《陕西民间美术研究(第一卷)》第四部分 皮影——陕西的皮影与皮影戏改革 四、陕西皮影的造型艺术
| 张茂才 |
| 皮影是一种“动画”式的傀儡，具有独特的艺术表现能力，其它戏剧形式能够演出的，皮影一般都可以胜任；而皮影艺术能够演出的，其它戏剧形式不一定都能胜任。战马，渡船在戏剧中只能以鞭、桨表示，而影戏中则有马可乘，有船可坐。尤其神魔幻境的钻天入地、飞剑斗法、翻江倒海、降龙伏虎，武斗杀仗的上马下马、人物换头换装等特技，均是其它戏剧形式所难以表现的。有限的屏幕似乎成了海阔天空的天地，可以自由驰骋，可以不受时间、空间的限制，既给人以浪漫的感染力，又具有艺术的逼真感。皮影的造型艺术就以这种表演效果为前提。 皮影在艺术设计上与民间刻纸艺术有相通之处。陕西皮影的造型艺术，据以往研究者的见解，一致认为它继承了汉画象石的质朴单纯，富于装饰性的传统特点，以及宋代“院体画”精致工丽的艺术特色。如同汉画象石一样，皮影艺人在设计制作皮影人物图象时，多取最能体现人物面部线条美的正侧面，这种半面脸的造型俗称为“五分脸”。一眉、一眼、半面嘴鼻和半面胡须构成的面部形象，按照角色的性格特征着重加以提炼、取舍和夸张，逐步形成与传统地方戏相适应的一整套脸谱。这些脸谱的英雄人物中，把张飞的形象刻划为豹头环眼、燕领虎须，勇猛粗憨，对人民所崇敬的关羽，强调其蚕眉凤眼，正气懔然，把周瑜、赵云等塑造得十分英俊秀逸，各尽其致，生动传神。包文正以月额黑脸，表达了理想中的清正刚廉之相；对于历史上那些祸国殃民的奸臣秦桧、董卓，潘仁美等往往以面白目小，神情诡诈的特点加以丑化。这正如吴自牧在《梦梁录》里写的那样，“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形，盖以寓褒贬于其间耳”，从中寄寓人们的历史观和民族感。艺人们还以丰富的想象力塑造了神话传说，寓言故事里的各种人物和神奇动物形象，如神仙鬼怪、异鸟怪兽和种种祥瑞之物。为了丰富演出效果，艺人还创造了皮影大型配景，包括帝王殿宇、宫廷内苑，龙车凤辇，将相府第，兵营虎帐，花园庭院，神庙仙窟以至天堂地狱等等。这些配景道具使皮影舞台蔚为壮观，剧中环境应有尽有，情趣盎然，使群众的欣赏趣味得到充分的满足。与全国其它地方比较，可以看出陕西皮影造型艺术非常重视观赏性，即耐看性，演出时是“演员”，不演出时也能作美术品欣赏，北路和东路皮影更为明显，皮影人物造型的轮廓整体概括，线条优美，有势有韵，在轮廓内部，又以镂空为主，适当留实，做到繁简得宜，虚实相生，对皮影人物、道具、配景的各个部位，都满饰不同的图案花纹，使整件、整幅皮影画面繁丽而不冗沓，简练而不空洞。每一个形象不仅局部美，而且整体配合也美，既充实又生动，成为完美的艺术整体。其中充满了艺人的精心构思和天才创造。 陕西皮影的造型，习惯上分东西两大路。西路皮影形体较大(约十四市寸高)，多刻通天鼻形，轮廓简明，图案花纹大方，气派壮大。东路皮影形体较西路皮影略小(高约十一市寸许)，男性角色多是豹头深眼，装饰严谨，女性形象，极尽秀婉妩媚之致。各路皮影虽有一定差异，但与外省皮影旧有传统造型相比，都显示出陕西特有的成熟性。在人物形象塑造方面，经长期积累传沿，已形成艺人秘藏的所谓底谱。这些底谱既是前人审美经验的凝炼结晶，又是后代创造出新的依据和营养。除了底谱之外，还有一些“诀”，总结了艺人们对人物形象的理解和刻划处理上的经验。如：刻画男性人物， 眼眉平，多忠诚， 圆眼睁，性情凶。 若要笑，嘴角翘， 若要愁，锁眉头。 分别点出人物喜、怒、哀、乐的表情特点。 刻画少女， 弯弯眉，线线眼， 樱桃小口一点点。 若再加上高额头，直鼻梁，这便是陕西皮影独有的、封建时代的少女美。用修长的方圆线和精巧的细节刻划结合，使形象具有一种动人的妖娆感。 （出处：陕西民间美术研究(第一卷)/宁宇 荣华著.陕西：西安人民出版社，1988.04） |