三、硬弦(二股弦)演奏法
　　1．定弦音高及各音位置
　　硬弦是五度定弦，外弦最高可定至小字二组的C2、d2、e2音之上，最低不能低于小字一组的g＇、f＇(我们常定在小字二组的#C上=A调3音)。内弦根据外弦相应地低五度。它的外弦用得较多，音区约在十度左右(3—5)，内弦用得较少，只用五至七度(6—5)一般常用音区约十二度：6—3或5(为记谱方便，都一律移低八度记)。
　　2．演奏姿势
　　演奏者的左手食、中、无名指各戴一铁套，这是因为：
　　(1)把位小，音与音之间距离短，铁套是圆的，压弦时接触弦的面积小。
　　(2)弦粗，张力硬，如果用手指直接按弦，不易发声，也无共鸣，灵敏度极差。
　　(3)演奏过程中，滑音用得极其频繁，如果用手指按弦，滑音，演奏者不但受不了也不易滑动。
　　戴指铁套拉硬弦，音色特别明亮、清脆，这一点也属硬弦这一乐器的特色之一。演奏者左手虎口紧挨“千斤”处，1、2、3指并拢并成半握形，大拇指向上翘起，手指按弦时的位置要与弦成90度，力度不在指头，而是在第一关节处，使掌心直触琴杆，大、小臂自然下垂。右腿搭在左腿上，使琴底斜放于两腿之间。拉弓时，弓尾部向右上方抽；推弓时，弓头部向左下方穿。
　　3．把位
　　左手食指固定在外弦(3)音和5音上，中指在6音上，无名指在7音上(内弦的位置与外弦成纯5度关系)，这是第一把位，也是基础把位，碗碗腔绝大部分曲调都在这个把位进行。手指分工：
　　第二把位是在5音的上四度即：12345。食指固定在1音上，中指固定在2音上，无名指管三个音：3 4 5。这个把位用得少，而且只是用在过门音乐中的个别句子，如：(《二回南路》最后一句)
　　第二把位的换把方法有两种：其一是用食指切把在5音的位置上。其二是用无名指硬往下滑把至的位置上。
　　4．指法及技巧
　　硬弦除两个空弦音外，其他十二个音，在演奏过程中都不同程度地有所滑动，滑动的幅度与曲调进行的速度成正比例，速度慢，幅度大；速度快，幅度小。大幅度滑动多在三、六、七、八度等。如下：
　　以上这些滑动，不一定都是装饰音的性质，而是演奏者随意带出来的。当然，这个“随意”中却包含着浓郁的碗碗腔风格。有以下两种：
　　(1)上滑音
　　1、2、5、6、1这五个音，演奏中都是自它们的下方二度或三度滑向本位音。如：
　　(2)下滑音
　　“3、4、6、7”这四个音，多是由它上方的二度或三度滑向本位音。如：
　　总之，硬弦上的滑音用得较为普遍，除上述的两个原则(速度、幅度)外，在实际演奏过程中，还有一个音符时值长与短的滑动幅度问题，不过那也属正比例，长则大，短则小。滑动是绝对的，不滑动是相对的，由演奏者自己掌握运用。但不论在什么样的曲调中，不论滑动幅度大与小，其各音上下滑动的基本规律不会有大的改变。
　　(3)揉弦
　　硬弦上只有两个音(4、7音)允许揉弦，其他各音一律不揉(如前月琴左手技巧所述，略)。揉弦方法是：左手食指在4、7音的位置上，快速上、下滚动(移动)，滚动时的位置约一个音的1／4，花、苦的这两个音、高、低不同的游移性。完全要求演奏者随时用揉弦的方法去调节，它们的出现，既要突出，又要基本稳定。切记，千万不能有似是而非的不稳定感。艺人们把揉弦看为相互比较演奏技术高低的标准之一，很讲究，既要调节好音的高、低，又要悦耳动听，这一点是较难的技术之一。因为硬弦是高音乐器，声音特别尖锐，突出，演奏不好，就会给人们留下生硬、刺耳的感觉。
　　以上三点(上、下滑音，揉弦)是硬弦演奏最关键的三个环节，也是体现碗碗腔风格、个性最要害的技巧。希爱好这一乐器的同志们，能重视它的基本功练习。
　　5．弓法
　　硬弦的弓法基本同其他民族弓弦乐器的弓法。如：拉弓、推弓、抖弓……符号也相同，下面着重介绍它在伴奏碗碗腔过程中的几种独特弓法。
　　(1)拖弓
　　这种弓法与曲调进行的速度成反比例，即：速度越快，弓子越慢，实际上等于或相当于一般弓弦乐器所用的连弓。这是因为，硬弦的弓子又粗又短，快速度中用分弓极不灵巧，因而在紧板、飞板中拖弓用得很普遍，既省力、又方便，每拍一弓或两拍一弓不等。如：
　　(2)穿弓
　　硬弦弓子短，不宜演奏慢速曲调，尤其最怕的是慢速度中的长音符，一个四分音符或一个二分音符。艺人们为填补它的这一不足，因之，凡在慢板、中板中所出现的上述情况(长音符)一律采取同音反复的办法，并以穿弓(分弓)来解决。此种弓法恰与曲调速度成反比例。即：速度越慢，时值越长，弓子穿得越勤。
　　以上这样的例子很多，不一一列举。总之，硬弦在演奏中为了适应自己弓子短的缺陷，在音符稀少的曲调中，总是加花彩，用穿弓，这在碗碗腔音乐中是一特点。
　　(3)窜弓
　　此种弓法戏曲乐队的主奏弓弦乐器用得很是普遍，几乎每句曲调开始后的第二拍或第三拍都得用一次，凡是符点处，最容易使用，特点是：力度弱、极灵活。具体动作是：持弓子的右手腕、小幅度、快速前后抖动，弓向一般多是先推后拉。部位是在弓子的前端近尖处。用途：其一是演奏者为了倒换方向，其二是给曲调添加光彩。效果如下：
　　(4)始拉终送弓法
　　始拉终送弓主要是指弓向而言。
　　全国所有的戏曲演奏家们都会使用，它是戏曲演奏中最基本的并带有常识性的弓法之一。其含义是：曲调开始用拉弓，曲调结束(包括乐句、乐段的结束)必须是用送弓(推弓)。这一点也是伴奏唱腔、演奏过门，或者单独奏曲子，都必须遵守的一项演奏者处理弓向的原则。此种弓法与歌曲演奏或纯器乐曲演奏时的弓向有很大不同，主要表现在强、弱拍弓向处理上，如下的一句旋律：如果是搞歌舞或搞器乐独奏者，他们的弓向很有可能把强拍都处理成拉弓如下：
　　如果是戏曲演奏家们演奏时或者是碗碗腔、秦腔、莆剧、豫剧、京戏……的主奏乐器，他们有可能处理成为如下的弓向：
　　上例的第二例中的弓向即为始拉终送，这种弓向也是戏曲，特别是碗碗腔硬弦在伴奏唱腔时的习惯弓向。这种弓法优点如下：
　　A．在伴奏唱腔时，为了更好地配合演员的感情以及呼吸换气，而又不压住演唱者的行腔、吐字，因而把强拍让给演唱者。
　　B．碗碗腔的很多过门音乐都是自弱拍开始，如：扬句子、闪板、紧板过门等都需要一定的力度，如果开始不用拉弓，力度是出不来的。
　　C．用始拉终送的弓法，容易奏出曲调的句逗。如：慢板落板的弓向倒换与句逗的关系：
　　总之，强弱倒置的弓向(句逗中强拍用推弓，弱拍用拉弓)是始拉终送弓法的特点，倒换弓向的问题，是随时用窜弓的办法来解决。
　　四、板胡演奏法
　　板胡在没有搬上大舞台前的皮影戏中，是戴着铁指套演奏的，内、外弦全用丝老弦，音量小、音色沙哑，在碗碗腔的三大件(月、硬、板)中起着承上启下的调和作用。自碗碗腔搬上大舞台后，由于弦的改变(银质板胡弦)，因而引起了一系列的变化，除保留了原始演奏中的优点外，着重改变了左手的演奏方法，同时也取掉了铁指套。这样就使它的音色明亮、浑厚、音量增大，包腔能力增强，加上它特有的演奏方法，在目前碗碗腔三件乐器中更显得它的独特，技巧别致，风味丛生，刚柔婉约，韵意醇浓。演奏姿势及弓法基本同一般民族之弓弦乐器。以下着重介绍它的一些特殊把位及指法：
　　1．板胡定弦及音高位置
　　板胡在任何调性中，内、外弦关系(五度)52定弦形式不变。根据碗碗腔定调，一般多在：G、A、B、C四个调中浮动，外弦最高时也不过是小字一组的a音，内弦最低(G=1)时就是在小字组的d音。弦软、张力小是板胡演奏碗碗腔的一个特点。
　　2．把位及指法
　　拉奏碗碗腔的板胡，实际上只用两个把位，(5—5)是第一把位，(5—2)是第二把位，在演奏的过程中，演奏者的左手虎口始终握在千斤略下方第一把位的位置上，奏第二把位的音时，不是用换把(倒把)的方法，而是用伸指头，四指并拢压弦这两种方法，以达到换把的目的。下面分别予以介绍：
　　(1)伸指头法
　　食指自外弦的第一个“3音”处，可伸向：4音、5音的位置。
　　中指自“4音”的位置，可伸向5音、6音的位置。
　　无名指自“5音”的位置，可伸向6音、7音的位置。
　　第四指自“6”音的位置，可伸向7音、1音的位置。
　　这种伸指法按照现在一个音一个把位来说，正好属第二把位或第三把位。但，它左手虎口所处的位置，却仍在第一把位上，变动极小。
　　(2)并指压弦
　　在伸指的同时，就开始加力往下压弦，在原来各音的位置上，可压高大二度、小三度，根据需要。之所以四指并拢，就是为了压弦有力，揉弦方便。待回到第一把位后仍是原样。
　　(3)以搂代揉
　　碗碗腔板胡第一把位演奏指法，同一般民族弓弦乐器，只有下把位(高把位)才使用一种独特的以搂代揉的这种指法，艺人们称这种指法为“搂弦”，即：左手指同时用力往回收缩，使弦下凹弯曲，根据曲调进行之速度，以曲、张弦的形式来调整音的高低，并以快速的上、下闪动，起到揉弦的效果。这时各指位置完全同前面介绍的压弦的位置。
　　以上的板胡指法(音符上的小汉字)，在第一拍和第三拍中的“四”以下的所有音符都是第四指一个来完成的，它完成的方法就是以上介绍的压弦。第一拍的四指位置显然是在7音上，因为它最低，第三拍四指的位置显然在1音上，是四指上移后压、放的结果。上例的最后两拍，把位完全恢复到第一把位上来了。从指序上看，它的把位处理得很自然、很圆滑，没有换把的痕迹。
　　上例曲调的第一拍和第二拍的指法完全是以搂弦的方法奏的，特别是第二拍，完全是曲、张的结果，闪动出来的。
　　另外，这种指法，还得说明，四个手指的协助动作是很关键的，每个指头都得用一定的力度，仿佛是要握东西时那样统一协调，按照曲调各音顺序出现，方能达到圆润、自如。
　　以上板胡的指法完全是以压代揉，其效果非常生动，似对话，颇有缠绵悱侧、悦耳动听之功力。板胡这样演奏的曲子不只是以上几例，还有如过山、板头、班草等等，都基本是以上几种演奏方法(伸、压、搂)。当然，在碗碗腔演奏中肯定是离不了滑音的，但板胡的滑音也基本上是包括在以上三种方法中，这里不再重复。
　　总之板胡在伴奏碗碗腔中主要是起着调和、软化作用，因而柔和、圆润是它要着重练习的技术。碗碗腔给人们有细腻、抒情、婉转，能渗人肺腑，这与板胡的演奏方法是决然分不开的。目前，全国有很多种板胡以及它们的各种不同的演奏方法，像碗碗腔板胡如此的演奏方法，还是少见的，可谓之：纵横成家，独树一格。
　　出 处：碗碗腔音乐/党晞光著.—西安: 陕西人民出版社, 2010