秦公帝王陵

　　按语：该文发表在《文博》1992年第3期。论文认为，数千件兵马俑在所用材料、烧成温度、制作工序等方面，完全是统一标准，形成产品的系列化。从工序的系列化、部件的互换性、彩绘的标准化等方面，论证了秦兵马俑属于一批标准化的产品。文中对兵马俑制作原料的来源问题看法并不成熟，值得商榷。
　　标准化就是规格化。确切地说，标准化的实质，即产品的系列化和部件的互换性。在现代科学技术中，标准化愈来愈显示出它的巨大作用。关于标准化在我国产生的时代，似可进一步探讨，但迄秦统一，在全国范围内明确提出并推行标准化，已为史实。例如，《睡虎地秦墓竹简·工律》中就有“为器同物者，其小大、短长，广夹(狭)必等”的规定。也就是说，制作相同器物，它们的大小、长短、宽窄必须一致。为了检验产品质量是否符合标准化的要求，秦简《工律》《效律》中还提出了“公甲兵各以其官名刻久之，其不可刻久者，以丹若书之”，“公器不久刻者，官啬夫貲一盾”等器物上要有刻或写上标记的有关条文。《吕氏春秋》也有“物勒工名，以考其诚”的记载。秦代兵器、砖瓦、陶俑身上的金文、陶文，证实了这些有关标准化规定的实施和推行。
　　近年来，一些学者多偏重于对秦代度量衡、货币、兵器等标准化问题的研究，而对于秦俑本身这一批标准化的产品，论述文章寥若晨星。实际上，秦代不仅在金属兵器的铸造上，而且在制陶业中也采用了标准化。例如，不同用途、相同规格的秦砖长、宽、厚大小一致，各种花纹的同类型瓦当面径也相同，等等。秦俑坑科学发掘所提供的材料，使我们有机会在研究秦代制陶业标准化的基础上，对秦俑制作标准化问题尝试进行初步的探索。
　　秦俑工序的系列化
　　秦始皇陵一、二、三号兵马俑坑，估计出土兵俑七八千件，陶马五百多匹。值得注意的是，这数千件兵马俑，在所用材料、烧成温度、制作工序等方面，完全是统一标准，形成产品的系列化。
　　(一)兵马俑所用材料的标准化
　　通过对大量的秦兵马俑陶片的观察、检验、分析、测试，我们发现其主要成分是氧化硅、氧化铝和氧化铁；从断茬表面物理现象看，质地均有白色小沙粒；经过模拟实验，用始皇陵附近骊山北麓的黄色黏土、黑色垆土，掺入适量沙粒，烧制出的陶俑，其陶质、陶色、硬度等，与秦俑极其类似。它不但证明了当年制作兵马俑所用材料是就地取材，而且说明大量的兵俑、陶马的制作原料已有一个统一的标准，云母类黏土、多元低共熔混合物、少量沙粒的配备必须有一定的比例。只有有了统一的标准，才能制做出统一的符合要求的产品。
　　(二)兵马俑陶窑烧成温度的标准化
　　截至目前，烧制兵马俑的窑址尚未发现，陶窑的形状、结构是否统一，难以描述。但通过对兵俑、陶马陶片的科学测试，我们仍可窥见当年兵马俑烧成温度的标准化。
　　近万件兵马俑，除极少数次品外，绝大多数色泽纯、密度大、硬度高。烧成温度约为1，000℃。为了保证质量，使兵俑、陶马不致在焙烧过程中变形、裂纹，制作时，身上某部位都留有径约4厘米的“换气孔”。《天工开物·陶埏》烧砖条中讲，“凡火候少一两则釉色不光。少三两，则名嫩火砖，本色杂现，他日经霜冒雪，则立成解散，仍还土质。火候多一两则砖面有裂纹。多三两则砖形缩小拆裂，屈曲不伸，击之如碎铁然，不适于用。”这是对古代陶制品掌握烧成温度的经验总结。同真人真马一样大小的兵马俑烧制成功，不但体现了秦人娴熟的焙烧技术，而且体现了当时在烧成温度方面标准化的要求。
　　(三)兵马俑制作工序的系列化和标准化
　　兵马俑制作当时分为三大工序，一造型、二焙烧、三绘彩。这三大工序，既相关联，又各自独立。所谓独立，是指造型、焙烧、绘彩，从人员到技术，形成专门化。所谓关联，又指三大工序，一环套一环，缺一不可，成套成批的产品经过造型，进而焙烧，最后绘彩，形成系列化。秦俑三大工序的专门化和系列化，构成了秦俑本身的标准化。
　　就制作的第一道工序而言，尽管当时在具体工艺过程中会出现千差万别，匠师技艺的熟练程度也有不同，但在模塑结合、分件制作、初胎复泥、细部雕饰诸方面，都是完全统一的，在由下而上逐步叠塑成型的做法上也是一致的。特别是模具分件制作，不但提高了效率、保证了质量，更重要的是扩大了部件的互换性，突出了标准化这一特点。
　　秦俑部件的互换性
　　标准化的发展，促进了制作工艺的发展。为了便于集中生产、节约力量、提高工效、成批地制作兵马俑，一些部件就必须具备互换性。对于形状相同、式样一致的分件制作的各部件，采用规格化的模制，不但加快了生产过程，而且使其达到通用。这又正是秦俑制作标准化的一个十分重要的内容。
　　秦俑具有互换性的标准件有：足踏板，甲带和甲丁、俑手、俑头、发髻等。这些部件，一般来说，都是雕塑难度大、不易掌握的较复杂部件。它们理所当然地成为实行规范化的模制这一技术性措施后的产物①。
　　(一)足踏板
　　目前发现的秦俑足踏板，除极个别形状特殊外，99%都是近似方形，长31～37厘米，宽35～41厘米，厚2.5～4厘米。这些足踏板均系模制，造型规整，虽然由于模具之因，存在5～6厘米的差异，但这些对于足踏板、对泥质品讲，是事实上可允许的误差系数，并不影响它是模制标准件这一结论。
　　(二)甲带和甲丁
　　秦俑身上的甲带和甲丁，不但十分复杂，而且制作量大，若要一条条地刻画、一个个地捏塑，实难达到标准要求。通过对秦俑铠甲的考察，我们发现其甲带和甲丁全为模制，均是单独制作好后，粘贴于刻画好的甲片上的。最能说明问题的是，在一号俑坑T19开间清理出土了一个连甲带陶质单模，模长6.5厘米、中宽2厘米，外呈覆斗形，模内有甲带纹样。(图一)模具的制法，大致是先用泥土做一个印模，在模内描绘出甲带纹饰，然后用凿剔工具雕刻出来，入窑一烧，就成了陶质印模。这种模具不但能比较长期地使用，而且能使产品达到规范化。用它翻模制作而出的连甲带，完全可通用在每一个甲衣式样相同的铠甲俑身上。
　　(三)俑手
　　秦俑之手，论手势，有提弓状、自然下垂状、握长兵状、拄剑状、变形状。论制法，有模制和手制。提弓状，自然下垂状、握长兵状为秦俑的基本手势，约占全部秦俑的95%以上。其他极少数的特殊型手势多为手工捏塑而成，而基本手势的俑手则为合模法所制。例如，伸掌自然下垂状的秦俑之手，其制法为一模制出四指和手背，用另一模制出大拇指和掌心，然后合模黏合而成。(图二)当时用模制手，绝不会一模只用一次或只制一个俑的手，必定用其制出相同手势的俑手若干。这些标准的俑手，自然也具备互换性，可通用安插于每一相同手势之俑的腕部。
　　(四)俑头
　　数千件俑头，特别是面部五官，要一个个地雕塑，何其困难。根据发现的俑头破片迹象(往往从合模缝处或面处破裂，图三)，绝大多数秦俑头并非手捏而成，而是用模制成。分模制作的俑头，合模缝有的在耳前，有的在耳中间，有的干脆用合模法一次性完成。关于俑头模具，当时亦为先用泥土塑造出面形五官的初胎，然后用它翻范，这样，俑头初胎的面形等就被翻印到范上。范进窑经烧，即成陶范，用这种陶范模制出许多的俑头或面形。难怪我们发现，有很多的陶俑“面形完全相同”，真像“亲兄弟”。这无疑与当时采用标准化的模制这一工艺措施有密切关系，即属一种范模制作。②
　　俑头标准化，并非与形神各异相互矛盾。可以这样说，它们之间的关系是既相关联又有区分的。用模翻制出俑头初胎大型后，在面部五官部分还要进行细部雕饰这一工艺。这时，胡须的形状、眉毛的变化等等细节，就不同程度地表现出一些特有的气质、特有的形神，从而显示出秦俑的个性。显然，这一切并不否定它们(指同类面形的俑)的头部是用标准化的模具模制而出的这一客观事实。
　　另外，俑头的本身，又采取了再分件单模制作的方法。例如，发掘出的许多陶俑耳朵(也有鼻子)从俑头上脱落，二者之间很明显有个黏合面，足以说明这些耳和鼻正是采用单模制好后，再黏接于俑头初胎有关部位的。这些耳、鼻等，无疑也具有互换的性质。
　　还有，同俑头连接的脖颈，有空心和实心两种，相当一部分从已破裂的断茬看，也为模制，甚至是与俑头一次模制而成(图四)，亦即脖颈的粗细，制作时也有了一定的规范。那么，制做出的俑头就绝不可能只是可以安套于某一个俑的躯干的。
　　(五)发髻
　　纤细逼真的秦俑发丝，是用尖器刻画或多纹状的工具压滚形成的。由发丝组成的发髻和发辫，体现着当时社会的习俗和风尚。云梦秦简《法律答问》中有打架斗殴，砍断他人发髻，要判四年徒刑的条文③。足以说明，秦人对发髻的重视程度。
　　秦俑的发髻有圆髻和扁髻；圆髻又有空心和实心之别；秦俑的发髻和发辫，其环绕复杂程度竞使人感到不可思议，且数量甚多。现以空心圆髻为例，依有的从头脱落下来的现象分析，当全为模制成(图五)，甚至发髻之下的小发辫也是模制好后嵌入头中的。显然，这些模制的发髻和小辫对留有同种发髻的秦俑均可通用。
　　秦俑彩绘的标准化
　　秦俑制作的最后一道工序是彩绘，秦俑经过彩绘这一装饰艺术，更显得形神兼备，栩栩如生。
　　秦俑的颜色，从发掘出土的残留色彩统计，主要有朱红、枣红、粉红、粉绿、粉紫、粉蓝、中黄、橘黄、白、黑、赭等色。秦俑这些大红大绿、五颜六色的彩绘艺术，使有的同志注意到了它与司马迁《史记》“衣服旄旌节旗皆上黑”之记载的矛盾，从而对兵马俑的所属也提出了怀疑④。那么，秦俑彩绘是不是就是五花八门，杂乱无章呢?从标准化的角度来看，我们不难发现，秦俑彩绘在许多方面也是统一的，是有一定的规律和标准的。
　　(一)工序系列化
　　与造型工序系列化一样，秦俑彩绘在工序上也十分讲究系列化。如数千件秦俑无一例外都是先在陶质表面涂刷底色，然后再在底色上敷彩，使所绘色彩有了一定的厚度，形成秦俑鲜明、厚彩的风格。
　　(二)吏卒有别
　　秦俑不但在造型时，注意到了军吏和士卒在服饰、甲衣方面的区别，而且在彩绘时，也注意表现他们的不同。例如，高级军吏俑除涂色外，在三角形甲衣边上均绘有菱形花纹、折叶纹等图案，显得与众不同。一般普通武士甲衣均为素色，不绘花纹图案。这不但说明秦俑是一批写实主义作品，而且达到了彩绘艺术标准化的效果。
　　(三)肤色一致
　　我们从其面部、手部、脚面部等部位可观察到，虽然每个秦俑的服色各有不同，但肤色全部一致，均为粉红色，粉红色同于一般健康人的肤色。秦俑肤色的统一，不正反映了彩绘艺术中标准化的要求吗?
　　(四)发色一致
　　秦俑的发色，全为黑色，同肤色一样，无疑也是彩绘标准化的实施结果。
　　(五)带色一致
　　秦俑的发绳、鞋带均为朱红色，鲜艳夺目，不也是在彩绘艺术上所表现的标准化的内容吗?咸阳杨家湾汉俑冠系带也继承了带色为红色这一传统。
　　秦俑的彩绘艺术，认真审察和研究后还会发现很多标准化的因素，这有待我们更深入的发掘。标准化是生产力发展到一定程度的产物。秦俑制作在工序上注意系列化、专门化，在部件上注意规格化和互换性，在彩绘艺术中又包含了许多符合实际的标准化色彩因素。所以，标准化的基本特点，秦俑身上都具备了。尽管在细部涂饰加工后，使秦俑在神形上存在有这样或那样的差异，但它仍不愧为一批标准化的产品。
　　注释
　　①始皇陵秦俑坑考古发掘队：《秦始皇兵马俑坑出土的陶俑陶马制作工艺》，载《考古与文物》1980年第3期。
　　②王玉清：《秦俑面形和表情》，载《文博》1984年第1期。
　　③《睡虎地秦墓笔下简·法律答问》原文为：“士五(伍)甲斗，拔剑伐斩人发结，可(何)论?当完为城旦”。
　　④陈景元：《秦俑新探》，载《大自然探索》1984年第3期。文中认为秦俑彩绘是“犯上的服色”。
　　

耕播集/刘占成著．—西安：西北大学出版社，2013