大筒子戏的唱腔音乐已基本形成了板式变化体结构形式。其板式以4/4拍记谱的有〔一字板〕、〔四流板〕、〔老板〕、〔老少配〕、〔阴板〕；以2/4拍记谱的有〔二流板〕、〔板半半板〕、〔八板头〕；以1/4拍记谱的有〔数板〕；散节奏拍形式的板式有〔尖板〕。
　　(一)唱腔板式
　　1．〔一字板〕
　　〔一字板〕，也称〔慢板〕，其唱词多为十字句，以两句(上、下句)为基本段式，唱腔旋律每句由两个腔节构成，腔与腔、句与句之间均有过门，第一腔落音为2，之后的落音均在1音上。〔一字板〕既是独立的板式，又可与其它板式连接使用。
　　2．〔四流板〕
　　〔四流板〕，为大筒子戏的常用板式，长于抒情，唱词多为七字句，上、下句均由一腔构成，句与句之间有一过门，上句落音为2，下句落音为1。常与〔一字板〕或其它板式组合使用。
　　3.〔二流板〕
　　〔二流板〕，其速度较〔一字板〕、〔四流板〕稍快，富有较强的节奏感，既可独立使用，也可与其它板式连接使用。唱词多为七字句，每句由两个腔节构成，腔与腔、句与句之间均有相同的两小节过门“116 55︳62 1︳”上句第一腔和下句第一腔均落在3音上，上句第二腔(上句落音)落音为1，下句却落在调式主音5上。
　　4．〔板半半板〕
　　〔板半半板〕，这种板式较为特殊，尽管仍以上、下句为基本段式，但句式结构别致，唱词多为七字句。上句唱一气呵成后紧接唱下句唱的前半部分，出现两小节过门，然后再接唱下句的后半部分，故称〔板半半板〕。
　　如：
　　5．〔老板〕
　　〔老板〕，为老生和老旦的专用唱腔板式。唱词多为七字句，上、下句结构形式，上、下句均为一气呵成，句与句间有一过门，上句落2音，下句落5音，其结构与〔四流板〕完全相同。唱腔旋律很少出现大跳，多为级进，平稳进行。
　　6．〔老配少〕
　　〔老配少〕，是用〔四流板〕唱腔的上句和〔老板〕唱腔的下句组成的一种专供老生或老旦与小生或小旦对唱的特殊板式。唱词多为七字句，每句一气呵成，句与句之间用过门连接，上句落5音，下句落1音。既可独立使用，也可与其它板式组合使用。
　　7．〔阴板〕
　　〔阴板〕，的唱腔结构与〔一字板〕别无两样，只是在定调上与其它板式不同，在大筒子戏各板式唱腔中，除〔阴板〕定调为1=C外，其它板式唱腔均定为1=G。
　　8．〔八字头〕
　　〔八字头〕，多为丑行的专用板式，唱词多为七字句，正词完后，拖腔部分均加有虚词衬字“吆依嗬咳”，节奏鲜明，唱腔活跃。
　　9.〔尖板〕
　　〔尖板〕，散节奏节拍形式，唱词以十字句，七字句居多，唱腔中常常垫一相应的铜器点，常用于表现悲伤泣诉之情。
　　上述各板式除〔老少配〕、〔八字头〕、〔老板〕为不同角色的常用板式外，其余各板式为各行当皆用。
　　(二)叫板、起板、转板、落板
　　大筒子戏属于地方小戏，在其发展过程中，好多部类还不够齐全，有待于进一步完善。大筒子戏各板式唱腔的叫板很少见，尤其是带拖腔叫板，若有叫板，多为语气性的韵白叫板或演员暗示，提示(靠手势或其它动作)性的叫板。转板对大筒子戏来说，至今还未形成一个较为规范的转接方式，根据各板式节奏、速度、所表现的情绪不同，只要符合剧情的需要，由一板式可随意转入另一板式。大筒子戏各板式前的起板锣鼓一般来说，无有固定的称谓，除大筒子戏本身应有的起板锣鼓外，一部分来自八岔戏，同样没有起板名称，但有长、短之分，根据不同的板式，使用长起板锣鼓或短起板锣鼓。各板式唱腔的结束没有固定的落板名称，但一般分为两种形式，一是以整节奏节拍形式结束唱腔，二是以散节奏节拍形式结束唱腔。
　　(三)音阶、调式
　　大筒子戏的音阶多为五声和六声，以宫调式和徵调式居多，兼有别的调式。
　　五声宫调式音阶：1 2 3 5 6 1
　　六声宫调式音阶：1 2 3 (4) 5 6 1
　　五声徵调式音阶：5 6 1 2 3 5
　　六声徵调式音阶：5 6 1 2 3 (4) 5
　　在个别板式唱腔中偶尔出现七声徵调式，〔阴板〕唱腔旋律中最为突出。
　　出处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编.—西安：陕西旅游出版社，2001