一、老腔皮影戏的主要班社及代表性传承人②
　　老腔皮影戏的根据地是八百里秦川东部、西岳华山脚下华阴市的双泉村(原名西泉店)。双泉村之名是20世纪50年代因其村北门有两眼泉水而得，原名西泉店。关于这两眼泉，村里的张家人还讲了一个传说：旧时风水先生说，双泉村为南边的两条龙(山脉)环抱，本是该出大人物的地脉，但因二龙追逐戏谑，到村子北口露出了龙头，形成了这两眼泉，这却露了真容，泄了真气，因此该村只能出戏子——假公卿，而出不了大人物啦!这两眼泉早已干枯，不过村里现在还有一眼长年流水的清泉。20世纪50年代末，双泉村东边三门峡建水电站，因电站蓄水可能淹没该村，所以政府决定将华阴、华县、大荔等县十几万人移民至宁夏。但是人们大多不愿意去，双泉村只去了十几户，而且两三年后又搬了回来，这十几户人家中有演皮影戏的，不过他们只在宁夏移民区演出。
　　据老腔艺人讲，张家老腔皮影已传了许多代，出了一些颇有名气的班社和艺人。过去华阴民间曾流传着“张孟儿的影子呱呱叫”，但张孟儿是何时人，无从推断。
　　(一)19—20世纪中期前
　　这一时期，主要有张坤儿班、张怀英班、张扁儿班、张小六班、张五常班，张玉印班，其中以五常班最著名。
　　张坤儿班 张坤儿(约1845—1925)，班主、前首；签手张砖头(约1850—1900，张坤儿之弟)。
　　张怀英班 张怀英(约1853—1923)，班主、前首，声洪如雷，有“吓死娃”之称。
　　张扁儿班 张扁儿，生卒年份不详，签手，老腔、时腔均能表演，人称“双下索”。
　　张小六班 张小六(1853—1948)，善于吸收各种剧种之长，亦能移植剧种，改编剧本，常演耍戏、怪戏、新戏，号称“天外戏”。
　　张五常班 张五常(1894—1951)，张坤儿之子，华阴县卫峪乡西泉店人，著名老腔皮影艺人，班主，道白清晰，唱腔细腻，以净角老生戏见长，半农半艺。身高体健，脖长喉大，嗓音浑厚洪亮，天资聪敏。其父张坤儿也是著名的老腔艺人，一生饱尝艺人艰辛，厌此贱业，对儿五常寄予“光宗耀祖”厚望，曾阻其学艺。为使张家祖传的老腔戏后继有人，便传艺于侄子猪儿，苦心教诲，五常在旁处处留心，偷经学艺，独自操琴苦练，竟学会了一些唱段。有一次，父亲出外，年仅16岁的小五常手捧月琴，放开歌喉，弹唱了一段戏，恰逢父亲归来，从远处听到他那浑厚洪亮、激情奔放的唱腔后，一反常态，正式开始授儿技艺。张五常很快掌握了老腔戏的全部演唱技艺，18岁便能登台演唱，誉满华阴。他的演唱特点是既擅演唱高亢雄壮、激昂慷慨的，也能演唱旋律优美、婉转悠扬的，特别善于抓住人物内心的变化，表达人物的思想感情，渲染剧情气氛，以声传情，以情动人。张五常能演唱50余本戏，其中流传广、影响大的有《下南唐》、《出五关》、《柳河川》、《借赵云》、《取西川》、《反平凉》、《刘秀走南阳》、《五虎投唐》、《长坂坡》、《王文秀访永宁》、《敬德投唐》、《收姜维》、《定军山》、《临潼会》、《黄飞虎反五关》、《取四郡》、《汜水关》、《薛仁贵征东》、《薛丁山征西》、《罗通扫北》、《反延安》、《西凉遇马超》、《五牛分尸》、《金鸡岭》、《西圣归天》、《取南郡》等30多本戏。他的演艺活动范围主要在华阴、华县、潼关、渭南(原为县)、大荔、河南灵宝、山西永济等地。
　　张玉印班 张玉印(1902—1950)，华阴县卫峪乡西泉店人，面貌清俊，天资聪颖，秉性豪放，嗓音高亢清脆，声如响雷，以生旦戏见长，常给有钱人唱，演出一场能挣两担麦子。从小便随祖叔父张坤儿、父亲猪儿(签儿)出外演出。耳濡目染，兴趣颇浓。父辈弟兄两门只得此子，视若明珠，娇惯放纵，任其所好，但学艺上却严格训导。父亲专门在自家上房搭一戏台，撑开亮子亲自传艺，专人送饭，不许外出。13岁学成，独自登台演唱，嗓音洪亮清脆、激昂慷慨，当即声震华阴。张玉印堪称演艺奇才，生旦净丑诸角色无一不能，更善于抓住每本戏的高潮，使同行望尘莫及。后来，张玉印进入国民党政界，任华阴县泉店车站商会会长，成为关中皮影艺人中最显达者，但演戏的癖好依旧，与一般艺人不同的是，他身挎盒子枪，还有警卫保镖。张玉印能演唱40多本戏，主要有：《王文秀访永宁》、《长坂坡》、《出五关》、《薛仁贵征东》、《下南唐》、《刘秀走南阳》、《反平凉》、《收姜维》、《五虎投庸》、《破黄剿》、《取南郡》、《取西川》、《东吴大报仇》、《借赵云》、《收五王》、《征南》、《罗通扫北》、《敬德投唐》、《儒郎成圣》、《马灵官》、《收张奎》、《临潼会》、《八仙过海》、《反延安》、《三让徐州》、《柳河川》、《收火马》等。签手张景坤，善于表现细微动作，准确传神。
　　(二)20世纪中期至今
　　这一时期主要有张全生班(革新社)、侯德娃班、吕孝安班、王振中班、任浪鱼班、张奉军班、张喜民班、张新民班、张军民班、权稳班、任麦茬班。其中影响最大的是张全生班和王振中班。近年来，还在演出的班子有喜民班、新民班和军民班。
　　张全生皮影班 张全生，华阴县卫峪乡西泉店人，曾祖张兴、祖父怀英、父亲天宝(签手)、叔父锁牢都是有名的老腔艺人，师承张锁牢、张玉印，“新兴堂”是他家的戏班名，家有各种手抄老腔戏100多本，最早的是清乾隆三年藏本。张全生十一二岁学戏，几乎不识字，读不懂戏文，全靠别人逐句地教，他边记边唱，甚至在梦中还念念有词，很快就拿下了几个折子戏，十三四岁时，学会了四五个本，乡亲们听了都说唱得好，很快就挑起了大梁，成为张家的后起之秀。张全生14岁那年，两班子灯影对台演戏，一班是著名艺人史长才的，另一班就是张全生家的。全生开的是《金鸡岭》，那高亢的嗓音，激越的唱腔，一开口就把观众给吸引住了，观众很快都涌到全生的台下，人头攒动，呼声迭起。史长才从台里向外探出头去，发现自己台前的人已寥寥无几，十分懊丧：“想不到我今晚竟败在这个毛孩子手里!”从此，张全生渐渐出名了，他领着张家戏班闯东走西，唱红了二华及山西、河南的几个邻县。全生演戏的轶闻很多，除和名艺人张玉印、史长才、段转娃唱对台戏外，最让人津津乐道的是五方村官僚豪绅刘必达儿子结婚时的那次经历了。当时二华的名戏班来了十几个，其中仅老腔就有五六家，搭台对擂，各显其能，刘必达亲自点戏品评高下。全生开的是拿手戏《苟家滩》。开场鼓响罢，他就铆足了劲，使出了全身功夫，一时间，高潮迭起，数九寒天，却唱得大汗淋漓，一阵阵掌声、叫好声此起彼伏，终于压倒众魁，声威大震。18岁时，全生被国民党拉了壮丁，家里借债将他赎回来，迫于生计，他只好领了大土豪周树亭的戏箱，卖艺糊口，赚的钱多数交给箱主。30岁那年，因过度劳累，又受了风寒，得了筋骨病，困顿潦倒，饱受折磨。
　　新中国成立后，县里把皮影艺人组织起来，成立了“革新社”。革新社成立后，经常到农村巡回售票演出，很快就红火起来。张全生当了3年社长，他演出的场次最多，也最受群众欢迎。一次下乡演出，原定的是全生戏，可是该县王县长来后想看一下史长才的戏怎样，就临时改了戏，谁知刚一开戏，群众就嚷了起来，还把油倒了长才戏班的人一身，长才用剪子把衣襟铰了，戏也只好停演。待全生上台，台下的鼓噪声立马平息下来。事后王县长很后悔，向长才戏班道了歉。还有一次，革新社在三河口演出，第一晚全生演出，第二晚浪鱼演出，有人竟揭去了新贴的戏报，只把第一天的戏报露出来，一定要让全生再演。像这样的事还发生过几次，由此可见全生受观众喜爱的程度非同一般。因此，全生演出的场次最多，贡献也最大，文教局评工资时，全生的工资也最高。1950年和1951年，他两次赴渭南地区参加汇演，都得了奖。尤其1956年参加陕西省的汇演，不仅得了奖，电台还专门给他录了音。张全生能唱的传统戏有60多本、新编现代剧十多本。“文革”期间，老戏被迫停演。直到1975年，张全生又联络了杨兴跃、杨护国等，重新组织起来，成立了张全生皮影社，全生任社长，成员有张锁牢(后槽)、张关盈(板胡)、亭育(泽签子)、张景坤(签手)、张天宝(签手，张全生父)，活动于华阴、潼关等地。1980年后，戏班成员调整为张四(板胡)、张新民(签手)、张建民(择签子)。此时，张全生已年逾八旬，但他放不下他视之如生命的皮影，忙着整理资料、灌制唱片，他说：“祖传的东西，绝不能丢，老腔戏这杆旗，在咱家绝不能倒。”1990年西安电影制片厂为他摄制了电影；山西凤陵渡送给他一面上书“艺术超群”的锦旗；《中国戏曲音乐集成·陕西卷》收集了他的有关资料，还赠送他一面上书“老腔正宗”的锦旗。作为民间艺人的杰出代表，张全生还曾任华阴县政协第一届、第二届委员。
　　华阴革新皮影社 由王润亭县长亲自组织艺人史长才、段转娃、王平安等于1952年成立的集老腔、时腔(碗碗腔)为一体的皮影班社，下设7个皮影班子，包括张全生、任浪鱼、张奉君3个老腔班和方丈、护国、兴耀，刘德娃4个时腔班。属集体所有制，指定了馍铺、油店，安排了人事，办理了演出证。县文教科派苗培德、廖雨化、吴栋梁负责该社的管理工作。革新社中，艺人工资最高30元，最低20元，主要根据技艺水平来定。革新礼的成立，给皮影艺术带来了空前的繁荣，除了演传统戏，他们还创编和移植了许多现代戏，对社会主义文化事业起到了一定的积极作用。班社一成立，就红火起来，频繁到农村巡回演出，经济收入较好，购买了3副皮影箱。张全生当了3年社长，他演出的场次也最多，最受群众欢迎。该社活动于二华、大荔、潼关一带，颇受群众欢迎。曾招收了一批新学员。1956年，革新社参加省第一届皮影木偶观摩演出大会，荣获大会演出奖，张锁牢荣获演出个人三等奖。该社于“文革”开始时解散，艺人们各自回家，大部分人没有受到批斗，只有赵方丈受到诬陷挨批斗，他的剧本、影偶，有的卖给了外地人，有的被偷走。1979年后，皮影戏重新活跃起来，著名老艺人史长才、段转娃、王平安等已相继去世，其第二代传人重返皮影舞台。其中主要艺人有：史长才的徒弟赵双河、段转娃的徒弟刘德娃、王平安的徒弟杨兴耀、卫存才的徒弟杨护国、灶火的徒弟魏肉，还有锁儿、兴保等艺人。他们活跃于民间，有的演唱水平已超过了师傅还有所发展，但总体上是在走下坡路。时腔乐器的配奏方面，新中国成立前后的几十年里也出了许多名手，其中影响最大的要算五方坡上村的卫存才，他擅长硬弦月琴，亦能演唱，先后跟长才、转娃等多家班子演奏。离开革新社后，又先后到陕西省戏曲剧院、甘肃省戏校、甘肃杂技艺术团参加乐队，一直工作到退休。这前后，段村的董忠运、红岩的孟安运也很出色。20世纪80年代后期，时腔皮影每况愈下，兴耀、护国、浪鱼等许多较有影响的艺人相继去世。1990年后，华阴县偶尔登上时腔皮影舞台的只有卫兴宝、赵存智和刘德娃了。
　　王振中皮影班 王振中，因头发自幼全白，外号“白毛”，1938年生于华阴南寨村。只上了3年小学，六七岁时开始学戏唱秦腔，爱好广泛，1957—1958年始改学老腔，先师从城南的郭子仁，后师从吕孝安。开始时拉板胡，1959年学唱白，月琴只学了6天就能抱着唱戏了。王振中得老腔皮影戏艺人吕孝安真传后，成立了“木胜班”，在与迷胡艺人寿娃、春荣搭班期间，他把迷胡搬上了灯影舞台。又吸收了其他姊妹剧种的营养，使其老腔皮影演唱技艺不断升华。当时革新社已经成立，但由于吸收的都是有名望的中老年艺人，王振中没有在内。1961年，王振中开始自立门户，领李如林(箱主)的戏箱开始演唱老腔皮影戏，靠着高超的技艺，很快赢得了观众。他的剧本有自己手抄的，有自编的，共有六七十本。老腔以武打戏为主，剧目以三国戏最多。振中因先天弱视，不得不将剧本唱词道白背下来，能唱几十本“吃本戏”，拉、敲、弹、唱全会，也能做签手。“文革”时期，王振中顺应当时形势，在村文艺宣传队中演出现代剧目《金花银花》、《学毛选》、《十学焦裕禄》等。1977年，王振中班作为华阴恢复传统戏后的第一个皮影班社，在县体育场演出了《智取威虎山》、《杜鹃山》，以及自己新改编移植的《逼上梁山》，博得了群众的喝彩和上级业务部门的肯定。接着他又改编了《闹天宫》，创编了神话剧《三打白骨精》、历史剧《李世民取明州》等。1984年，王振中参加渭南地区第一次民间艺术调演大会，演唱《访白袍》，获演唱二等奖；1993年，获华阴市华山杯群众戏曲大赛二等奖。1993年参加了张艺谋导演的《活着》的排练演出；1995年参与了电影《桃花满天红》的配音。王振中还编写过剧本《三打白骨精》、《取明州》、《白门楼》、《水淹下汪》、《回心石》、《祁祖成圣》等，有的剧本现收存在渭南市文化艺术馆。王振中小说不喜欢唱《无量成圣》，因为它宣扬的是不忠不孝，所以自编了《祁祖成圣》，写祁祖成圣后造福后代的故事。20世纪70年代，王振中帮助湖北省戏研所剧目工作室改编《碧游宫》等剧目，后又参与了《中国戏曲音乐集成·陕西卷》中的老腔音乐以及《迷胡集成》的编写工作，其中的多数内容都是根据他的演唱整理而成的。为了把老腔艺术传承下去，自1981年下半年起，陕西省文化厅派专人到王家录制老腔音乐片段，1982年，印成小册子《老腔板式》，共200多页。王振中戏班的人员，先后有盛向中、李十全、曲宽玉、杨宽厚、任方圆、曲志孝、王和利、卫兴宝、任君坡等人。另外，王振中收了个女徒弟李贵珍，这在行内引起不小的震动，尤其是，老腔皮影戏根据地的双泉村(西泉店)是绝对不能接受女声来唱老腔。但无论接受与否，李贵珍学艺有成却是不争的事实。李贵珍今年40多岁，十几年前学艺于王振中，秦腔、眉户、老腔都学，人称“华阴老腔第一代女传人”。《劈山救母》改良音乐中出现女声演唱，但双泉人从不接受。
　　在采访王振中的过程中，这位老艺人即兴为我们连着弹唱了《三战吕布》、《罗通扫北》、《碧游宫》、《韩湘子度村英》等几个片段：
　　1.《三战吕布》：“(刘备)从他来到汜水关，【慢板】困龙未遇春雷响，向日腾空上九天。”
　　2.《罗通扫北》丑角程咬金的丑【流水】：“好个舌辩徐茂公，天文地理尽皆通。众家豪杰有多少，单送我老命丧黄城。”
　　3.《罗通扫北》徐茂公【正板】：“七弟宽心战刍龙，何必忧虑在心中，万池陷在黄龙岭，算就今日必动兵。”
　　4.《碧游宫》广成子【滚白】唱段：“我叫一声三教主，三师叔，啊呀三师叔呀，弟子怎敢三闯碧游宫，只国师教门下的男女弟子，挡出宫门，不能出宫也是枉然。”
　　5.《韩湘子度村英》旦角村英【流水】：“忽听丫环一声禀，门儿外来了一道童，急忙莲步出门外，过路给师父化缘来。”
　　王振中的月琴高89厘米，其中杆30厘米，鼓高 37厘米，正六边形。11个音位，用黄蜡与松香熬制的胶固定，可移动以定音。杆为槐木，音位块为竹子，鼓为桐木，边梆为核桃木，拨子为龙柏(硬杂木)。桑木最好，硬，不走相，月琴尺寸各人大小不等。
　　老腔皮影的外姓著名艺人，除了王振中，还有任浪鱼、吕孝安、侯德娃等。他们非张家一族，能学到老腔，各有原因，其中任浪鱼是在张玉印“丢了”张家祖传剧本后开始演出老腔的；吕孝安是在任浪鱼之后为张家小六当长工时直接从张家学来的；侯德娃是张小六的外甥，小六无孙子，女儿又早死，侯从小在张家长大，张小六便将老腔皮影戏直接传授给了侯德娃。
　　近20多年来，当地有些名气的老腔影戏班主要是：张喜民班、张新民班、张军民班。他们藏有大批影卷，其中不少本子还是很稀缺的演出本子，如张喜民的《保安门》(民国二十七年八月十一日，张玉印)、《破曹》(民国三十三年三月二十六日)、《下南唐》(民国十年三月)、《走南阳》(民国十八年四月，张玉印)、《借赵云》(张玉印)、《罗成征南》(民国二十七年冬月初七，张玉印)。张新民的《失街亭》(根据乾隆十年本《空城计》抄而成，1979年)、《张良归山》(宣统三年清和月立，张全生)、《空城计》(乾隆十年三月初二)、《樊梨花征西》(民国二十四年七月，张全生)。
　　张喜民班 华阴老腔张家皮影戏班之一。班主张喜民，1947年生，华阴县卫峪乡西泉店人。师承盲人李积善，也学于张尚坤、张全生。戏班主要成员为：张喜民(前声、班长)、张石民(签手)、李根贤(板胡)、张四季(后槽)、张伟东(副签手)，有时张新民也去帮忙。张喜民“文革”前就演出了，1963年随家人由宁夏回迁 (几年前因三门峡水库工程移民搬迁到宁夏)后开始学老腔影戏，3个月后就登台演出，父亲张志强为他挑签，师傅李积善拉板胡。一般只学3个月就上场演出是不可能的，张喜民能如此，除其自身聪明灵性和“门里出身，自带三分”外，关键是身边有技艺高超的张志强、李积善、张志英3大高手护卫，演出时一旦张喜民有什么不妥，3人可特之掩饰过去。所以张喜民初出江湖，即声名鹊起，被乡亲们亲切地称为“泉店娃”。因他年龄小，又为主唱，所以大家喜欢看他的演出，一年(1963—1964)可演150场以上，每场戏价 15元。喜民的人缘很好，有群众基础，考察组随新民班到王寨演出时不停听到当地人问：“喜民呢?”“喜民呢?”“文革”时，老腔皮影戏演出受到极大影响，县里红卫兵来搜戏箱时，喜民的父亲张志强将戏箱埋入地窖中，只剩少许皮影和剧本。那时唱老戏不敢拿出“娃”(旧皮影)，怕被没收，唱新戏用新“娃”(样板戏等影偶)，唱的主要有《红嫂》、《红灯记》、《沙家浜》、《林海雪原》、《智取威虎山》、《王杰》、《雷锋》、《学习焦裕禄》、《毛泽东思想放光芒》、《新人新事》等。农村人不爱看新戏，戏班平时在乡里演出，多唱老百姓喜欢听的老戏，只是为应付来检查的人才临时唱新戏，检查的人一走马上又改唱老戏。现在，张喜民家仍保存有“文革”时期的新戏皮影。
　　1975年，形势有了变化，允许有限制地演出部分老戏，《逼上梁山》、《大闹天宫》、《三打白骨精》等开始上演，但许多老戏仍不让演。“文革”结束后，皮影戏演出日渐频繁，至80年代初，则可用“火爆”二字形容了。每年至少演150场，从初一到十五，几乎每天都有演出，皮影班社也多，戏价从60年代的15元，逐渐升到18、20、25、30、50、60元。
　　张喜民藏有许多老腔剧本，其中不少还是稀缺的本子，如：《保安门》(民国二十七年八月十一日，张玉印)、《破曹》(民国三十三年三月二十六日)、《下南唐》(民国十年三月)、《走南阳》(民国十八年四月，张玉印)、《借赵云》(张玉印)、《罗成征南》(民国二十七年冬月初七，张玉印)、《鸡鸣山》(民国十年，张五常、王振国)、《取四郡》(民国二年五月二十九日，张玉印)、《放永宁》(1954年，侯德娃)、《南唐寿州城》(民国二十七年八月十八日，张玉印)、《取天水》(侯德娃)、《炮打台城(信都)》(民国二十五年七月，张五常)、《东吴大报仇(白帝城托孤)》(1999年12月，张喜民)、《火烧摘星楼》(民国二十四年二月二十七日，张五常)、《东吴大报仇(一)》(张玉印)、《今吉令周(金鸡岭)》(民国元年，张玉印)、《草船借箭》、《大闹天宫》(民国二十五年元月十八日，侯德娃)、《劈山救母》(独幕老腔移植舞台剧，王忠亮)、《八仙过海》(据侯德娃唱本改，林虎、宝全执笔)、《老腔舞台剧〈劈山救母〉乐谱本》、《上坟》(1977年元月18日，侯德娃)、《借赵云(选段)》、《三四(视)洛阳》(张玉印)、《斩余元》(张玉印)、《劈山救母》(2001年，张喜民)、《西凉遇马超》(张喜民)、《扬州玩琼花》(“内文是民国三年抄”，张喜民)、《逼上梁山(选场)》(1977年，张喜民)、《八仙过海》(张喜民)、《扫北平》(张喜民)、《大闹天宫》(1977年，张喜民)、《孙悟空三打白骨精》(1978年3月，张喜民)、《取南郡》(1963年7月10日，张喜民)、《金沙滩》(1999年12月，张喜民)、《三让徐州(火烧濮阳)》(1979年6月吉日，张喜民)、《苟家滩》(2004年转抄，张喜民)、《反平凉》(1964年，张喜民)。
　　张喜民曾多次获奖：1989年2月张喜民参加由陕西人民广播电台、陕西省文化厅主办的“陕西地方戏澄城‘钟楼杯’广播大奖赛”，获一等奖；2002年元月，由中共渭南市委宣传部、渭南市文化局等主办的“渭南市‘建行杯’戏曲新剧目调演”中，张喜民作为《三英战吕布》的主演，荣获优秀表演奖；2004年8月，在首届中国青年文化周“中华青年民族特色精品展示会”上，因参加展览的作品具有民族特色，艺术风格鲜明，获“中华青年民族文化优秀传承特别贡献奖”。2004年在“华阴市‘3·15’电力杯第二届地方戏曲演唱大赛”中荣获二等奖；2005年5月获渭南市第一届皮影调演优秀演唱奖。
　　张新民班 华阴老腔张家皮影戏班之一。班主张新民，1956年生，华阴县卫峪乡西泉店人。10岁左右学艺，师从其父张全生。父在世时，常唱折子戏，父亡后始为前首、主唱，领班。现班子人员不太固定。父亲留下的皮影箱子已卖掉，尚藏有部分父亲留下的剧本，主要有：《三打祝家庄》(同治十三年十月吉日立)、《马灵官》(民国三十四年八月吉日，泉店张松林记)、《反出五关全本》(1960年10月1日，张全生记)、《逼霸王》(1957年10月吉日立，张全生)、《华光闹三界》(嘉庆七年)、《牧火马全本》、《失街亭》(根据乾隆十年本《空城计》抄而成，1979年)、《张良归山》(宣统三年清和月立，张全生)、《战冀州全本》(张全生记)、《空城计》(乾隆十年三月初二)、《樊梨花征西》(民国二十四年七月，张全生)、《火化殷洪》(1979年演出本，张全生)、《火烧濮阳》、《东吴大报仇》(2000午正月二十三日，张新民)、《擒吕布》(1980年3月，张新民)、《西凉》(1956年7月，张全生)、《反洛阳全本》(1988年3月20日，张全生)、《捎戏本》(民国二十六年七月，张全生)、《瓦口关(传全)》(民国三十年正月三十日，张全生)、《诛仙阵》(1990年11月，陈志正编)、《三气周瑜》(张全生)、《西天取经》(张全生)、《绝龙岭一本》(1984年古历十月二十六日，全盛班)、《黄河镇全本》(民国二十五年七月二十九日，张全生)、《五路伐蜀》(民国二十五年三月，张全生)、《取南郡全本》(张全生)、《张花反延安》(1814年春立，张新民)、《天水关》(2002年 11月，张新民)、《取四郡(全本)》(民国三十年二月十一日，张全生)、《无量成圣本》(民国二十四年腊月初一，张全生)、《取洛阳》(2002年12月，张新民)、《托肠救主》(民国二十七年三月吉日，张全生)、《取东川全本》(民国三十二年二月十五日，张全生)、《战宛城全本》(革新剧社张全生记)、《金鸡岭》(革新剧社，张全生)、《下南唐》(民国二十四年四月二十五日，张全生)、《取西川》(张全生)、《万历王吊孝全本》(张全生)、《走南阳全本》(张全生)、《出五关全本》(张全生记)、《过江壹本》(民国二十九年九月十三日，张全生)、《三让徐州》(1964年元月8日，张全生)、《投唐一本》 (1949年8月中旬，张玉麟)、《摩天岭》(民国三十五年七月二十八日，张全生)、《长坂坡》(民国二十四年十月十日，张全生)、《征东》(1992年12月复写，张全生)、《反平凉》(民国三十三年正月吉日，张全生)、《刘秀战昆阳》、《借赵云》、新编折戏《收马记》(张全生)、折戏《诸葛亮观阵》、《反大同一本》、《收张奎》(张全生)、新民社新编《刺破帛老宽》(1950年7月18日，张全生)、《逼霸王》(1957年6月28日，张全生)、《二卖粮》(1953年11月20日，民生社)、《人之初唱本》(1950年冬月吉日)、《破高关全本》(2002年6月21日，张新民)、《收殷郊全本》(张全生)、《大报仇》(革新剧社，张全生)、《台城壹本》(民国十六年，永发班记)、《反五关(进情)》(陕西省传统剧目工作室)、《十二金牌》(编剧李静慈，陕西省文化局陕西省戏曲修审委员会印)、《三世仇》、《一家人》、《十二金牌全本》、《女书记》(华阴县皮影社)、《三战吕布》、《取中山》、《大征南壹本》(民国二十四年四月二十日，张全生)、《代金陵全本》(张新民)、《武观音堂全本》(“西历一九八六年元月十五日抄”，张全民)、《临潼斗宝》(民国二十九年十月十二日)、《八仙一本》(民国二十一年三月，张全生)、《扬州玩花》(1951年正月吉日立，张全生)、《荆州全本》(民国三十六年三月十五日吉，张玉印)、《薛丁山征西》、《锁阳关》(1979年古历闰六月四日，张全生)、《盘沙桥全本》(1949年元月吉日立，张全生)、《罗通扫北》(民国三十一年一月中旬，张全生)、《访永宁》(1946年，张全生)、《四圣归天》(同治三年立，民国三十四年，张全生)、《杜康卖酒》(皮影艺术，碗碗腔，由张全生，张锁牢口述改编)、《节振国》(华阴市文化馆郭守义改编)，《小刀会》(闫村皮影社，新)、《巧绣山花》(华阴县皮影社，分2本，新)。
　　张军民班 华阴老腔张家皮影戏班之一。张军民，1950年11月生，华阴县卫峪乡西泉店人，前声、班主、箱主，随同父亲张志英，学艺于张五常。张军民自言，13岁跟父亲打对睡，睡觉时教唱，教一句学一句，稍有不对就被脚踢。班子人员不太固定。
　　新中国成立初期，华阴的老腔班少于时腔(碗碗腔)班。“文革”时期，老腔班增多，时腔班减少，能坚持演出活动的为方丈、护国、兴耀、刘德娃4个班子。
　　(三)老腔皮影影偶
　　老腔与碗碗腔皮影的造型基本相同，只是有的名称略有差异。下面是考察组在张喜民之弟张石民家测量其影偶的一些数据。
　　1.头茬：750多个，其中90%是新刻的。华阴皮影人物的脸可分为实脸、空脸、掏丝脸。有包巾头、翎子头，有单翎的、有双翎的。红脸，关羽专用头；圆眼疙瘩胡，程咬金专用。带胡丞相脸高22厘米，罗成盔甲头高16.5厘米，姜子牙相头高12厘米，董卓专用大奸实脸，曹操用二奸掏丝子脸，包公专用大黑脸叉胡子。胡子有：胖胡子(一般与纵眉搭配)，疙瘩胡、三须子(与平眉搭配)、叉胡子。帽子带上一挂红都为神仙，“施福天官”。时头：固定用于红、白喜事，丧事祭奠时头上有白带。
　　2.身子：约200个，80%是新刻的。帽子为四方的，称“八面威风”；武将束发冠的，叫“盔甲子”；主帅子：便衣武将叫“主帅子”。
　　3.场景：树、桌子等，帅桌、帅帐、县桌、火签、神位、假山(42厘米高、21厘米宽)、水(旧，192厘米长、45厘米高)、水(53厘米长、35厘米宽，龙王出场用)、桥(新，92厘米长、33厘米高)、土炮(35.5厘米宽、36厘米长)、驴、鸡、火(火狮子、火马、烧房，34.5厘米长、51.5厘米宽)、金鸡岭(60厘米高、38厘米宽)、八仙过海(35厘米长、25厘米高)、云(30厘米长、23厘米宽，神仙出场用)。
　　4.兵卒(头身一体，1根签子)：4个一堂兵(一个整体四个影人，44厘米高、其中一头20厘米)，1个报子兵(35厘米高，其中头10厘米)；紫衣绿帽红裤子，新刻，用于区别不同兵派。
　　5.靠子：①旦靠，从脚底到额顶29厘米，帽子翊子13厘米；②靠子(汉靠)，从脚底到额顶29厘米，帽子翎子13厘米；③老番(番将)，从脚底到额顶30.2厘米，帽子翎子14.7厘米；④苏靠，从脚底到额顶29厘米，帽子翎子10.5厘米。
　　6.正旦：身高29厘米。
　　7.小生：身高27.5厘米。
　　8.凤旦：身高25厘米，冠5厘米。
　　9.野人、动物。
　　10.《封神演义》影偶：雷震子，总高32厘米，脖子以上9厘米；哪吒，身高到额顶26厘米，帽子6厘米，火轮4.5厘米；龙须虎总高26.5厘米。
　　11.四值功曹(年、月、日、时)：年，脚到额顶28厘米，帽5.5厘米。
　　12.明苏龙头：带翎19厘米，其中脸高5厘米，头宽5厘米，帽子7.8厘米高，宽7.2厘米，翎子长20厘米。
　　13.八仙：汉钟离，从脚底到额顶28.2厘米；铁拐李，从脚底到额顶29厘米，臂伸展28.6厘米。
　　14.山老母：从脚底到额顶26.7厘米。
　　15.清初道服：总高23.6厘米。
　　16.皮影夹子：头茬夹子，长45厘米，宽25厘米；身子夹子，长71厘米，宽45厘米，每夹装12个影偶。
　　17.校卫夹子；丞相侍卫，翎子头，黄衣服；曹操侍卫，绿衣服、红衣服；公公，黑衣服，全身33—36厘米，头帽9—10厘米。
　　18.官衣夹子：龙帽龙袍皇上：身高28厘米，帽子8厘米，脸40厘米；蟒袍相帽宰相：身高30厘米，脸5厘米，帽子8.5厘米；海水带梁子官头、巡抚：身高29厘米，帽子7厘米，脸5.5厘米；官衣官帽县官：身高28厘米，帽子6厘米，脸4.5厘米；显衣帅盔，元帅升帐：身高27.5厘米，盔高9厘米，脸5厘米。
　　二、碗碗腔皮影戏的主要班社及代表性传承人
　　碗碗腔皮影戏产生于关中东部的渭南，流布于陕西、山西、甘肃、四川等地。其戏班状况随着社会环境的变化而变化。位于关中东部少华山下，被誉为“皮影之乡”的碗碗腔重镇华县，其皮影演出和刻雕于清代乾隆年间进入繁盛期，民国时再度辉煌。《重修华县县志稿》记述道“……清末民初演唱者二三十家”，民间极盛时多至48家，著名的班社有“吉庆班”、“景隆班”、“祥盛班”、“德胜班”、“仁义班”等。1913年，在新文化运动的影响下，为宣传民主革命思想，华县咸林中学白瑞生、顾熠山等人创建了“强聒社”影戏班，设计制作新影偶，自编自演《金莲痛》、《珍妃泪》、《鸦片战》等现代戏，为广大民众义演。1949年新中国成立后，在省民政厅协助下，以华县城关镇刘云锋为发起人，成立了“西安试办光明皮影社”，在西安演出达7年之久。华县文化部门直接领导的光华、光艺、光明、光庆皮影社，带动全县其他30多个皮影社活动于省内外。“文革”期间，中国皮影在其他地方已被视为“四旧”，销声匿迹，但在华县这块土地上却能应时而变，演出了《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》等现代皮影戏，并一改只有男演员的传统，增加了女演员，使这一民族艺术薪火相传，延续至今。华县20世纪中后期最著名的4个班社是：李五喜班、李俊世班、潘京乐班、魏振业班。改革开放后，老艺人纷纷重新出山，收徒授艺，还相继成立了“振华社”、“金华社”，标志着华县皮影又进入了一个新的历史时期。
　　据渭南市皮影协会统计：2005年渭南全市有10个左右的皮影班社，其中华阴有四五个老腔班，两个时腔班社(魏存才班、赵存智班)；大荔有两个时腔班社(王进发班、段满瓮班)；临渭区有石景亭班(乐天皮影社)。现在，这些戏班的人员所属不固定，交叉组合现象明显，往往是某人接到戏后，召集其他艺人，临时组班，演完即散，相互间并无约束。人员固定的只有一两个班社，主要是华阴的张喜民班；相对固定的班社有五六个，如华县的光艺社(潘京乐班)、华艺社(吕崇德班)、振华社(姜建合班)、光华社(魏金全班)，还有王水龙班、荣庆皮影社、华阴赵存智班。
　　一杆旗皮影社 该社是渭南市官底乡肖前村杜登科于1906年前后创办的碗碗腔皮影戏班，成员有党振江(官底乡党家村人，拉板胡)、冯新才(蒲城荆荛人，拉二股弦)、周福寿(临潼相桥人，挑签子)、张自祥(下吉东关人，敲梆子、碗碗)。张自祥去世以后，其位置由肖振华替代。传说该班社在行走途中，车夫挑白毛巾为旗，人问：“谁的戏?”车夫答：“看，一杆旗的。”故被称为“一杆旗皮影社”。该社成立后活动于渭南、大荔、蒲城、富平、兰田、三原、凤翔、临潼、华阴、华县、西安等地，1929年曾去四川演出。常演出的剧目有：《十才子》、《蝴蝶杯》、《桃花庵》、《钗串鳞骨床》、《燕子侠》、《八义图》、《二度梅》、《水月庵》、《春灯谜》、《四圣归天》等。另外还有杜登科创编的《新百年》等剧。1951年杜登科去世后，肖振华在原有基础上成立了“振华皮影社”。
　　杜登科(1879—1951) 原名杜升初，艺名“一杆旗”，出生于大荔县杜家滩，19世纪80年代，因家乡遭水灾，随父(母亲已故)流落到渭南县(今临渭区)官底乡肖家村。自幼读书好学，立志从艺，师从其父以及同州碗碗腔艺人白单儿，3年出师，生、旦、丑、净均能，红极一时。后创办一杆旗皮影社，能演100余本戏。1950年被推选为陕西省第一届文联代表大会代表。
　　十四红皮影社 该社是渭南市官底乡肖前村肖景文(师承义父一杆旗杜登科)创办于1910年的碗碗腔皮影戏班，因肖景文14岁唱戏便出了名，故人称其社为十四红皮影社。成员有冯新才(官底楼王人，拉板胡)、杨随娃(田市苏武人，拉二股弦)、胡双牛(临潼田市人，挑签子)、王保(渭南凭信燕家村人，敲梆子，碗碗)。班社成立后，多活动于渭南北部及邻县地区，1929年曾去四川，也到山西等地演出。常演剧目为《十才子》、《周仁回府》、《凤箫媒》、《二度梅》、《水月庵》、《巫峡壁》、《四圣归天》、《苦节图》、《二胡塔》等50余本。
　　同乐会皮影社 临渭县(现渭南临渭区)皮影班社，由信义乡石家村王悦中、石增根和中焦村的张兆丰发起，石培根、张兆发和南师乡曹家村王瑞堂联合集资，共同办起的。共有3班，第一班有王悦中、石培根、张兆丰，不足人员演出时临时借用；第二班有焦正中(北焦村人，前首)和曹家村的李咸和(板胡)、曹慎引 (二胡)、曹宏烈(打后台)、曹慎发(挑签)；第三班有田鹏德(何田村人，前首)，其他人员均是曹家村的，有曹树彬、曹志诚、王克勤。同乐会皮影社从1943年开始演出，均为义务的。1960年以“工地文艺组”名义在交口民工营、指挥部活动有半年之久，年均演出七八十场。主演碗碗腔历史剧《劈山救母》、《四圣归天》、《万福莲》、《香莲佩》、《八义图》、《菩萨卖药》等。老艺人王悦中的折子戏尤受群众喜爱，当时流传有“悦中短曲刚开口，菩萨卖药戳纸墙，会兄古城会的狰，还有菜地挖蔓菁”的谚语。
　　三合班 临渭县(现渭南临渭区)允曲乡堡里村皮影戏班。其发展历经几起几落，戏班名也数次变化。1919年，由李生财、边朴银、陶星富3户联合创办，因该班由3户3人组成，前手和挑线的又都是华县人，故起名“三合班”。演唱的剧目主要是“李十三”的“十大本”，因该班艺人技艺高，所以颇有名气，活动区域在宜君、耀县、黄陵、铜川等北山地带。1950年，因分红不均，人心各异，三合班解散。1963年，堡里生产队在原三合班的基础上成立了庄正社。该社由4人组成，原三合班的边朴银为前手，又培养了新前手苏俊英。庄正社刚成立，就在全乡范围内逐村演唱，主要唱现代戏，有时也到蓝田、厚镇、大王等地演出。庄正社只维持了3年多，“文革”一开始，戏箱就被烧了，班子被迫解散。1976年，苏俊英重新制戏箱，请边朴银等艺人创建了7人班子，起名“新胜社”。苏俊英唱前手，还有原三合班的老艺人边朴银，又聘请了河西村的一些老艺人。新胜社仍以北山一带为主要活动区域，由于三合班在当地一直享有良好的声誉，所以新胜社在北山一带唱得很红，加之他们演唱的剧目灵活多样，有古典戏，也有现代样板戏，并根据红事唱喜剧，白事唱悲剧，如结婚唱《槐荫媒》、《昭君和番》等，丧事唱《四圣归天》、《墨刀记》等，有时给生产队演还会先来几句开场白，如“牛在槽头产麒麟，良马广生千里驹”等，故深受人们欢迎。到了1981年，新胜社自动解散，至今不曾恢复。自1929年至1981年，历时52年间，堡里村由“三合班”到“庄正社”又到“新胜社”，三起三落，看起来好像是3个皮影班子，实际上，“庄正社”继承了“三合班”，继而又产生了“新胜社”，一脉相承。
　　官道区皮影宣传队 临渭县(现渭南临渭区)官道区皮影戏班。1969年，官道区委成立了“官道区毛泽东思想皮影宣传队”，主要由肖振华、曹彦负责，成员有左春智、苏师、胜谋、惠真慧、田改英。宣传队以演8个“样板戏”为主，另有《红心朝阳》、《骆驼岭》、《焦裕禄训子》、《换猪》、《都愿意》等剧目。戏班成员都是来自各村组的，由生产队给每人发工资，月工资最高的50多元，最低的27元。活动范围主要在渭南各县。演出时各村管饭、管接送。每场演出费18—20元不等。
　　景贤皮影队 临渭县(现渭南临渭区)皮影戏班。1979年春，临渭县凭信公社景贤村史振江、史武州等人，经公社党委批准成立了景贤皮影队，成员有柳天成、侯清发、明升、代庄庄等人。演出的剧本有《白玉钿》、《双河塔》、《万福莲》、《借亲配》、《金琬钗》、《铡美案》、《杀船》等古典传统剧。演出的现代剧有《红灯记》、《红色娘子军》等，主演是侯清发。当时主要活动在凭信、官路一带，深受一方百姓欢迎，邀请其演出的人很多。当时景贤皮影队东到过大荔的羌白，西到过临潼的相桥，北到过蒲城的龙阳，南到过渭河边的固县村。1982年，景贤皮影队因后继无人，尤其是主演侯清发因身体原因退出皮影队就自行解散了。
　　徐发朝皮影班 临渭县(现渭南临渭区)碗碗腔皮影戏班。徐发朝，生于1913年，又名朝娃子、吴章娃，临渭县南师乡吴章村人，父亲徐大荣，是皮影戏板胡手。徐发朝自幼家道贫寒，19岁跟父亲学艺，擅长生、旦、丑角戏，以清亮的嗓音和滑稽幽默的对白，表现才子佳人、丑角人物的性格。主要演出“李十三”的“十大本”，兼演《蝴蝶杯》、《挂画》等剧，能演出的剧目有60多本。
　　西安市德庆皮影社 西安市碗碗腔皮影班社，国营性质，1952年7月成立，社长谢德龙，副社长卢成福，成员有李录荣、刘升才、郭成复、杜炳泉、廉自发、张明才、李世杰、石狮子、白兆武、段思斌、王金生等，1956年参加陕西省第一届皮影木偶戏观摩演出大会，获集体演出奖。1957年西安市文化局在平安市场内为该社修建了专门剧场，可容纳400人左右。该社一成立，就十分重视对传统皮影的革新创造，为了适应剧场艺术的需要，谢德龙对皮影艺术进行了大胆的改革，把“亮子”(银幕)放大两倍，将7寸皮影人改为1.2—1.7尺，扩大了乐队，对原有的唱腔也作了改进，不仅使皮影艺术较以前好看了许多，也真实了许多，并分设女声和男声，改变了以前“前手”(男)一手全包的旧习，使这一民间艺术面貌一新。在剧目方面，除上演传统剧目如“十大本”等外，还整理改编了传统戏《虎皮传》、《闹天宫》、《孙猴盗扇》、《八义图》、《金琬钗》、《猪八戒招亲》等。新创作剧本《宝娃参军》、《好保管》、《婆爱媳》、《好媳妇》等。又将现代戏《白毛女》、《血泪仇》、《三世仇》、《朝阳沟》等搬上皮影舞台。为使皮影后继有人，皮影社吸收和培养了一批青年学生，有魏明芳、陈桂侠、夏生荣、王德成、王桂中、王小清等，还帮助西安市文联挖掘并整理出碗碗腔传统剧目200余本。1958年，谢德龙率“德庆皮影社”赴甘肃演出，颇受好评。1959年，谢德龙率领“德庆皮彤社”代表陕西省赴北京参加全国皮影木偶小戏调演，并获奖。谢德龙的皮影制作艺术曾受到苏联代表的赞赏。1960年11月，该社正式改为“西安市皮影木偶剧团”。谢德龙继续任团长，1965年10月，因传统戏封箱停演，德庆皮影社也被迫解散。
　　谢德龙(1900—1983) 碗碗腔皮影著名艺人、西安市德庆皮影社社长，渭南交斜镇美王官庄村人，乳名“森娃子”。艺号“红菊花”，素有“渭北红”、“铁嗓子”的美称，被“一杆旗”杜升初看中后收为徒弟，出师后，生、旦、净、丑都能胜任，尤长于“黑头”、老生及丑角，能演唱130余本戏，其中“吃本戏”50多个，拿手戏有《金琬钗》、《水月庵》、《女巡按》等。曾在蒲城县杨虎成家领班唱戏，又在渭北闫彪统家领班唱戏，后一直在华县给仲谋家领班唱戏。1951年，应影戏艺人卢成福之邀，渭南名艺人谢德龙赴西安演出，深受好评。经马健翎、黄俊耀、刘尚达、田益荣等人努力，在当时的省领导赵伯平、赵守一等的支持下，于1952年7月成立了“西安市德庆皮影社”，谢德龙任社长，1956年参加陕西省第一届皮影木偶戏观摩演出大会，获一等奖。还受聘担任了陕西省戏曲研究院和陕西省广播电台文工团的艺术顾问，为陕西省戏曲研究院的音乐工作者记录整理了碗碗腔的大量曲谱。他还帮助著名演员李瑞芳等学会了碗碗腔唱腔，为1956年该院把碗碗腔《金琬钗》搬上大舞台起了重要作用；帮助省广播文工团著名演唱演员恩凤学会了不少碗碗腔的优美唱腔，通过电台将碗碗腔艺术推向全国。由于谢德龙在皮影艺术方面做出的巨大贡献，他被推选为西安市政协委员，中国戏剧家协会陕西分会理事。1983年，谢德龙83岁，病故。
　　李世杰 1934年生，碗碗腔皮影著名艺人，是西安市德庆皮影杜最年轻的成员，现陕西省戏剧研究院退休演员。7岁跟父亲学艺，后拜了许多老师，也向“一杆旗”、“十四红”等名艺人学了不少技艺，生、旦、净、丑样样精通，能唱上百本戏。电影《秋菊打官司》中秋菊每次出门“讨说法”时的背景音乐“唉，走咧”就是李世杰用纯正的碗碗腔唱的；电影《红高粱》插曲中也有一段精彩唱腔是他唱的。笔者于2005年1月23日晚拜访了李世杰，老人回忆起德庆皮影社的诸多往事，感慨不已。虽年老体衰，可说到皮影戏、提及碗碗腔，老人就抑制不住激动之情，交谈中先弹唱了一段碗碗腔苦戏，又拿出自己整理的碗碗腔乐谱给笔者看。举手投足，无不流露出对碗碗腔皮影的挚爱和惋惜。
　　华县皮影剧团 1958年成立，共有演职人员9名，主要成员有潘京乐、郝炳黎、刘文信、吕思道等。该团演出剧目有170余本戏，主要用碗碗腔演出，间用迷胡和道情。1975年，该团参加全国木偶、皮影戏调演，《光明日报》刊登了评论文章。1976年，上海美术电影制片厂在华县拍摄了该团上山下乡演出的实况。1979年后，该团在剧目、舞台表演等方面进行了革新，并经常与省市其他剧团进行艺术交流，多次应邀到省会西安及国外演出，获高度评价。
　　华县碗碗腔皮影“四光社” 即光明社、光艺社、光华社、光庆社。20世纪50年代，华县政府文化主管部门成立该四社，组织、鼓励艺人演唱，并购置四副戏箱赠之，著名艺人潘京乐是光艺社的，魏振业是光华社的，据传光华班成员之间最为和睦团结，以“仁义班”闻名。
　　光艺皮影社 社长潘京乐，前声，华县圣山乡潘塬村人，第二批国家级非物质文化遗产保护传承人。自幼家庭贫苦，小时候得了“癞疮头”，因为没钱治病，头发全掉光了，因此外号“秃子娃”，平日里总戴顶帽子。14岁师从刘德娃，又广拜名师，博采众长，还受过艺号“假猪娃”的宋文盛的指点，跟名琴师颜守箴学弹月琴，跟刘同远学腔韵。碗碗腔最讲究假声拖腔(亦称哨子声)，潘的一副好嗓子得天独厚，哨子声特别好，尖细而洪亮，其唱戏最大的特点是擅唱苦戏，声情并茂，字正腔圆。开蒙戏是《万福莲》、《两世姻》、《绣龙袍》。早期班子成员有：颜守箴(1902—1963，拉板胡特好，当时俗称“气死贵娃”)、王张娃(签手)、刘统远(后槽)、冯家茂(硬弦)。出师后相随的人有：颜天远(硬弦)、王泰山 (签手)、雷云(后槽)、张沟有(板胡)。15岁被雇到下庙乡地主史文信家，直到新中国成立。1951年成立光明社，人员有：前声潘京乐、签手吴振玉、硬弦吕思厚、板胡岳新明、后槽康志英。50年代加入合作社，一个月能挣40—50元，1956年县文化馆相继成立了光艺、光华、光庆、光明4个皮影班社，潘京乐加入到光艺社，户口也进了城，但1962年户口又下放农村。演出剧目有《检举奸商》、《三世仇》、《血泪仇》、《白毛女》等，当时光艺社的人员有：前声潘京乐、签手刘文信，后槽康志英、硬弦吕思道(或颜守箴，或吕思厚)、板胡刘新发。潘所领光艺皮影社其他成员的技艺都很高：拉板胡的刘树声(刘华)是陕西省戏曲研究院科班出身，也是第二批国家级非物质文化遗产保护传承人；签手郝炳黎享誉渭南；老琴师吕思厚曾在西安德庆社拉二弦；后槽是老艺人康志英；上档刘正娃。人才齐聚，极受欢迎。现在，光艺社已名存实亡，潘京乐常与徒弟吕崇德或其他艺人搭班演出。
　　光华皮影社 原社长魏振业(前声，77岁)，现班主魏金全(42岁，魏振业之子)，签手。主要成员有：前声魏振业(77岁)、董进水(63岁)、吕崇德(64岁)；后槽(台)李平安(62岁)；二弦(上档)刘兴文(56岁)、雷全印；板胡(下档)刘华(65岁)。魏金全曾到德国演出皮影戏，后来还收了几个法国徒弟。
　　魏金全戏班的影箱影夹有头茬500多个，身子100多个，能演60多出戏。
　　1.身子夹7个。演出时，7个身子戏夹放在一起，从上到下分别为：第一夹丫环、院子、衙役；第二夹龙袍、官衣；第三夹生衣(老生、小生，又分贫富)；第四夹旦(小旦、老旦、正旦，又分穷富旦)；第五夹便(富)；第六夹大褂(武生)、褂、相似(包括4个黑、绿、红、白身子)；第七夹靠子。其他如马、龙、云朵子、平场子、花、石等分放在七个夹子之间。
　　2.头茬夹4个。一夹子：正旦(发头，包括男女)、顶头(头发挽髻)，主司子(硬主司子：额上顶发髻，正旦、小旦、小生、老生；软主司子：头后挽髻，羽帽子、小腿后另长帽巾)；二夹子：神头(相头、杂头、官头、武将头、元帅桌帐)、王头(皇上)、神头、包巾；三夹子：翎子(盔头武将上场)、将巾子。
　　光庆皮影社 社长李五喜，前声，艺名“桃园红”，东赵乡李托村人，小时喜爱皮影戏，想学，家长不许，便在桃园里偷学，故获此名；签手，郝炳黎，擅挑武戏，被誉为华县“把式”(技艺最好的)；板胡，颜耀荣；后台，刘念娃、于新慰；二弦，蔺堂娃。
　　光明皮影社 社长李俊民，小名“才娃”，前声，高塘镇铁李村人；签手，郝赵斌；板胡，刘金瑞；后台，郝丁才；二弦、吕耀兴。
　　吕崇德班 班主吕崇德，64岁，前声，大明镇吕塬村人，师承潘京乐。主要成员有：前声，吕崇德或潘京乐；签手，刘正宏(2005年去世，郝炳黎徒弟)；上档，刘正娃；板胡，刘华；后台，吕崇德或潘京乐。
　　振华皮影演出团 华县姜建合碗碗腔皮影班社，团长姜建合，华县下庙人，37岁。受父亲姜尚文影响，自幼喜爱皮影，13岁拜师学艺，后又师从名艺人李俊民，刻苦好学，大胆创新，字正腔圆，音韵优雅，激情奔放，能唱70多本戏。现为华县皮影协会副会长，两次赴德国演出，是华县最年轻的皮影艺人。
　　史长才班 华阴市史长才，前声；签手，寿桃(音)；后槽，长娃(长才兄)；板胡，闫凯；硬弦，满桶。
　　坤胜班 华阴段转窝，前声；签手，杨土木；硬弦，孟福臣；板胡，童舟；后槽，孟安运。
　　二胜班 华阴王平安，前声；签手，赵灶火；硬弦，元儿；板胡，三娃；后槽，董中运。
　　其他还有孟丑子班、赵方丈班、杨兴耀班，杨护国(魏存才徒弟)班等。
　　魏存才班 华阴市碗碗腔皮影班。班主魏存才，1924年生，华阴五方乡人。15岁学艺，师从盲人根要。当时拜师，磕个头即可，有钱的箱主管吃管住，不到20岁出师。当时，岳庙乡南城村有钱有势的大财主张耀奎办了个“坤胜班”皮影班子，魏存才投之，以养家糊口。当时，一场好戏的戏价为一斗麦子，不好的为5升麦子，每月基本上可演25场。“文革”前，庙会多，戏也多，而以6月为最，俗称“六月炸”。魏的左耳稍聋，自言是职业病——演出时打击乐震的。现因年纪大，已不演出了。
　　赵存智班 华阴碗碗腔(时腔)皮影班。班主赵存智，50多岁，师承赵方丈，班子成员基本上是魏存才班的，较为稳定，但大多已上了年纪，活动起来不很方便。
　　肖振华皮影班 渭南临渭区皮影戏班。班主肖振华，渭南官底乡肖家村人，前手。8岁那年成了孤儿，师从义爷“一杆旗”杜升初(肖振华父肖景文为“一杆旗”的义子，早逝)，2年后跟当地两个老艺人冯新才(乳名“套柱”，名二弦)、刘升才(乳名“三娃”，名板胡)，加入蒲城县的皮影戏班。1950年，领戏班一连半月数十天地售票演出。1951年，成立西京皮影剧社(即振华皮影剧社)去甘肃兰州南门外“屯戏场”售票演出，一本《忠义侠》竟然连续演了8晚，倾倒当地观众。1952年初夏之际，剧社应甘肃省文化局邀请，为外宾演出。皮影班的主要成员有：张胜谋，50岁，板胡；张建设，50岁，硬弦；左春智，70岁，签手，官底镇左家村人，师从“老苏师”；王兴义，64岁，后槽，官道区辛市公社布袋王村。当地人称肖家村为“皮影村”，从清末至民国，该村出了许多皮影艺人，特别是前声，知名的有杜麻子(艺名“铺地黑”)、杜升初(杜麻子之子，艺名“一杆旗”)、肖景文(艺名“十四红”)等。
　　石景亭班 渭南临渭区碗碗腔皮影戏班。班主石景亭，前声。1970年前后，石景亭组织“信义皮影队”，1997年加入德庆皮影社参加演出，自负盈亏，多劳多得，每月能挣400元左右，这样持续了六七年。2003年从德庆皮影社出来后，成立了“渭南市乐天皮影社”。此名是渭南市临渭区文体局长、渭南市皮影协会会长蔺振杰为他起的。石景亭之妻钱美玲，59岁，16岁时学秦腔，25岁师从肖振华，学唱碗碗腔。戏班其他成员有：史景龙，56岁，后槽，龙背史村三组。12岁开始学艺，师承德庆社的李录荣、李世杰；曹保民，53岁，板胡，龙背乡北史村；张天娃，签手；张胜谋，53岁，硬弦，临渭区官底乡肖家村；雷保民，板胡。
　　大荔县皮影团 大荔县文化局组织的皮影团。艺人有李存才、雷振山、张义娃、雷文礼、李正明、高成林。演出于各乡镇。1973—1983年间，每年演200多场，每场戏钱年龄大的给5元，其他的4元。雷文礼因身体不好，中途回家不演了，于1983年去世。
　　李存才班 大荔县皮影班社。班主李存才，前声，捻桥乡雷夫村人；张双赐，后台；贾乐，签手；薛绑柱，二弦。
　　雷文礼班 大荔县皮影班社。前声，雷文礼(羌白镇石碑村人)、高茂子(羌白镇寺前村人，水平高，雷文礼徒弟)、田山姓 (洪山村人，已逝)、段满瓮(五十六七岁，沙底乡人)；签子，曹家娃(已逝，洪山村人)；后台，雷孟乾(五十四五岁，羌白镇石碑村人)，各种乐器均会，月琴一流，可惜没声，父子相承。
　　王进发班 大荔县皮影班社。1962年成立，班主王进发，63岁，前声，西寨乡西寨村人。成员均为西寨乡人，分别为：李雪成，71岁，签手；鱼清喜，签手；李水泉(王进发的舅父)，80岁，后台；王栓牢(王进发的叔伯兄)，硬弦；康健成，62岁，下档。
　　德兴社 大荔县皮影班社。班主段满瓮，前声；高成林、段快车，签手；雷梦乾，后槽；王文红、硬弦；张腊草，板胡。一般为6个人，钱分7份。
　　大荔县碗碗腔其他艺人 王四贵，前首，石槽乡龙泉村人，已去世20多年；王凤堂，前首，沙底乡沙底村，已去世十几年；运金魁，前首，石槽乡西内村，已去世30多年；雷振山，签手，羌白镇西白村(沙底过来)，已去世30多年；张义常，签手，朝邑县朝邑镇人，“圆圈转”，能唱能挑能拉，但嗓音不太好，家传，80多岁，其父外号“四管”，打后台，也能圆圈转；柴继好，板胡，冯村乡人，已去世七八年了；张子英，板胡，沙底乡沙底村人，已去世30多年；张义娃，板胡，大荔县城关人，已去世近30年；张水龙，二弦，沙底乡沙底村人，已去世30年；玉儿，二弦，沙底乡霸城村人，已去世30年；党憨儿，签手，石槽乡党家村人，已去世20多年；王左臣，打后台，沙底乡沙底村人，已去世30多年；柴兴儿，打后台，冯村乡人，已去世二三十年；李有才，签手，李存才兄，89岁。
　　党志兴班 蒲城县碗碗腔皮影班。班主党志兴(已故)，前声。戏班主要成员有：曹进虎，51岁，后槽；曹有财，62岁，板胡；曹万仓，53岁，帮档；王仲谦，68岁，二弦；何家录，60岁，签手；刘海潮，66岁，前声；喜寿，50岁，板胡。
　　碗碗腔其他著名皮影艺人：
　　参苗子(1856—1910) 本姓王，名育复，渭南临渭区凭信乡钟南村人，唱戏吐字清晰，韵味浓烈。
　　郭向荣(1892—1963) 著名签手，又名向娃，渭南阎村乡申郭村人，15岁就在临潼新丰镇南柳河黄村黄会宝的皮影戏班中担任挑签，一年后，又被华县高塘北侯村班主侯良请去挑签。1950年，自己成立了“民艺皮影社”。
　　石永庆(1914—1961) 官名光佐，乳名“狮子”，艺名“石家娃”，渭南周家乡石家村人。1939年，组织自乐班活动在渭北，被称为“西南红”、“西北红”等。1946年到西安组织自乐班演出，1949年与谢德龙在西安搭班演出，1955年参加“西安德庆皮影社”，能演唱20余本戏，生、净、丑、旦都能，刚柔并济，激越缠绵，嗓子久唱不哑，被誉为“铁嗓子”。
　　李映恺 1905年生，前手，领班长，雅号“十六红”，渭南信义乡上太庄人。1937—1938年在四川演出，能唱70多本戏、60多折戏。
　　郝炳黎 乳名“忙娃”，1924年生于华县圣山乡圣山村。被碗碗腔艺人谢德龙看中，收为徒弟，13岁起给师傅挑线(签)，同台演出，跟随谢德龙演了33年戏。新中国成立之初，一直在华县、渭北一带演出，1952年随谢进入西安德庆皮影社，1958年因省际之间艺术交流的需要，被调到甘肃省戏校当老师。期间，认真教学的同时，还向京剧名家马连良的弟子京剧教练袁魁英悉心请教，将京剧武打场面中许多程式、技巧，借鉴融化到皮影戏的武打表演之中，创造了许多小打技法，如：“黑虎掏心”、“单戟独立”、“捏子挖眼”，“老牛捂嘴”、“连腰转”、“背花拳”、“抢双锤”、“花战”等多种打法，大大丰富和发展了皮影戏的表演艺术。1961年，郝炳黎回到家乡，先后给光庆社的李五喜、光艺社的潘京乐等人挑线。
　　三、灯盏头碗碗腔皮影戏的主要班社及代表性传承人
　　灯盏头碗碗腔，又名“灯盏头腔”、“灯盏子”、“碗碗腔”，“西府碗碗腔”、“千阳碗”，主要流布于关中千阳、扶风等县。“文革”时，灯盏头碗碗腔被禁，“文革”后，也没恢复起来，20世纪80年代，宝鸡市组织各剧种汇演时，千阳县文化馆临时组织，排演了一个多月才勉强演出。当时齐文公、齐碎元还活动着，齐碎元还能唱，齐文公会二胡、板胡、莲花落，不会月琴、打鼓打锣。过去都是5个人一班子，一人身兼多职。现在人员也不全，基本没有活动。
　　齐家皮影戏班 千阳县灯盏头(西府)碗碗腔早期皮影戏班，为齐保魁曾祖父于清乾隆五十年(1785)前后创建，历经四代人的苦心经营，至第四代传人齐保魁1985年病逝，班子解散，一直堪称千阳碗碗腔皮影戏班的佼佼者。齐保魁(1894—1985)，千阳县南寨镇南寨村齐家背后村人，母亲早逝，从小随父亲四处奔走唱皮影，以兼唱灯盏头碗碗皮影戏为业，于民国二十七年(1938)继承父业，挑线、唱(全班只一人唱)，并开始领班，人称“齐班长”。班子主要人员有：齐保魁，挑线、唱，领班长；齐文公，月琴、三弦，齐家背后村人；冯石蛋，吹笛；齐碎元，敲鼓、唱，齐家背后村人；齐乃忠，打板子、敲灯盏头，齐家背后村人。演出区域，西至陇东，东至凤翔、岐山。拿手剧目为《火龙山》，常演剧目有《五鼠闹东京》、《五福堂》、《状元祭塔》、《青石岭》、《玉山起义》、《王宝和番》、《王兴进宝》、《韩梅破三关》、《乔太守乱点鸳鸯谱》、《碧血剑》、《刘月礼吃面(争老子打架)》、《河州降妖》、《天竺国》、《茶壶记》、《三铺床》、《苦节图》、《太和城》、《李太白显圣》、《麒麟送子》等50余本。齐保魁从艺40余年，口唱手挑各具特色，影人弄刀舞马、坐立行走、甩发拂须、作揖听拜形象生动，舞姿逼真，唱腔别致。1960年受陇县人民剧团邀请，传授演唱技艺，排演了《金琬钗》、《五福堂》、《状元祭塔》等剧目，并参加了上级文艺调演，其代表剧目有《双游狱》、《乔太守乱点鸳鸯谱》等。在演出《李太白捞月》时，他将蜡烛置于罐内遮成弯月形，李白自月内跨鲤鱼而出，伸手捞月，逼真新奇，引人入胜。在演出《太和城》时，齐保魁手挑皮人，口中吹火，巧妙地制造气氛。他的挑线技术居当时之冠，对继承和传播灯盏头碗碗腔艺术做出了卓越的贡献。
　　李学明班 灯盏头(西府)碗碗腔、西府秦腔混合皮影戏班。清光绪五年(1879)，宝鸡县巩家泉艺人李学明创办。由李家祖孙三代6人组成，李学明为领班，挑线、唱；长子李辛，生、净、丑；次子李德，旦；三子李侃，生、丑、净；孙子有柱，拉板胡兼唱；孙子祁劳，打鼓兼唱。三代人俗称“大碗”、“二碗”、“三碗”。光绪三年(1877)，学艺2年的李学明15岁，回乡组班，演唱剧目有《金琬钗》、《十王庙》、《菩萨降火龙》、《玉凤楼》、《乔太守乱点鸳鸯谱》、《洞庭湖》、《哪吒闹海》、《银索计》、《泼水计》、《王祥卧冰》、《公冶长断八岔》、《葵花镜》、《阴阳扇》、《白玉楼挂画》、《秦瑞麟不认前妻》、《惠风扇》等50多本。活动于宝鸡县东部、麟游、岐山、眉县一带。1932年，因西府碗碗腔不景气，改为西府秦腔。1961年，宝鸡市戏曲汇演，宝鸡县人民剧团聘请李辛、李有柱、李祁劳进行唱腔指导，将《借年》用西府碗碗腔搬上大戏舞台。
　　祁家皮影班 为西府秦腔、西府曲子、西府碗碗腔混合的皮影戏班。清代中叶，祁家就有秦腔自乐班，领班人不详。光绪二十六年(1900)，眉县朱镇领祁家班去徽、成二县躲灾荒。当时，班内有名演员“八娃”：马娃(旦)、会娃(旦)、紧娃(须生)、朱娃(旦)、锁娃(板胡)、虎娃(须生)，其余“二娃”不详，另有朱锁(净)、保平(旦)、奴奴(板胡)。民国初年，改秦腔为西府曲子，由马登科的父亲领班。1932年后，又改唱西府碗碗腔。1957年参加县汇演后，经县政府批准，以祁家班碗碗腔为基础，组成了眉县重光皮影社。
　　阎家皮影班 人称“阎班长灯影班”，陇县西府碗碗腔皮影戏班。1925年前后，陇县杜阳乡胡家庄阎智娃随千阳黄里碗碗腔皮影班演唱后，于1929年租赁黄里皮影戏箱，回陇县组织艺人创办阎家皮影班，自此陇县始有碗碗腔戏。该班共5人，分挑手、前手、上档、下档、后槽。挑手主要负责影人表演、包戏、唱白、敲打灯盏头；前手坐鼓、敲钩锣、连环板、手锣；下档拉二弦、吹唢呐；上档弹月琴、吹喇叭、帮挑手添灯油；后槽工铰子、笛、唢呐、碰铃。演出剧目主要有《劈桃山》、《劈华山》、《二猴碰头》、《王翦灭六国》、《忠孝图》等50余本。该班主要活动于陇县，宝鸡县西部、千阳县西部一带，1952年阎智娃病故后自动解散。
　　眉县重光皮影社 眉县西府(灯盏头)碗碗腔皮影戏班。为抢救濒临灭绝的西府碗碗腔影戏声腔，1957年，经眉县人民委员会批准，由眉县文化科主办，于同年2月17日，成立了西府碗碗腔眉县重光皮影社。县里派朱海中为社长，吸收张荣茂、朱德明、王绪、王千红、汶长长、侯有劳、崔金田、李培玉、李水根等为成员。邀请王升荣、赵升荣打板并教唱，二郎沟孙希民、斜峪关全四拉板胡，共14人组成，采取农忙生产、农闲演出的办法，每场包场费7元，不足此收费标准时由文化科补够，高出不上交。 1958年底，因演出收入锐减，入不敷出，故自行解散。
　　姚志一(1898—1964) 灯盏头碗碗腔皮影艺人。千阳县张家塬镇双庙塬村姚家湾人，演出的剧目中诗文较多。挑线，生、丑、净、旦都能，代表剧目有《苦节图》、《蚊龙驹》等。
　　千阳县现在能唱灯盏头碗碗腔的艺人只有3位了，分别是：
　　李贵杰 1930年生，千阳县南寨镇小寨村5组人，主要唱秦腔，间唱灯盏头碗碗腔，仍能参加演出，但没有台口。
　　陈宝玲 女，55岁，南寨镇朝阳村2组人，曾为陇县剧团的学生，师从齐保魁。既唱大戏也唱皮影，现因家中事多，儿子不让她演了。
　　齐润霞 女，30多岁，原来唱秦腔，两三年前才开始学唱灯盏头碗碗腔。
　　2002年前后，南寨镇文化站为拍电视片，组织成立了灯盏头碗碗腔皮影班，成员都是南寨镇的，有6男3女共9人，负责人是文化站站长樊传强。成员有：李贵杰(唱)、陈宝玲(唱)、齐润霞(唱)、齐常润 (男，60多岁，月琴)、谢红莉(女，30岁左右，挑线)、张德财(50多岁，板胡)、张根茂(50多岁，二胡)、张有成(50多岁，笛子)、齐存让(60多岁，打板子和灯盏头)。2005年县、市、省电视台将南寨镇灯盏头碗碗腔皮影班演出的节目录了像，宝鸡市电视台还将其制作成光盘。
　　如今千阳县还有五六副皮影箱子，其箱主分别为：郭九成，50多岁，城关镇西关人，只出租箱子，不参加皮影演出，是个为白事吹唢呐的吹班头；刘居田，50多岁，城关镇西关人，不会唱戏，只出租箱子，会吹唢呐，也是吹班头，其父是皮影艺人，已故3年，有3副箱子，卖了一副，一副刘居田用来出租，据说另一副箱子是陇县陈召贤刻的，最好，不露面；仵勤功，50多岁，城关镇西关人；赵喜让，50多岁，南寨镇三合村人；任朝凤，30多岁，崔家头乡段家塬人。
　　李有才班 扶风县西府(灯盏头)碗碗腔皮影戏班。1942年，扶风县黄堆乡齐镇李有才置箱组班，农闲演出，农忙稼穑，活动于扶风、永寿、乾县、武功、眉县、岐山、麟游、宝鸡县一带。班长李有才，生于1920年，艺名“满儿娃”，挑线技艺精湛，也敲鼓、包戏，可包戏独唱42本碗碗腔剧目，主要有《黑松林》、《柳河川》、《白玉楼》、《龙泉剑》、《草桥关》、《全家谱》、《双银镯》、《打灯棚》、《三上坟》、《三元征北》、《双报恩》、《雪山梅》、《马破曹》、《邓艾取川》、《鸳鸯瓶》、《福寿图》、《龙凤灯》、《四花玩灯》、《马天龙走国》、《田发章走国》、《杜十娘》等，还有方言小喜剧《玩会》、《秃娃尿床》、《邱旺作诗》、《北邙山》、《双合印》、《捉蚂蚱》等。所演捎戏，诙谐滑稽，逗人发笑。从1965年起，该班先后10余次参加省市皮影调演，曾多次获得奖励。
　　扶风县现有灯盏头碗碗腔艺人为：
　　齐峻乾 1939年生，黄堆乡(现法门镇)人，主唱，挑线，多面手，吹、拉、弹、唱面面俱全，藏有三四十本剧本；
　　齐锁银 45岁，齐峻乾之子，吹笛子，挑线；
　　李海宁 女，38岁；
　　李毛旦 著名灯盏头碗碗腔艺人李有才之子。
　　四、阿宫腔皮影戏的主要班社及代表性传承人
　　阿宫腔皮影班社主要流布于乾县、礼泉、富平等县。清代末年，乾县阿宫腔皮影戏班最有名的是任家班，艺人有任相公、任进思、任百思等；礼泉阿宫腔皮影戏班最有名的是瞎娃子灯影班、马娃子灯影班、乔娃子皮影班、友娃子皮影班；三原的王仓皮影班。当时民间流传着“乔娃子的竹棍(挑签)、友姓子的相，王仓的戏味赛蜜糖”这样的说法。富平的阿宫腔皮影艺人主要有段天焕、段明侠、王开文等。阿宫腔皮影戏班中，挑签的一般是班主，水平高者能在亮子后耍出烟火、翎子飞舞、头身分离等特技。
　　阿宫腔皮影戏班一般由6人组成。有一顺口溜言其分工情况：“签手唱戏满台跑，两手忙把签子挑；二把手帮签心要巧，还要敲锣吹大号；打板的小锣堂鼓一齐敲，填空说白凑热闹；弹月琴的没品麻，抽空跟上拍大铙；二股弦带上领头拉，着急了还要吹唢呐；拿的胡琴手不离，打梆还要带吹笛。”
　　富平县阿宫腔皮影剧团 其前身为“焕娃子皮影班”，是班主段天焕于清光绪年间，约富平的赵志奎、朱彦发，礼泉的安四、赵积福等人成立的。1952年，县政府批准段天焕皮影社为职业性的重点班社，任命段为社长，更名为“民乐皮影社”，演职员有：段天焕、程应文、支树魁、党兆信、赵志奎，1953年又改名为“群乐皮影社”。1955年，段天焕收段明侠、王开文为学徒，聘请任喜德帮档。1956年参加陕西省第一届皮影、木偶观摩演出大会，演出《观表》、《剪梅鹿》、《三霄坐洞》，获演出一等奖，段天焕、党兆信、支树魁分获个人一、二、三等奖。省电台给《寒宫认母》、《王由挂画》录了音。1957年，县政府批准皮影社属集体所有制专业皮影社。随后，又招收学员王立胜、惠东新、徐东海、邢忠友。1959年，富平县并入铜川市，皮影社改名为“铜川市阿宫皮影剧团”。1961年，恢复富平县制，剧社又改名为“富平县皮影队”。以后试排了现代剧《三世仇》，1974年参加地区皮影汇演，节目为《红灯记》中的“痛说家史”、“斗鸠山”，及《龙江颂》中的“后山访旱”，由省电台录音播放。1975年，参加省皮影木偶选拔演出，节目为《常青指路》、《情深似海》、《闸上风云》。后同华县、礼泉组成陕西省皮影木偶演出团，赴京参加全国皮影木偶会演，演出剧目为《情深似海》，颇受好评。1976年，进行了皮影改革，聘请华县魏志全刻制了大影人，试制了机关布景和道具，县文教局还资助其购置了一台手扶拖拉机作为运输工具。
　　段天焕(1899—1982)艺名焕娃子，阿宫腔皮影著名艺人，家居陕西富平南董段堡，富平县皮影社社长，富平剧团艺术指导。段天焕师从友娃子，学艺刻苦，3年出师。他善于用嗓，口齿伶俐，道白清晰，语言滑稽，嗓音独特，声调分明，尤长净门，语气逼肖，情切意真，一举成名。段天焕能演80多本戏，拿手的有《碧游宫》、《破渑池》、《七箭书》、《四贤母》、《赠绨袍》、《天台山》、《淮河营》、《炮打台城》、《白河用水》、《汉阳院下书》、《凤仪亭》、《古城会》、《蚊龙驹》、《玉瓶赠金》、《千里驹》、《张古董借妻》等。师傅友娃子善于演唱和创造诙谐风趣的善良人物。阿宫腔皮影戏是唱、耍一人相兼，前手不得照本而唱，要把剧本记得烂熟，才能随耍随唱，耍唱合一。
　　五、弦板腔皮影戏的主要班社及代表性传承人
　　20世纪弦板腔的流布区域逐渐缩小在关中的礼泉、乾县、兴平一带，礼泉、乾县、兴平3县弦板腔皮影的班社主要有王天德班、张国正班、孟文秀班、刘景班、胡永春班、张教练班、建娃班。弦板腔皮影戏班由五六人组成，人员固定，故有“四紧六松活”的俗语。新中国成立后最红火的时候有40—50个班子，现在少多了，只有两三个班。
　　(一)礼泉县皮影戏班及艺人
　　礼泉县既是弦板腔的根据地，也是发源地。弦板腔在本地叫“弦板戏”，只要一说，就都知道是弦板腔的皮影戏，邻县兴平则称“板板”。当地原来流行的是阿宫腔，因阿宫腔太软太缠柔，不为人们接受，渐渐没了声息。接下来流行道情，这是由阿宫腔到弦板腔的过渡形式。后来出现了雄浑豪放的弦板腔，大受欢迎，演唱至今。一百七八十年来，礼泉的弦板腔皮影戏演出从未间断，清代中期有40多个班社，清末到民国，有15个班社，100多艺人。杨五班传了5代。咸丰年间有一名为“大丰盛”弦板腔皮影戏班，该班文字资料已无，也无家谱，但有一咸丰十年剧本上写有“大丰盛”字样。另有咸丰七年剧本《白马坡》，以及冯启章手中的“咸丰”年间的弦腔剧本《热河避暑》。
　　大丰盛皮影戏班 清咸丰年间，第一代：班长张长命，外号“老张三”，前手，生于乾隆间，咸丰时人。第二代：其子，外号“小张三”，前手，生活在咸丰、道光年间。第三代：小张无子，过继一子不唱戏。第四代：张玉虎(40多岁)，不唱戏。
　　王家皮影班 清乾隆时期成立，创始人王文，礼泉县新时乡鹁鸽寨村人，班子由4人组成，演出时舞台在一辆大车上，王文在“亮子”前耍牛皮娃娃(皮影)兼演唱，后边有乐队3人，其中一人敲鼓带敲小锣兼三弦，一人拉二股弦带拍铙钹兼吹唢呐，另一人左手摇“呆呆”，右手摔“结子”——亦称扎板子，带敲大锣兼吹大号(三节套长号)。王家皮影班属家班性质，是个“窝传窝”流传下来的班社，王文去世后，大儿子王彦声领班，二儿子王彦凯为台柱。其后是大孙子王全领班，二孙子王玉为台柱。到曾孙王天德时改班为社，王天德任社长，领社演出。第一代王文演唱的是道情和阿宫腔；第二代王彦凯演唱的也是道情、阿宫腔，但已开始在阿宫腔和道情的演唱中融入弦板腔元素了，以唱文戏为主，如《百宝匣》、《玉楼挂画》、《槐萌相会》等；第三代王全，长于演武戏；第四代王天德时，已加上了硬板三弦，增加了美的韵律，弦板腔作为一个影戏声腔开始逐渐流布。王家班4代前手在礼泉、乾县等县都是名闻遐迩的，能演出剧目130余本(折)，其中拿手的有《木门道》、《韩原山》、《三英配》、《天水关》、《石佛洞》、《麻姑洞》、《马陵道》、《蛟龙驹》、《追风驹》、《腾云驹》、《西番驹》、《征北塔》等几十本。清末民初，灾害频繁，王家皮影社日渐衰落，传至王天德，虽曾繁盛过，终因后继无人而散伙。
　　王天德(1903—1981) 陕西礼泉县新时乡鹁鸽寨村人，王家皮影班第四代传人。王天德的弦板腔灯影戏在乾县、礼泉、永寿、彬县、旬邑、长武、泾阳、三原、户县、周至、高陵诸县，几乎无人不晓。王是个多面手，随父唱影戏时，既敲板又叩锣，还要拉胡琴，甚至还得帮签子。王天德演戏认真细腻，对戏本上的字意不懂的不唱，历史朝代界限不清的不演。王有近300本手抄戏本。他虽是文盲，却根据历史故事、民间传说等资料，自编了32本戏。他唱腔的最大特点是粗犷豪放、慷慨激昂、坚韧有变，拖音宽长婉转、悦耳优美，如《祭灵》戏中刘皇叔“满营中三军齐挂孝”一句唱词，他唱得既悲壮浑厚，又哀婉感伤。王天德擅长揣摩人物心理，细致刻画人物性格，挑起影人来，活灵活现。他演唱《木门道》中的诸葛亮，性格文雅安静，举止大方，深谋远虑；演张飞手握长矛，吹胡子瞪眼，又有将勇兵强、无敌天下的气概。1956年，天德皮影戏团参加宝鸡专区皮影戏会演，演出《十八国临潼斗宝》，影响较大，获表演奖。又参加陕西省皮影戏会演，获一等奖。1958年，王天德进乾县弦板腔剧团当了3年教练，配合剧团将弦板腔皮影剧《紫金》改编成大戏，搬上舞台。于1981年去世，享年78岁。
　　礼泉县现在演出的弦板腔戏班主要有以下几家：
　　张国正班 张国正，1924年生于礼泉县药王洞乡东张村，前手(挑唱)，15岁学艺，师承张赵友(同村人，前手，已故)、张彦相(前手，张彦相的师傅是其父亲，其父的师傅是本村小名叫“命娃子”的，“命娃子”的师傅就不知道了)，先学锣鼓，后学挑签子和唱，除二胡、板胡外，样样都行。戏班其他成员有：张志斌，75岁，敲鼓兼三弦、小锣、鼓、爆鼓、战鼓；张志荣，56岁，拉二弦，兼铰子、唢呐、小号、长号——仿马鸣，营造战场气氛；冯启章，63岁，药王洞乡寨子村人，板胡、二弦(此为主弦)、铙钵、唢呐；郑文涛，63岁，打板子兼敲锣；张志合，54岁，帮签子的兼二胡，还会雕刻皮影。活动范围主要在礼泉泔河两岸及泾河以东，咸阳以西。
　　张国正对笔者说：咱这村子的弦板戏是由阿宫腔发展过来的，什么时代已说不清了，据说是项羽烧了阿房宫，秦始皇的三千嫔妃逃出来后，传下来的。明清时期，本地大财东家大多有皮影箱子和班子。我20多岁独自上台挑唱，现50多年了，原来能唱几百本戏，现在老了，忘了许多。我的戏本在“文革”时被红卫兵“破四旧”烧掉了100多本，现在家里还有270多本。演皮影戏，识字的人可以看本演唱，不识字的只能“吃本”(记在脑子里)。我和师傅、师爷一般都是“看本”演出，师傅张赵友能“吃本”的有几本戏，我年轻时“吃本”的有15本左右。“吃本”戏不是把剧本的全部东西都背下来，主要记住剧本中的人物名字和大概意思就行了，剩下的就由艺人即兴发挥，由于艺人的知识多少不同，随意说的成分多，张冠李戴是常有的事，有时历史剧和神话都混在一起了。看戏的人观赏水平和习惯也不完全一样，有的是听戏词看(品)文字，有的是看耍孩(皮影)的技巧，有的是看剧情。在礼泉，不同乡镇也不一样，有的地方文化水平很低，可以随便编着演唱，没人听得出来，都是看热闹的；但有的地方比较难演，像泔河以北地区，那儿的人文化层次高，懂得多，很挑剔，不能瞎编乱演。
　　王俊彦班 王俊彦，领班长，挑唱(前手)，17岁师从王天德，先是帮签的，王天德去世后当了前手，能看本唱20多本戏，已有 20多年没演皮影了，现无箱子。班子成员有：刘三，三弦、敲鼓兼小锣；李留老汉、李罗儿、任娃，二弦兼唢呐、拍扇子(锣钵)；李二老汉(已故)、王昆山(王天德之子，70多岁，已退休)，打板子(重要)、勾锣、唢呐、马(长)号(有的是双长号)；木耳(已故)、王俊彦、谭四林，笛子、扬琴。弦板腔乐队中，二胡是次要的；帮签的，闲时兼更次要的板胡。
　　刘景班 刘景，约1950年生，挑线的，唱，包戏，柿得乡王都村人。活动范围主要在礼泉县城以南，包括兴平、乾县。
　　建娃班 建娃，约1965年生，挑线，唱，柿得乡王都村人。
　　另外，还有张同正徒弟的冯启章班(不常活动)，兴平县上志乡的抗娃班、韩世英班等。
　　(二)乾县皮影戏班及艺人
　　乾县现有两个弦板腔皮影班子，分别为胡永春班和张教练班。
　　胡永春班 人员不固定。胡永春，约1946年生，马连镇北上官村人，领班长、箱主，二弦、挑线、唱、文武场面；闫升，67岁，马连镇马连村人，唱弦板腔唱得原汁原味；许新平，60多岁，薛录镇大马村人，打板子(“呆呆”)打得好；胡小妮，35岁，胡永春之女，唱、挑、二胡(除鼓外铜器都会)；洛春芳(已故)，前手，唱得特别好；马团月，唱；胡禄玲，板胡，且是多面手(乐器)，马连镇马连村人；晁建华，55岁，氏德镇纪村人，板胡、二胡、铜器；刘守忠，66岁，马连镇高家庄人，11岁学艺于刘五(刘正兴)，敲鼓、呆呆(板子)。据胡永春介绍，弦板腔的唱者最少得有3个人，也可更多，女的多唱旦角，一个班子有一名女的就行了。自己干了很多年，接触了二三十个前手，武场面的乐器由胡提供，有时用张教练的箱子(皮影)，由张当前手(挑、唱)。
　　张教练班 张教练，1965年生，马连镇洛坊人，领班长、箱主，前手(挑线、唱)、乐器，16岁学艺，师从洛存芳(礼泉县柿得乡张冉村人，已去世2年。张说：师傅洛存芳是礼泉弦板腔的头一把前手——唱兼挑签)，18岁出师。张能“吃本”演十几本戏，“看本”唱30多本，其中以三国戏为多。1990年一年主演100多台戏，1995年演了八九十台，2000年后每年演四五十台。除演戏外，张还用自制的手工皮雕刻皮影(自学)，销往甘肃庆阳。
　　乾县现有皮影箱子：马连镇有两副旧箱子；薛路镇坛子坊村退休教师王军，五六年前买了两副旧箱子，自己写戏，组织人演出，也能敲鼓，主要是爱好；梁村镇桑园村的赵国新，50多岁，会拉弦(板胡)，不会唱、挑，有一副箱子。
　　(三)兴平县皮影戏班及艺人
　　孟文秀皮影戏班 班子成员8人，班主孟文秀(1925年生)，演艺精湛，享誉兴平、周至、户县。孟文秀皮影戏班更名为“北汤台皮影社”。1956年参加陕西省第一届皮影木偶观摩演出大会，演出《乌江岸》，获三等奖；1959—1964年，北汤台皮影社被县文化科改名为“兴平县皮影剧团”；“文革”期间，戏班子以“宣传封、资、修”的罪名被勒令解散；1976年，戏班又恢复演出活动。
　　清光绪年间，兴平县著名的皮影戏班有天训子班、换印子班；民国时蜚声西府的有陈廉贵皮影戏班。兴平县皮影班在民国时有十几个，新中国成立后还有8个。
　　六、秦腔皮影戏的主要班社及代表性传承人
　　(一)宝鸡陈仓区(原宝鸡县)皮影戏班及艺人
　　慕仪马家皮影社 宝鸡陈仓区(原宝鸡县)西府秦腔皮影班，由慕仪乡慕仪村马好善的祖上创办。其父马般般系清末民国时期艺人，挑线技艺精湛，唱腔声音洪亮。马好善10岁随父学艺，天资聪颖过人，生、旦、净、丑皆能演唱，声腔婉转、宽厚洪亮、吐字清晰，所唱《滚龙床》、《孙膑坐洞》、《下河东》、《蛇蝎洞》，曾轰动岐山、宝鸡、凤翔一带。1955年，参加宝鸡地区民间业余戏曲汇演，获一等奖。1956年春，在陕西省民间艺术汇演中，该班演出的《孙膑坐洞》获一等奖。马好善曾先后任宝鸡县第五届人民代表大会代表和宝鸡县政协委员，1983年病逝。
　　慕仪贾家皮影班 宝鸡陈仓区慕仪乡贾家堡贾烈贤创办的西府秦腔皮影戏班。贾烈贤主唱旦角，精于挑线，挑线技巧娴熟高超，为同行称道，双手能挑9人4马，表演马上马下十八般武艺，镫里藏身、马上射箭、杀回马枪等，行动灵活，技法奇特高超。常活动于岐山、宝鸡、凤翔一带，为皮影戏班社中较有影响的班子。
　　韩有芳皮影班 正名为“硖石乡皮影班”，宝鸡市陈仓区硖石乡秦腔皮影班社。班主韩有芳，生于1931年、硖石乡六川店村人，4岁开始学秦腔，后师承皮影戏挑签子的孙喜才。未拜师前曾学过“胡胡”(新中国成立后叫板胡)。他对笔者说：师傅先叫我跟着他拉了3台戏的“胡胡”，然后才收为徒弟，学挑签子，一年后我就可自己挑、演了，然后又自学敲鼓。我没文化，不识字，但记性好。拜师时，师傅给我做了一身衣服，我(们)这里拜师时都不用给师傅钱礼，但逢年过节就要买些礼品拜望师傅，一年四季八节中的春节、仲秋、五月端阳节、重阳节这4个节一定要看望师傅。师傅要是看上你了就愿意收你为徒，不存在教会徒弟饿死师傅的现象。我师傅去世20年，我师娘还活着，我还走了(看望)多年，直到她去世。这是凭良心的事，也有的徒弟不像样，师傅在时(活着)也不拜望，甚至不认师傅。师傅师娘对我很好，我师傅教了3个徒弟，只我一人学成。这里的师傅授徒一般不保留，喜欢你就多教，我师傅对我好，全都教我了。过去的影灯为青油(菜籽油)灯，后来是汽灯，现在用的是电灯。油灯为1—4个捻子，电灯为 200瓦左有的。我发明用3个灯——在1尺长的小木板上固定绿、白、红3个灯，各灯都有开关，平时用白的，演神界、阴曹地府时用绿的或红的。常演的本子有：三国的《冲钢剑》(又名《赵济图跳井》)；隋朝的《全家福》；唐朝的《唐王征西》、《温河》(也叫《瞻前影》，讲的是唐僧收沙和尚)、《刘全进瓜》、《唐王游地狱》、《黑风洞》(又名《王恩十一拜弟兄》)、《红灯记》(又名《孙纪高卖水》)、《程兴远和番》(又名《两朵梅》)；宋朝的《包爷(拯)三下阴曹》、《包爷卖布》、《霍氏骂殿》、《香莲串》、《富贵图》、《御当案》、《二龙山》、《杨文广征西》、《杨木孔下穴》、《铁壳坟》、《马靴子》、《铁罗成》、《目连救母》；明朝的《北风图》、《朱元璋起义》、《麒麟送子》 (又名《朱洪武出生》)、《东台挡将》、《永乐王还愿》(又名《黄州卷》)、《黑染》(又名《审周爷》)；清朝的《热河祭灵》、《鸳鸯帕》。
　　戏班有七八个成员，现为7人，最多时8人。班子里除吹笛、唢呐等占住嘴的外，其他所有人都要唱，且一兼多职。挑签的马国强，83岁，硖石乡姜王村人；拍钹的程子科，68岁，硖石乡六川店村人；板胡朱英灵，70岁，硖石乡六川店村人；旦角韩英花，49岁，硖石乡六川店村人；二胡温志成，60岁，甘浴乡甘浴庙村人；旦角温灵梅，44岁，甘浴乡甘浴庙村人，温志成之女。此班人员较为固定。
　　韩有芳次子韩冬生，1958年生，22岁开始学艺，业余唱过大戏，跟父班唱秦腔皮影戏有七八年，敲鼓，唱小生，4年前不唱了，因为戏少价低，顾不了家用，现在西安建筑工地打工。
　　韩有芳家的乐器尺寸：勾锣(铜质)，直径51厘米；钹(铜质)，直径28厘米；手锣(铜质)，直径22厘米；战鼓，直径25厘米；平鼓，直径23.5厘米；尖鼓，直径23.5厘米。
　　中和堂皮影班 宝鸡市陈仓区秦腔皮影戏班。领班长柳天宝，1955年生，宝鸡市陈仓区上王乡姚家崖村人；挑线刘九文，小名刘文芳，1945年生；司鼓王新民，1942年生，陈仓区贾村镇玲珑村人，1952年开始学大戏的生、旦角，亦挑线、包戏(又名“包本”，即熟知该本戏的故事情节以及所有角色的唱词，并能讲、教、演唱)；板胡柳天宝，1955年生，县功镇姚家崖村人；二胡李正会，1943年生，硖石乡红硖村人，幼年学二胡、唢呐；旦角王秀芬，1960年生，渭滨区石坝河乡范家庄村人，学皮影戏有四五年。2006年2月11日，笔者由宝鸡市群艺馆退休副研究员赵家瑞引领，观看了该戏班在宝鸡市陈仓区县功镇李家崖龙渠堡演出的庙会戏，看到庙内张贴的账目清单，捐了些布施，吃了顿庙会饭。
　　张全德班 宝鸡市陈仓区木樨乡秦腔皮影班。张全德，70岁，箱主，板胡、喇叭、唢呐，领班长，写戏。成员有：张新文(64岁，唱溜子、须生，挑签)、赵占荣(周原乡蔡子村人，包40多本戏，花脸，挑线子，敲鼓)、赵乖让(35岁，二胡，花脸)、刘天信 (女，45岁，旦角，周原乡刘家村人)、玲玲(女，45岁，周原乡刘家村人)。
　　强生富班 宝鸡市陈仓区秦腔皮影班。领班长强生富，1943年生，宝鸡市陈仓区县功镇张家什字村人，学过板胡、唢呐，1964年跟皮影班拉二胡，拉过料子戏，后停了一段时间，至1997年又跟皮影班；箱主谭青，1935年生，金台区金河乡玉池村人，1956年左右开始学艺，学吹唢呐、鼓、二胡、唱，皮影箱子有32个身子、107个头、桌椅4套、花草2片，是5年前花了260元钱从别人手里买来的；挑线蔡生权，1946年生，陈仓区贾家镇龙新村人，1981年开始学皮影，会板胡、二胡、唢呐、锣，能包唱15本戏，师傅强义，71岁，贾家镇人；旦角吴英娥。
　　贾村张小明班 宝鸡市陈仓区秦腔皮影戏班。由贾村镇张小明于1983年组班，主要活动于原宝鸡县境内及甘肃天水一带。张小明自幼学唱皮影戏，挑、敲、唱全能，戏班成员有刘金霞(女)，胡居省、张三才、胡玲霞(女)等。
　　(二)陇县皮影戏班及艺人
　　据陇县皮影艺人康福海介绍，陇县的皮影戏班最多时有20多个，大约在20世纪80年代，现在没有市场了，剩下十几个，其中演出台口稍多些的有六七个班子，但主要是给庙会唱，其他场合都不唱了，也没有师傅再带徒弟，年轻人也没有想学的。陇县皮影戏班最少由6人组成，最多12人，一般多是七八个人。
　　陇县现有皮影戏班的领班长分别是：
　　1.县城：(1)王宏喜，79岁，城关镇段家庄人，唱了一辈子，现在还唱，而且挑线、鼓、板胡都行，还包戏、写戏，陇县老艺人现在只此一人了。王宏喜全家皆能唱，有箱子，现住在县城，儿子承包了一个大戏舞台，戏也多。(2)张玉琴，女，60多岁，是木偶皮影相结合的班子，现有皮影和木偶箱子各1副，能唱、挑线、梆子、勾锣，原来在凤翔学皮影、唱戏，在陇县知道的人不多，1990年后回到陇县唱，逐渐有些名气，1995年在陇县供销社主办的秦腔比赛中获一等奖，从此打响了名号。(3)白志忠，30多岁，城关镇神泉村人。
　　2.温水镇：(1)王龙成，60岁，峡口村人，打鼓，领班长，包戏、写戏、唱，现无箱子。(2)张万林，30多岁，12岁学皮影，现有木偶、皮影、大戏3副箱子，擅长唱、挑线、鼓等，技艺较全面，该班的皮影戏演出场次较多。(3)李万林，40多岁，有皮影、大戏2副箱子，戏也很多。(4)仁全德，40多岁，领班长，挑线、写戏，有皮影、木偶2副箱子，“台口”(演出)多。(5)任全德，40岁上下，温水镇人。
　　3.东南镇梁村：(1)陈栓，60岁，擅长唱、板胡、写戏，一家三口都唱(儿子、女儿)，有皮影、木偶2副箱子。(2)陈栓荣，60多岁。
　　4.东风镇峪头村：张有为，60多岁，唱、鼓，箱主，包戏、写戏。
　　5.固关镇水滩村：何春江，60多岁，鼓，箱主，包戏、写戏。
　　6.凌府下镇凌府下村：王平仓，60多岁，箱主，包戏、唱、锣、灯底下(签手)。
　　7.曹家湾乡金山寺：张全定，40多岁。另外还有些散零班，自己没箱子，演出也少，偶尔写出戏，临时找人组合唱。
　　陇县民乐木偶艺术团 又名张玉琴皮影木偶班，成员有：1.挑线的，安小红，男，36岁，温水镇安家堡人，不多唱，小生，学艺约20年；王陇琴，女，33岁，陇县杜阳镇下梁泉村人，唱旦角；2.扁雷子的(打鼓的)，宋军校，男，40岁，东南镇张家庄村人，唱(花脸、须生)、锣、钹、挑线；3.拍锣钹的，卢连义，男，60岁，杜阳锁下梁泉村人，包戏、唱(除旦角外都唱)；4.打锣的(大锣、小锣)，李秀琴，女，54岁，东风镇盖头村人，唱旦角、小生(较少)；5.扯丝的(拉板胡)，刘金田，48岁，千阳县草碧镇辛家村人，唱花脸、丑角，唢呐；6.拉二胡的，张友生，50多岁，固关乡殿嘴村人，唱小生、须生；兰乃堂，50多岁，千阳县草碧镇雨花村人，唱须生，不会吹唢呐。张玉琴说，她这个班子的人员是固定的，大家在一起十几年了，从未分开过。其他班子的人员多不固定，往往是临时性的，每“一料子”开始前才叫人组班。领班长名声好的，艺人们就愿意跟着干，名声差些的，叫人组班也较难。皮影戏班人员的选择是双向的，领班长选艺人，想找技艺水平、性格素质都好的艺人，而艺人也不是被动的，也选择技艺、心态、名声好的领班长，到名声不好的领班长那里演出，也有损自己的名声，降低自己的身份。皮影戏是小戏，现在组班演出不用办任何手续、证件，大戏班子就需要经过政府部门审批，办好营业许可证才能演出。
　　王宏喜班 班子人数6—7人。领班长：王宏喜，1926年生，陇县城关镇段家庄人。板胡：康宿海，唱生角，板胡拉得好；刘恩成，40多岁，牙科乡三里营人，唱生角、拉二胡；打鼓：王凯，34岁，王宏喜的次子，打鼓、挑线；旦角：寇存爱，王宏喜的二儿媳，32岁，唱旦角、挑线子，除板胡外都会；板胡、二胡：徐继元，41岁，温水镇温水村人，板胡、二胡、唢呐，不唱；挑线：韩虎祥，31岁，东风镇赵家山村人，挑线、锣、唱生角、打鼓。此班人员不固定，自由组合，互相串班，现在的年轻人即使学会了也多不愿唱了。
　　陇县皮影剧团 20世纪50年代经文化主管部门批准成立的民营公助、自负盈亏的县办秦腔皮影专业演出团体。陇县文化馆聘请皮影雕刻艺人陈召贤刻制全新皮影戏箱一副，于1956年4月报县文教科批准，由文化馆干部李健甫任团长，选招民间艺人徐升堂、王宏喜等8人组成，同年9月开始在农村演出。1959年，千阳、陇县合并，扩展为2个班子。1960年2月，陇县人民剧团请千阳灯盏头(西府)碗碗腔齐保魁班来进行指导，后齐保魁班并入陇县皮影剧团，成为其第三班。1961年9月，千阳、陇县又分县，灯盏头碗碗腔班仍归千阳县，陇县保留2个秦腔班，李健甫继任团长，毛振轩为副团长。1963年，为适应“大演现代戏”的要求，由县文化馆美工高云鹏设计、陈召贤刻制，又增添了全套现代皮影戏箱，演出现代戏《小二黑结婚》、《梁秋燕》、《穷人恨》等剧目，亦受观众欢迎。同年，该团以现代剧《赶花轿》、《飞鸽迷》等剧目，参加了陕西省皮影戏调演。1966年，文化大革命开始，以“破四旧”为名，陇县皮影剧团被撤销。
　　(三)千阳县皮影戏班及艺人
　　20世纪80年代，千阳县的皮影戏班有将近20个，现在只剩四五个了。另外凑合着不讲质量的(唱腔、挑线都不够好的)还可组织几个班子。这些班子是：
　　1.余海娃班，城关镇西关村3组；
　　2.郭九成班，城关镇西关村；
　　3.陈乃强班，城关镇西关村；
　　4.刘忠武班，城关镇；
　　5.刘居田班，城关镇西关村1组；
　　6.仵珠林(58岁)班，城关镇；
　　7.杨玉虎(45岁)班，柿沟乡英明村；
　　8.任勤发(45岁)班，柿沟乡水沟辛家沟村1组；
　　9.何九龄(48岁)班，文家坡乡宝丰村；
　　10.何全周(47岁)班，文家坡乡宝丰村；
　　11.王虎豹(50岁)班，南寨镇朝阳村；
　　12.李贵杰(77岁)班，南寨镇小寨村；
　　13.李启祥(49岁)班，沙家凹乡水泉村；
　　14.刘实忠(58岁)班。崔家头镇刘家塬村；
　　15.郭五福班，崔家头镇；
　　16.赵兴山班，崔家头镇；
　　17.任菊爱班，张家塬王家庄；
　　18.杨春梅班，草碧镇。
　　千阳现有6副皮影箱子，其箱主分别为：
　　1.任朝凤，崔家头镇段家塬村人；
　　2.仵勤功，签手，不会唱，城关镇西关村人；
　　3.赵喜让，南寨镇三河村人；
　　4.郝炎访，张家塬镇寺坡村人；
　　5.戚志升，水沟镇水沟村人；
　　6.刘居田，50多岁，城关镇西关村人。
　　皮影艺人中能唱能挑线的有七八人，最好的是雷睡娃，77岁，城关镇侯家坡人，能两手同时挑线，一手挑三四个影人，善耍马人、鞭花，十分逼真。
　　余海娃班 千阳县秦腔皮影戏班。领班长余海娃，自有皮影、木偶2副箱子，2个戏班，皮影、木偶均演。主要艺人有8—9位：1.余海娃，城关镇人，1948年生，从艺40年，领班长，写戏、包戏，挑线的，唱花脸、胡子须生，司鼓；2.任朝凤，35岁，崔家头乡段家塬村人，学艺10余年，箱主，家有皮影、木偶2副箱子，原来还有大戏箱子，挑线，唱；3.钱孝连(打锣的)，69岁，甘肃省灵台县邵寨镇山联村庙下社人，从艺20年；4.赵巧惠，46岁，从艺20年，旦角，陇县南寨镇新西村人；5.李润生，二胡，43岁，凤翔县汉封乡豆村人，学艺21年；6.申正强，板胡，43岁，文家坡乡宝丰村人，从艺23年。秦腔皮影戏班有4个重要角色，称“四柱”，余海娃的2个戏班中，一班的四柱子为余海娃(包戏)、赵兴山(板胡，崔家头镇庄科村人)、赵巧惠、刘复忠(挑线，有木偶箱，刘家塬人)；二班的四柱子为余海娃(包戏)、李荣生(板胡)、任朝凤(挑线)、齐润霞(旦角)。余说自己班子的人90%是固定的，矛盾少，而有的班子常闹矛盾，人员变化大。余前些年曾同时领过三四个戏班，后来市场小了，改领2班木偶、1班皮影，现在木偶不太行了，只领1班木偶、1班皮影。
　　余海娃既是皮影艺人，直接参加演出，也是皮影木偶戏的经营者：写戏→组织戏班演出→戏价抽成。只要写下戏，随时都可同时演出三四台戏，在县上也有些小名气，县里需演皮影的大多找他，因此生意还是可以的。有一年仅正月十五一天就写了6台戏，2006年正月十五晚上又写了3台戏，同时在千阳县城里的3个地点演出，据说属于县里统一安排的元宵节民间娱乐活动中的一项。作者看到的是在县政府、政协大门右侧由余海娃领着的演出。不知是因为另一处正在上演大戏的缘故，还是同时上演3台皮影戏而使观众分散了，此处的影戏亮子前冷冷清清，只有一位老人蹲在稍远处，不知在看还是在听。后来大戏散了，回家路过此地的人纷纷驻足，观看片刻又散去，留下些孩子好奇地玩着。
　　吕启孝班 千阳县南寨镇皮影戏班。吕启孝，南寨镇朝阳村人，领班长，写戏，板胡、唢呐。该班的四柱为：吕辰存、何德发 (60多岁，文家坡乡何家沟村人，挑线，敲鼓)、李惠琴(40多岁，南寨镇朝阳人)、赵真让(60多岁，箱主，挑线)。
　　(四)岐山县皮影戏班及艺人
　　王庆皮影戏班③ 岐山县皮影班社，系岐山县马江乡何家村王庆于清康熙年间创办，至今已传了6代。所唱声腔历经弦板腔、灯盏头(西府)碗碗腔、西府秦腔，班名有乐盛班、新义班、王云飞皮影社。创始人王庆，演弦板腔皮影戏约50年；第二代王忠清初唱弦板腔，后改唱西府(灯盏头)碗碗腔，唱了约40余年；第三代王振彩，仍唱西府(灯盏头)碗碗腔50余年；第四代王静荣，先为西府(灯盏头)碗碗腔，剧目140余本，后改为西府秦腔，剧目300余本；到了第五代王积财和第六代王云飞，均演唱西府秦腔。该班主要活动于宝鸡、咸阳、西安和甘肃天水、庆阳地区一带。
　　王云飞皮影社④ 岐山县王庆皮影戏班第六代班社。卫云飞，1941年生，陕西岐山县王家皮影戏班第六代传人，“王云飞皮影班”班主，原名王明君，艺名王云飞，皮影技艺高超、知识丰富，堪称陕西西府具有代表性的著名秦腔皮影演出艺人。戏班共有10人，分工如下：1.挑线的：王云飞，兼唱花脸，也唱生、丑、净、旦，领班长，包戏，写戏，箱主；2.扁雷子(敲鼓的)：李启劳，77岁，鼓(班鼓、战鼓、干鼓)、牙子，兼唱须生，宝鸡县阳平镇红远村人；3.赶台铃的(打锣的)：赵怀斌，70岁，锣、梆子，兼唱小生，岐山何家村人；4.拍栓子的(拍钹的)：林志兴，钹兼唱须生，住在岐山雍川镇解刀村；5.赶小铃的(提手锣的)：景爱仙(女)，40多岁，手锣、旦角，凤翔县宏水镇刘家塬人；6.板胡：周广田，74岁，板胡兼唢呐，宝鸡阳平镇联合村人；7.二胡：赵宗禄，50多岁，二胡兼唢呐，阳平镇安来村人；8.打扬琴的：杨仁权，50多岁，阳平镇宝丰村人；9.旦角：王秋占，女，40多岁，旦角兼帮签子的(协助挑线)，宝鸡市阳平镇曹家村人；10.机动：可有可无者，若戏价高就叫个唱花脸的来，若低就不叫了，由王代替。
　　师承技艺情况：王云飞的皮影技艺既有家传成分，属皮影世家，也向其他名艺人广泛学习，汇众家之长。第一代：王庆；第二代：王忠清、王忠朝、王忠实；第三代：王振彩、王振顺；第四代：王静荣；第五代：王禄才、王堆财、王积财、王积玉；第六代：王世明、王云飞(王明君)、王武魁。据王云飞介绍，王家戏班六代人中，他对前几代的情况知道的不多，只听长辈说是唱弦板腔和灯盏头碗碗腔的。第四代王静荣，小名王杜荣，能唱400多本戏，没有文字剧本，都记在脑子里，是“三口腔”——花脸、须生、旦角都能唱，唱的戏很正规。王静荣吸大烟，死时50多岁，当时孙子王云飞才2岁多，被抱在大人怀里捧着灵牌给爷爷送葬。俗言道唱戏伤气，抽大烟也伤气，王静荣两样都占，是得气管炎一类病死的。第五代王积财(1906—1984)，包戏，鼓、挑线，有箱子，新中国成立后破除封建迷信，一些戏未能传承下来。第六代王云飞，因属小龙，爷爷给起名王明君——中国式长辈对晚辈的厚望显而易见。不过他本人似乎更喜欢叫王云飞，毕竟在皮影界里王云飞这个名字是响当当的。王云飞8岁随父学秦腔耍皮影，14岁就当了领班长(班主)，包戏，签手。他的皮影技艺来路较多，师从非一，有从父亲那儿学的，也有向其他著名艺人学的——王家有皮影箱子，谁来用箱子他就跟着去学。岐山过去有名的皮影戏艺人四海、董步荣、杜好力等，他都跟着学过。跟四海学《青龙关》、《淮土关》、《天水关》，随董步荣学《周公征东》，向杜好力学《抱琵琶》、《白蛇盗草》、《张良归山》等等。这些名艺人对他一点都不保留，既教剧本内容(口传)，又教挑线演技、唱腔道白。这些戏他父亲都不会，过去爷爷会，可惜爷爷死时他才2岁多。王说自己挑线的技法与东路的有所不同，如武戏中的武打厮杀，东路的是人身连头一卧地就算杀了，而王的则是真砍真杀，杀人头落地还要用刀枪挑起来，东路的没这技术。王擅长武戏，所用的影偶枪刀都比东路的长。同时，王喜欢说唱丑角、花脸、须生，特别是丑演得好，凡有戏，其中丑的说唱都由王一人包了。应该说王家的皮影戏班已传到第七代了，即传到王云飞之独子王同兴了。王同兴生于1970年，14岁学艺，先学的挑线，18岁出师，能挑、唱(须生)三四十本戏，也能写戏、包戏，当领班长。但因现在戏少，没台口，王同兴唱不出名气，只好外出打工。虽然甘肃还有些皮影戏演出，可戏价太低，一台150—250元，平均每人一天10—20元，不如打工挣的钱多。
　　唱秦腔皮影的没有剧本，都是师傅口口相传、学到肚子里的，戏中有很多象声词、语气词，用剧本不方便，艺人也多不识字。王云飞能唱七八十本戏，生、丑、旦都唱，包戏嘛唱啥像啥，经常唱的剧目有：周朝戏《请石令》、《请龙宫》、《周公征东》、《文王聘贤》；列国戏《淮土宫》、《王元伐赤国》、《鸡阳关》、《斩金堂》、《王喜岐回归》、《伐子都》；晋朝戏《蛟龙驹》、《司马冒断阴曹》、《大香山》(又名《香山还愿》)、《玄武楼》、《月南洞》、《宋北龄下山》、《同台面礼》、《七雄盗桃》；汉朝戏《尧刚征南蛮》、《富贵图》、《柱子山》；隋朝戏《全家福》、《临潼山》、《秦琼表功》、《关武山》、《打邓州》、《马烂淤泥河》；唐朝戏《罗通扫北》、《斩秦英》、《洞庭湖》、《九公桥》、《五行山》、《万字山》；宋朝戏《程翔劈华山》、《五鼠大闹东京》、《鸳鸯带》、《贺国楼》；明朝戏《麒麟送子》、《百凤图》、《六合川》、《孝廉卷》；清朝戏《财神图》、《香莲串》、《人游观》、《百塔观》；新中国成立后新戏《李双双》、《夺印》、《槐树庄》、《红嫂》、《红树木》、《梁秋燕》、《电杆河边》；“样板戏”《红灯记》、《白毛女》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》等8本。王说，过去常常是没箱子的艺人比有箱子的唱得多唱得好，因为有箱子的一般是自己写下戏或被邀请才去唱的，而没箱子的不管谁写下戏只要叫了都会去，演的机会多场次多，加上有“得卖劲唱，要不人家下次不叫你了”的心理，自然就唱得卖劲，技艺水平也就提高得快了。
　　岐山县过去的著名皮影艺人还有四海、董步荣、杜好力。大致情况如下：
　　四海 姓不详，岐山县南关人。那儿的人都姓宋，四海可能也姓宋吧。过去，许多艺人都只知艺名，真名却无人知晓。过去，四海演戏挣的钱都吸大烟了，一辈子也没结婚，光棍一个，也未置过(皮影)箱子。能唱100多本戏，生、丑、净、旦都会，包戏、打鼓、敲梆子，不会挑线，自己没班子，总是搭班唱戏，谁有戏叫了就跟谁去。“文革”前去世的，去世时60多岁。
　　董步荣 周公庙西董家台村人，脾气不好，据说爱给孩子们讲老戏，“文革”时因此被批斗，气死了，去世时约60多岁。包戏、打鼓，不会挑线，没箱子，能唱100多本戏，吸大烟。
　　杜好力 宝鸡县阳平镇人，1900年左右出生，1964年后去世的。吸大烟，很穷，没箱子。能唱百十本戏，特点是道白好、须生好，包戏、打鼓、锣、梆子，在岐山蛮有名气的。
　　一个地区皮影戏班的数量与皮影箱子的数量有一定的关系，虽然不能说有多少箱子就会有多少戏班，但没有箱子肯定是没法演出的。20世纪80年代初，岐山县有十多副皮影箱子，仅王云飞所在村子就有2副箱子——王和其堂哥王军各一副。现在全县有4副箱子，箱主除王云飞外，还有刘学民、周炳、武世禄。刘学民，70岁， 1937年生，教书，县工会常委(搞宣传)、县剧团书记、文化馆书记，已退休，业余学秦腔，唱大戏，也唱小戏(皮影，自乐班)，曾在陕西省群众秦腔首届大奖赛上获二等奖(1991)。周炳，五丈原镇温家湾人，领班长，敲鼓，唱，现还在演出。武世禄，清华镇后峪村人，领班长，挑线，包戏。在岐山县，一般的箱子有50—60个皮影身子(桩桩)，100多个头茬，若干个场景，如此就基本上可以演出了；若箱主经济条件好，购置得再多些当然更好。
　　(五)凤翔县皮影戏班及艺人
　　作者采访了凤翔县文化馆姚锐馆长、戏剧部主任鲁旭，两人介绍道：
　　从民国以来，本县受东西路演出影响，唱的是碗碗腔。戏班多由8—10人组成，除挑线的外，其他人手中都有乐器，一台无闲人。一般拿主要乐器的是次要唱手，拿次要乐器的是主要唱手。有的皮影戏班全员都是自家的，当地人称之为“一窝鳖”。皮影戏中的神怪戏较多，这些内容在大戏舞台由真人来演很难，皮影小戏却很容易。50年代，本县最出名的皮影戏班是益蛮班和好善班，“文革”后有马天虎班、罗笃林班、张小红班。现在，凤翔的皮影班子少而散，几乎没有了，虽有一些皮影箱子，没高手唱演，没台口(演出)。现在老百姓喜欢自乐班和“走场戏”(与自乐班相似，唱者要表演些小动作，不化装)。能唱江湖的都能唱皮影戏，本县能唱江湖的有120—130人，班子人员不固定，自由组合，因此，只要有皮箱子和挑线的，就立即可以组成若干皮影班子。
　　凤翔县的皮影戏演出过去较盛行，比较有名的班社有好善班、益蛮班等。据有关资料记载，改革开放以后，各地皮影班社有所恢复，截至1998年，全县共有皮影班社30多家。凤翔演出皮影的艺人中著名的有马天虎、曹凯等。马天虎的唱腔音调圆润，拖腔优美，风格独具，有人说马天虎保留了西路秦腔的原汁唱法。
　　凤翔的皮影箱子原来比较多，但大部分都在1984—1985年间卖出去了，主要的皮影箱主有：1.罗贤，65岁，田家庄乡人，自己不会演皮影，70年代末买的旧箱子，用以出租；2.王英，已故，林镇坡村蔡家寨人，箱子已卖，写戏，箱主，挑线，唱花腔；3.吴积福，彪角镇人，领班长，挑线，包戏，唱胡子生(须生)，有专人写戏，1985年前后去世，箱子已卖；4.陈岳山，郭店乡石罗村人，1978年去世，写戏；5.程幸元，53岁，郭店乡刀子村人，领班长，唱，鼓、锣，包戏，不写戏，常为红白事做吹手，现在没台口，不唱皮影了；6.周成福，唐村乡慧山村，2005年去世时74岁，箱主，领班长，包戏，鼓；7.王炳杰，76岁，陈村镇孙家南头村人，箱主，包戏，挑线，箱子已卖，不演了，他的挑线水平在凤翔是一流的；8.潘科，长青镇石头村人，板胡。
　　马天虎班 马天虎，1938年生，凤翔县秦腔皮影艺人，领班长，包戏，唱一二十本戏，拍锣钹。20岁学艺，至今已48年，唱腔好，名气大，曾在省、市秦腔清唱表演中获过奖，前四五年常在电视上出现，有些名气，只唱皮影、江湖，不唱木偶或大戏。该戏班成员有十几人，且大致固定，戏价较别的戏班高些。该班成员为：曹凯，66岁，敲鼓，须生，凤翔前家庄乡曹家庄人；陈福海，79岁，箱主，挑线的，说丑，赶台铃——打次要乐器，前家庄乡人；李德生，60岁，打钩锣，唱、丑、梆子、鼓，城关镇八旗屯村人；乐都林，50多岁，须生，唱，锣钹，前家庄乡后村人；乐拴堂，花脸、锣钹；张玉琴，60多岁，旦角，陇县人；马保能，40岁，旦角，石落务村人；张栓槐，50多岁，二胡、喇叭、唢呐；王青，66岁，板胡、喇叭、唢呐，周原乡嶂谢村人。
　　刘夺班 刘夺，70多岁，花脸，领班长，租用过别人的箱子。他所在的村子就能组成一个皮影戏班。成员有：刘夺之子，鼓、吹手，花脸；杨宏，鼓；刘夺之妻，生、旦；张康前，须生，打锣；刘栓保，须生，锣钹；杨天雄，二胡；刘雅利，旦角。
　　罗贵生班 罗贵生，60岁左右，班主，有箱子，凤翔县城关镇豆腐村人，师承马好善、吴积福，包戏，鼓、板胡，领班长，除旦外，生、净、丑都能唱，县文化馆登记的只此一个皮影班子，现在主要唱江湖和吹班。
　　(六)扶风县皮影戏班及艺人
　　扶风县民间艺术演出公司 经理席宗虎，于1993年成立的综合性演出团体，原挂靠县文化局，自负盈亏，1999年从凤翔刘军虎处购得一副新皮影箱子。演出种类有皮影戏、木偶戏，吹手等。
　　李禄德班 秦腔皮影戏班，箱主李禄德，法门镇(原黄堆乡)黄堆村人，此箱是李禄德与禄禄两个人合伙于2005年从凤翔刘军虎处买的，现还在演出。
　　张宗魁班 班主张宗魁，75岁，太白乡肖家村人，现身弱多病，不演唱了，旧箱子，影偶基本完好，无大片景物。
　　现有秦腔皮影艺人：李禄德，70多岁，花脸、胡(须)生；禄禄，70多岁，城关镇后裕村人，挑线的；王芳艳(女)，56岁，法门镇赵家村人，旦角，锣钹；李海宁(席宗虎妻)，旦、生，武场面；李慧霞(女)，42岁，旦，武场面；王淑琴(女)，60岁，旦角；张来顺，56岁，须生；邓宗彦，60岁，司鼓。
　　(七)其他秦腔皮影戏班
　　旬邑孟家皮影社 民国时期秦腔戏班社。领班长、包戏是孟师，有5名成员。能演出100多本(折)戏，常演的有《串龙珠》、《龙凤呈祥》、《八仙庆寿》、《全家福》、《七人贤》、《王三小卖水烟》、《隔门贤》等。曾为八路军西北剧团、八一剧团演出，并传授唱腔及乐器，留下口传本戏十多种。1948年，孟师过世，戏班解散。
　　上官村皮影社 领班长姚治国，铜川市耀州区(原渭南耀县)石柱乡上官村人。从小酷爱戏曲，生、旦、净、丑样样精通，村人称之“八面风”。20世纪40年代，唱自乐班，后用媳妇做鞋的袼褙剪刻出几个皮影戏的人物，放在面罗底上用灯照着演唱，进而又自己泡制牛皮，雕刻了牛皮影人，编排了秦腔折子戏《三回头》、《五典坡》、《祭灵》、《杀庙》等，演出后颇受欢迎。国民党军队曾以“共党嫌疑”将他抓去吊打了一顿，他愤愤不平，后来自编自演了《治国蒙难》，揭露国民党兵欺压老百姓的罪行，还自编自演现代戏。新中国成立后，他的演出剧目既有传统的，也有配合当时形势的现代戏，因此耀县文教局专门从宝鸡购回一副皮影戏箱赠给他，以资鼓励。“文革”开始后，皮影社以“四旧”的“罪名”被禁，皮影人、道具被焚烧。
　　(八)陕西省民间艺术剧院皮影团
　　陕西省民间艺术剧院作为国营专业剧团值得我们关注。该剧团成立于1953年，是西北地区唯一的省级木偶、皮影专业艺术表演团体，其皮影团原为皮影队，成立于1960年10月，成员有著名皮影雕刻艺人李占文、李纯等，演出的是秦腔皮影戏，曾排演了《采蘑菇》、《秃尾巴老李》等剧目。1962年皮影队被撤销，1986年恢复，并对皮影舞台、布景、影件、音乐、唱腔等进行了革新，先后排演了一批适合少年儿童和国际交流的皮影剧目，主要有《鹤与龟》、《闹社火》、《两朋友》、《老鼠偷油》、《鸡冠花红》、《狐假虎威》、《鹬蚌相争》、《狐狸与乌鸦》等。其中1987年排演的《老鼠偷油》参加全国部分省市皮影戏唐山邀请赛获二等奖，1989年皮影戏《女娲补天》在陕西省第二届艺术节获铜奖，1992年皮影戏《鸡冠花红》参加陕西省新剧目观摩演出获三等奖，1994年皮影戏《鸡冠花红》在全国专业剧团儿童小型木偶剧皮影戏金猴录像评比中荣获演出一等奖及编剧、导演、表演等10余个单项奖，2003年皮影剧《降妖马》在第二届全国木偶皮影比赛中荣获综合铜奖。随着对外文化交流的发展，自1987年开始，陕西省民间艺术剧院先后出访了法国、德国、瑞典、美国，其精彩的演出，获得了国际友人的交口称赞，扩大了关中皮影在国外的影响。在近些年来民间艺术衰微、民间艺术团体尤其是专业团体普遍不景气的大环境中，陕西民间艺术剧院挖掘潜力、博采众长、开拓市场，2004年共演出218场(包括木偶、皮影、戏曲等)，收入10余万元，2005年共演出338场，收入数十万元。
　　关中皮影戏班社的组织结构是完整而严密的，各成员分工明确，协调一致；班社艺人宛若星辰，繁多闪耀；传承形式较为传统，班社以家族传承、师徒相承、艺人自主合伙为主，也有少数国有集体性质的。从某种意义上讲，可以说关中皮影戏班是我国国内各类皮影班社形式的一个缩影。
　　[注释] ①鱼讯主编《陕西省戏剧志》(丛书)，西安，三秦出版社1994—2000年版。
　　中山大学陕西考察组2005年田野调查笔记。梁志刚2006年考察笔记。
　　②鱼讯主编：《陕西省戏剧志》(丛书)。
　　李志军、谢林、马少亭、孔哲夫主编：《陕西民间艺术家》，1996年10月。
　　华阴市政协委员会编：《华阴民间艺术》，1997年6月。
　　中山大学陕西考察组2005年田野调查笔记。梁志刚2006年考察笔记。
　　特注：“主要班社与传承人”部分的资料主要来自于上述书籍或考察笔记，除特殊说明外，下文不再标注。
　　③鱼讯主编：《陕西省戏剧志·宝鸡市卷》，西安，三秦出版社1996年5月版，第323页。
　　④梁志刚2006年田野调查笔记。
　　出 处：关中皮影/梁志刚著.—北京: 文化艺术出版社, 2012