弦板腔唱腔在板式上习惯称为九种，即〔正板〕、〔上音子〕、〔三不齐〕、〔气死人〕、〔紧板〕、〔二流板〕、〔导板〕、〔撇板〕、〔滚板〕，另外还有一种“喝场”。除〔滚板〕、〔气死人〕有苦无欢外，其它板式均有欢、苦之分。另外，除〔导板〕、〔气死人〕不能作为独立板式使用外，其余板式均可作为独立板式(也可与不同板式套用)使用。
　　弦板腔的唱词以七字句和十字句为主，也有五字句和六字句的。上句最后一字落音平仄不论，但下句最后一字的落音一般均在平声上。七字句词格为二、二、三，有时也出现三、二、二这种结构形式，实为二、二、三的变化形式。十字句词格为三、三、四，三、四、三为它的变化形式。五字句词格为二、三。
　　弦板腔唱腔欢音多表现刚健、稳重、欢快、喜悦等情绪；苦音唱腔多表现悲伤、坚毅、忧愁、哀怨等情绪。
　　板式不同，旋律色彩各异，其叫板也都有别。叫板皆依附于剧情及人物内在思想感情的需要，但并非每段唱都得有叫板。弦板腔的叫板一般来说有三种类型：
　　①实词拖腔叫板。
　　②虚词拖腔叫板。
　　③实词无拖腔带韵叫板。
　　(一)唱腔板式
　　1、〔正板〕
　　〔正板〕也称〔慢板〕，是弦板腔唱腔的主要板式。速度慢，歌唱性和旋律性较强，长于叙事、抒发情感，记谱以2/4拍为主。
　　〔正板〕唱腔的起唱，均为板起板落，上句一般多落在5、7、2音上，下句均落在5音上，如果落在1音上，说明下句必须要有过门，过门的长短根据人物情感的需要而定，还可与板头过门套接使用，称作“浑联过门”。落板前的上句(倒数第二句)多为六字句，三字一腔。六字句的出现，表示唱段即将结束，若以留板结束，落板句的首字前须加一虚字“哎”，并变整节奏节拍形式为整打散唱形式。欢音七字句〔正板〕唱腔的“哎”字，生、旦行当多唱6音，净、丑多唱2音，苦音唱腔的“哎”字，生、旦、净、末、丑均唱5音。无论是欢音七字句〔正板〕还是苦音七字句〔正板〕，上、下句均由一腔构成，十字句〔正板〕唱腔上下句均由两腔构成，且腔与腔之间有一过门，上句唱腔最后一小节为3/4拍，下句唱腔最后两小节为3/4拍(欢、苦音唱腔结构相同)。
　　另外，苦音(正板)唱腔还有一种拖腔称作“麻簧音”，根据人物情绪的需要，下句完后紧接“麻簧音”。
　　例1：
　　在七字句〔正板〕唱腔中，依照剧情及人物情绪的需要，常变原来基本词格二、二、三为三、二、二结构形式，艺人们习惯称这种结构形式的词格为“三不齐正板”唱腔，实际并非一种板式，它是七字句〔正板〕唱腔的一种变化节奏形式，只有一个上、下句，多在唱段中部，以3/4拍记谱，并非每段唱里都有，欢、苦三不齐结构相同。
　　例2：
　　在十字句〔正板〕唱腔中，依照人物情绪的需要，在唱段的首句常常出现一个上、下句的特殊腔调，被称作“上音子”。有欢、苦之分，每句由三个腔节构成。由于速度慢，旋律性及歌唱性较强，委婉、抒情，长于表现人物的内在思想感情，两句完后，通过过门再接唱十字句〔正板〕唱腔，所以它的起板与〔正板〕基本相同，多用于大塌板起，另外也用曲牌直接起。
　　除此之外，〔正板〕类还有一种“气死人”唱腔，只在苦音〔正板〕唱腔中出现，唱腔旋律低沉，只有一个上、下句，也称作〔阴司板〕，多用于人物昏死苏醒时，常与苦音〔正板〕衔接使用。尽管不属于独立板式，但有专用曲牌起板。十字句“气死人”唱腔和七字句“气死人”唱腔结构相同。
　　2、〔紧板〕
　　〔紧板〕，有欢、苦之分，既可作为独立板式使用亦可与其它板式连接使用。这种板式节奏鲜明，速度较快，最能表现人物激昂奔放的情绪。欢、苦七字句、十字句〔紧板〕唱腔结构相同，一句一腔，上、下句之间无过门，根据人物情绪的需要，一般多在下句拖腔，过门音乐可长可短。上句落音较为自由，下句一般多落在1音上，过门与板头音乐相同。七字句〔紧板〕唱腔中，落板前的倒数第二句唱词多为六字句。记谱为1/4拍。
　　在七字句〔紧板〕唱中，有一种变基本词格二、二、三为三、二、二的变化节奏形式，人们习惯称这种结构为“三不齐紧板”唱腔，而不属于板式，只有两句(上、下句)，且在唱腔的中部，并非每段唱中都有。
　　例3
　　〔欢音紧板〕(三不齐)
　　3、〔二流板〕
　　〔二流板〕也称“流水板”，仅限于七字唱词。由于速度较快，在演唱上以交待唱词为主，旋律简单质朴，一腔一句，四句唱后有一过门，其唱法类似板歌形式，上、下句的落音一般均由后一字的四声调值来定，但第四句的落音均在1音上，过门有长、短之分。
　　例4
　　4、〔导板〕
　　〔导板〕，散节奏节拍形式。只有一个上句，一般情况下常用在〔正板〕或〔紧板〕之前，在幕内唱，类似于奏腔的一句〔垫板〕。转入〔正板〕或〔紧板〕时，均由铜器直接转入。
　　5、〔撇板〕
　　〔撇板〕，散节奏节拍形式，既可独立使用亦可与其它板式连接使用，每句完后均由铜器来衬垫，欢音唱腔上句多落在3音上，苦音唱腔上句多落在4音上，欢、苦音唱腔的下句一般都落在5音上。
　　6、〔滚板〕
　　〔滚板〕，散节奏节拍形式，有苦无欢，长于表现人物痛苦、哀怨和悲愤之情，唱词分五字句和长短句两种，唱腔节奏自由，但伴奏却有固定的基本音型和节奏。落音尽管自由，但仍有上、下句之分，拖腔完后，常常有一较长的过门音乐来配合人物的情绪和表演。
　　(二)起板、转板、落板
　　不同的板式不仅有着不同的起法、转法而且有其不同的落法。弦板腔各板式唱腔的起板丰富、转板多样，落板自如。
　　1、起板形式
　　1)、〔正板〕的起板形式
　　〔正板〕的起板形式较为丰富，有慢带板起，塌板起，二反塌板起，大带板起，小带板起等。就板头音乐来说，无论是欢音还是苦音〔正板〕，均分全过门和短过门两种。
　　2)、〔紧板〕的起板形式
　　〔紧板〕的起板形式一般来说有两种，即：〔紧七棰带板〕和〔紧三棰带板〕，欢、苦板头过门均有长、短之分。
　　3)、〔二流板〕的起板形式
　　〔二流板〕的起板形式有两种，一是用铜器起〔慢带板〕接奏〔二流板〕板头过门，这种形式仅限于苦音〔二流板〕；另一种是用干鼓和牙子起(称不带铜器起)接奏板头过门。
　　4)、〔撇板〕的起板形式
　　〔撇板〕的起板形式只有〔紧带板〕一种，且欢、苦音板头过门与〔紧板〕欢、苦音板头过门相同。
　　5)、〔滚板〕的起板形式
　　〔滚板〕的起板一般来说有两种，一是叫板完后用铜器起，另一种叫板完后直接由板头音乐起。
　　2、转板形式
　　1)、〔正板〕的转板形式
　　〔正板〕唱腔既可以转到〔滚板〕，也可以转到〔紧板〕。转到〔滚板〕时，一般情况下由〔正板〕唱腔完后再另叫板，后起〔滚板〕。转到〔紧板〕时，由下句过门完后直接唱〔紧板〕，变2/4拍为1/4拍。这时速度较前稍慢。
　　2)、〔紧板〕的转板形式
　　〔紧板〕唱腔一般多转入〔正板〕，均在下句完后，通过过门过渡再转入〔正板〕。这时速度较前稍慢
　　3)、〔二流板〕的转板形
　　〔二流板〕最容易转入到〔正板〕，其转法，由第四句直接转入〔正板〕。
　　4)、〔撇板〕的转板形式
　　〔撇板〕只能转入到〔紧板〕上去，由下句后的铜器衬垫直接转入〔紧板〕。
　　5)、〔滚板〕的转板形式
　　〔滚板〕可转入〔正板〕或〔紧板〕，也可以独立使用。转板前一般均有叫板，若需转入〔正板〕，叫板完后可接奏〔错环子〕，由〔错环子〕再转到〔正板〕，若要转到〔紧板〕，叫板完后可直接用铜器起〔紧带板〕。另外，有时叫板后接唱“喝场”，然后再起〔紧带板〕。
　　3、落板形式
　　1)、〔正板〕唱腔的落板形式
　　〔正板〕唱腔的落板大体上有三种，即：截板、留板和齐板。
　　截板，分一棰截板和拥棰截板两种，均表示一段唱腔的完满结束。截板时，最后一句必须叫散，变原来的整节奏形式为散节奏形式，一棰截板的铜器为“大衣仓”，拥棰截板的铜器为“大八大八 仓才 仓才 衣大大仓”。
　　留板，即将板留下来的意思，一种是留下来后用铜器接起原来的板式；另一种是留下来后接歇板过门或插曲。留板后接歇板有“紧歇板”和“慢歇板”之分，紧歇板后用铜器可起〔紧带板〕；慢歇板后用铜器可起〔慢带板〕。
　　齐板，分紧齐板、慢齐板和散唱齐板三种，均表示一段唱腔的完满结束。紧齐板和慢齐板均保持原来的整节拍形式，二者不同的只是紧齐板以唱直接结束，而慢齐板却是以过门来结束唱腔。散唱齐板的最后一句则必须变整节奏节拍形式为散节奏节拍形式，以散唱结束。
　　2)、〔紧板〕唱腔的落板形式
　　〔紧板〕的落板形式有三种，即截板、留板、齐板，与〔正板〕落板相同。〔紧板〕的齐板落板只有紧齐板一种。
　　3)、〔二流板〕唱腔的落板形式
　　〔二流板〕的落板形式亦有三种，即：截板、留板、齐板，落法与〔正板〕落板相同。
　　4)、〔撇板〕唱腔的落板形式
　　〔撇板〕的落板形式分截板和留板两种。
　　5)、〔滚板〕唱腔的落板形式
　　〔滚板〕的落板只有一种。即用两小锣来将板收住。“喝场”有苦无欢，属散节奏节拍形式，并非一种板式。一般多用在苦音〔正板〕前和苦音〔紧板〕之后，唱词无严格的格式，多为非正式唱词，“喝场”这种形式带有强烈的呼唤性，常把剧情推向高潮。
　　(三)吟诵调
　　吟诵调包括〔上场引子〕、〔坐场诗〕、〔下场诗〕、〔板歌〕等。〔上场引子〕也称“上场诗”，一般为两句，多为上、下句对偶的四言或五言体。吟诵中，句间铜器铺垫。〔坐场诗〕多为七言四句，吟诵中，前两句完后铜器铺垫，另外，第四句第二字后有铜器垫奏，四句完后，由铜器收。〔上场引子〕和〔坐场诗〕常常衔接使用，很少分开。
　　〔下场诗〕词格与〔上场诗〕基本相同，但分多人吟诵和一人吟诵两种形式，吟诵中可两句或一句一垫铜器，最后由唢呐曲牌〔后尾声〕结束。
　　〔板歌〕，也称“板壳子”，其节奏鲜明，多为上、下句押韵合辙的七字句。
　　(四)音阶、调式、音域、定调及旋律特点
　　弦板腔音乐分有两种不同色彩旋律，即：欢音旋律和苦音旋律。以徵调式居多。
　　欢音徵调式音阶：5 6 7 1 2 3 ↑4 5
　　苦音徵调式音阶：5 6 ↓7 1 2 3 4 5
　　从调性色彩上欢音旋律显得刚健、奔放明亮；苦音旋律柔和、细腻、暗淡。
　　弦板腔定调在皮影班社里一般为两次，首次定为C调，然后当戏唱到一半后升为D调，在演员嗓音条件好的情况下，有时一场戏常常用三个调，即：C调→D调→bE调(男女声音域基本相同 5 1)。搬上大戏舞台后，为了照顾各个行当，在定调上取其中间调，即D调。男声音域为5—1(a—d2)，女声音域为5—5(a—a2)。
　　弦板腔唱腔旋律的特点是级进跳进并存，下行音列多于上行音列，大跳较少，旋律简单质朴。
　　例如5：
　　(五)演唱及伴奏特点
　　弦板腔搬上大戏舞台后，生、旦、净、丑各行当齐全，尤其是女演员的介入，使得音色上有了更鲜明的区别。演唱上又增加了重唱、合唱、伴唱、领唱等，进一步强化了声乐的表现力。
　　弦板腔用陕西关中方言演唱。其演唱和道白要求吐字清晰，讲究字正腔圆，以情带声、声情并茂，倚音的演唱要圆润、细腻，上滑音和下滑音的演唱在掌握好气息运用的前提下，要平稳流畅而不留痕迹。
　　弦板腔的主奏乐器为二弦(也称硬弦)，伴奏时，常常加花演奏，与乐队形成一个和谐的支声声部。一般在伴奏七字句〔正板〕唱腔时，前两个字和后三个字由演员干唱，下句若放音，伴奏与后三个字同时进入。十字句〔正板〕唱腔伴奏避前六个字，演员干唱。无论欢、苦音七字句、十字句〔正板〕唱腔。最后如果散唱，即“哎”字出来时，乐队不包腔，演奏固定节奏的伴奏音型，与唱腔形成一个多层次的完整统一体。
　　出处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编.—西安：陕西旅游出版社，2001