家长制的办法。 解放后，一部分大家族的皮影箱底，有的分到村社，有的分到皮影班社，也有的执行了党的文化政策仍由家族保管。但凡是演出活动班社，均按三改政策要求，实行改人，改戏，改制，上演节目要进行审查，要按照规定的上演剧目进行演出。取消了乡绅官第的抽成剥削，对于民营集体文化组织与家庭班社实行文化保护政策，积极地贯彻双百政策，取得了显著的效果。在极左路线时期，传统剧目一律禁演，这些班社组织大都解体、停业，有的从业艺人竟被打成“牛鬼蛇神”，有的将皮影箱底失散或毁坏。“四人帮”粉碎后，一些班社演出活动逐渐恢复。特别是近年来农村实行承包责任制后，农村的皮影演出组织进一步活跃起来。皮影制作工艺也得到重视，还有的地方出现了“青年之家”皮影队，显示了新的生命力。皮影组织已成为广大农村精神文明建设的一支重要力量. 陕西皮影戏班内的组织分工如下： 一、碗碗腔：一个弹月琴兼唱和白，连带打边鼓、堂鼓、手锣，座位挨近亮子，名曰“前手”；耍签子者专管人物的表演，不唱不白，一人掌二弦兼管铙钹、唢呐、大号，一人敲碗碗带打梆子、铰子、大锣、马锣；另有一人拉二胡兼整理传递皮影道具、添油、拨灯、打杂。一台戏共计五个演职人员，号称“五人忙”。 二、弦板腔：音乐分为文、武两场。文场乐器为三弦、二弦，加配板胡、二胡和笛子。武场乐器除了“二板子”、“蚱板子”各铜响乐器、鼓等，还有梆子。其编制少则四人，多则六人。 四人制：前手——主唱、耍签子，打梆子： 二手——打板、弹三弦、敲小锣； 三手——拉二弦、拍铙，兼唢呐： 四手——打板子、敲大锣、吹喇叭，兼唢呐。 六人制：前手——主唱、耍签子、打梆； 二手——打板、弹三弦、兼战鼓； 三手——拉二胡、拍铙、兼唢呐； 四手——打板子、敲小锣，兼唢呐 添油拨灯 五手——帮签子、敲大锣，兼喇叭 添油拨灯 六手——拉板胡、敲小锣。 三、阿宫腔：也是五、六人组成，艺人有顺口溜说： 前手唱戏满台跑，两手忙把签子挑； 二把手帮签心要巧，还要敲锣吹大号； 打板的小锣、鼓鼓一块敲，填空说白凑热闹； 弹月琴的莫“品麻”，抽空跟上拍大镲； 二股弦带上领头拉，着急了还要吹唢呐； 拿上胡琴不离手，有时还要吹梆笛。 这段顺口溜，生动地表达了阿宫腔皮影戏班六名演职人员的分工责任。 关中西路皮影分工大体相近，有所谓“七紧、八慢、九消停”的说法，与大戏比较，人员紧凑是显著的特色。皮影艺人也颇以此为自豪： 人不在多要求精， 一人能担千人行。 白天养神或学艺， 晚上灯下耍本领。 也正由于人员少，设备简单，轻便易行，适应广大农村小农经济的历史条件，民间皮影戏才能长期流传和发展。 （出处：陕西民间美术研究(第一卷)/宁宇 荣华著.陕西：西安人民出版社，1988.04） |