碗碗腔属小剧种，但行当分工却很精细，能使一出戏中的任务性格化，并能使人物从唱、念、白、动作贯穿始终。这一点比起其他小剧种来，显得更完美些。
　　抱本人以不同大、小的音量，不同位置的发音方法，不同音调、语气、声韵的处理，不同音色的对比，严格的、细致的、鲜明的区分各个角色的各项不同。这一点对搬上大舞台继承发展各行当的特点是非常宝贵的经验。以下分别予以介绍，供读者参改。
　　一、假声类
　　1．小生
　　传统戏中，文小生的假声用得较多，尤其是唱腔的开始句、落板句。唱腔中间也有，但不多，中间句(上、下句)一般多用本声。假声多用在曲调的持续音(长音符)上。如：等。在出现假声之前，曲调进行要先做准备，一般多在七度、八度之间如(紧板送板)：
　　文小生的假声要唱得自然、柔和，不能太冲、太强。
　　2．武小生(纵眉生)
　　传统戏中武小生多为硬音(花音)曲调唱腔，包括二花脸在内。假声多在开始句及落板句的拖腔用，一般只限于其使用的方法同上。
　　传统戏中，把武小生的假声称为“将音”，要求铿锵有力，与文小生有强烈的对比。
　　3．小旦、正旦、(花旦、青衣旦)
　　旦角的唱腔可说是碗碗腔音乐中最精彩的部分之一，从曲调旋律到声乐的处理都非常之讲究，碗碗腔之所以给人们有悠扬、绚丽、恬静、雅素、细腻、别致的美好感觉，当然是多种因素，但旦角的唱腔却是很重要的一部分，尤其是真假声结合运用，更是别具一格。假声约有下列几种运用方法：
　　(1)唱腔在任何板式中的开始句及落板句的拖腔必用假声，以真声吐字。
　　(2)唱词中的第二个音节或第三个音节处，假声用得较多。
　　(3)道白中的个别仄声字用假声装饰，或用后倚音挑出假声。
　　(4)转换板式时，假声多用在下句唱词的第二个音节或最后一个字上。
　　[例](韵白朗颂中的假声运用)
　　旦角在道白及韵白中，真声与假声之间大跳极多，四、五、六、七、八……十四度等，如“双官告”中的一句叫板：
　　[例](转换板式时假声运用)
　　(慢板) (东路板)
　　那贼子伸双手我命丧黄泉。
　　(东路板) (紧板)
　　哗啦啦闪奴跌一跤。
　　总之，假声多用在仄声字上(包括唱、白)，因之在声乐处理上有下列要求：
　　A.真假声音量大小要均衡。
　　B．真假声之间衔接要自然。
　　C．假声的发音位置是要求在脑腔，共鸣不能太大。
　　D．假声音色要求圆润、灵巧。
　　E．假声持续音应多处理在：1、7、6、5、4五个音上(再高或再低都不好)。
　　F．演唱者必须着重练习：装饰性假声，后倚性假声，上下滑音，回转滑音，以及真到假，假到真之间的大跳音程如：等。并要求以各种不同的情绪、语气、气氛、予以练习(以上音符是音高示意，并不绝对)。
　　二、本韵类(以本身嗓子演唱的角色)
　　1．须生、老生
　　男中音型，以喉腔共鸣为特点，不用假声，音区一般多在A=1的(5—2)之间，持续音是：这几个音上。
　　2．老旦
　　女次中音型，以鼻腔共鸣为特点，不用假声，音区一般多在A=1的(4—6)之间，持续音是：几个音上。
　　3．老生、老旦两个行当的共同特点
　　(1)以演员本身嗓音为基础，要求尽量宽、厚、亮。
　　(2)下句唱腔要归韵。
　　碗碗腔唱腔中的下句曲调必须终止在低音“5”上，这样对准确地读出字的四声关系来，限制太大，特别是阳平声字如：阳、娘、良、房、狂、狼、墙、床……年、廉、严、田、闲等等的字，若出现在下句最后一个音“5”上时，都必须归韵的方法处理，使该字尽量符合它本来的声、韵关系。
　　上例中的“还”字的一小节，从曲调上看，七度上行，并突然休止，有些别扭，但对“还”字来说却属准确的归韵。如果是旦角唱腔，那么肯定不会这样处理，那一定是：
　　诸如此类的例子很多，不一一列举。艺人们对归韵的演唱方法很强调，也非常讲究。尤其是方言性强的一些字，要按照本地区(碗碗腔)对该字的声韵关系来处理，这也是艺术创造，马虎不得。碗碗腔须生、老旦唱腔的特点、味道、风格与此种归韵处理的方法演唱，有很密切的联系，也是与小生、旦角在演唱上的区别之一，因而，千万不能忽视。
　　三、丑角类(老丑、小丑、丑旦)
　　此类角色的唱、白基本同全国其他剧种中的“三花脸”——丑角，较自由，在滑稽、幽默的基础上，有很大的随意性。主要特点约有下列几种：
　　1．唱、念、白都可以用真假声结合的方法，发音位置：鼻、口、喉、腭、脑都应学会，音量、音色可根据角色性格的需要灵活处理。碗碗腔传统戏中要求：真字、假嗓加“做作”来完成角色的性格化。
　　2．除了唱腔设计与其他行当在曲调上的差异外，使用虚字、虚词比较频繁。常用的虚字、虚词约有以下几种：
　　(1)虚字
　　哎、唉、咳、嗨、啊、呵、噢、哟、嗯、咹、唻、乃、哪……
　　(2)虚词
　　哪呼、咦呼、嗟呼、*(左口右衣)*(左口右外)、来拐、耐拐、哪吆、拉得儿、哪呀哈、一呀哈……
　　以上的虚字、虚词不光在道白中常用，很多的唱腔中都出现，如：
　　例子很多，不一一列举。总之唱腔中虚字、虚词是常有的，一定要用得恰当，别致，不落套，不俗气。要有幽默、滑稽感。
　　3．板歌以及说唱性的曲调也是丑角的一大特点。这种形式多用在紧板中，两段体曲式结构：唱—说—唱。前已介绍过的“观灯”，就是此种形式，还有如：“阎王乐”中张三唱段“定呆眉”中的老妖旦的唱腔等都是说唱的性质(参看第七章谱例)。
　　四、花脸类(大花脸、二花脸)
　　碗碗腔花脸的唱、白都很有特色，比起陕西省其他剧种的花脸来，发音位置、发音方法显得好，也科学些。当然比京剧黑头唱腔还是稍有逊色，其根本原因是音域不同，京剧黑头唱腔的音域窄，碗碗腔花脸唱腔音域宽，因之也影响到更好地发挥其特点。碗碗腔花脸有如下特点：
　　1．唱、白的要求：壮丽宽阔、刚劲有力，在A=1的调门中，音区是：5—2，十二度或十三度之间，持续音多是5—6，假声只用在扬句子，闪板，垫板的最后一个音上或别的板式中的“6音”上。艺人们也称花脸的假声为“将音”，铿锵有力，要有将帅之气势，与小生、小旦的假声要有明显之不同。尤其是二花脸带有武侠性质的角色，更应唱得昂扬有力。
　　2．发音位置要求在喉头上端，口腔深部靠后的地方，共鸣主要在鼻腔、腭腔、喉腔。艺人们把此种共鸣位置统称为“上嗷音”，既是嗷、嚎、昂、吭……字发音及振动的地方。
　　3．收腔、归韵的特点：
　　归韵的方法合前本韵类(参看前：二，2条)。
　　收腔，是指每句唱腔最后一个音的处理。花脸唱腔的这一特点很多剧种的同类行当都有，只是收腔时所用的虚字以及方法略有不同。碗碗腔花脸收腔时多用“咦”、“地”等字，艺人们把它称之为“余韵”。
　　以上两例中的“※”就是收腔处，无论用什么虚字，或用本韵停止拖腔，其方法都是如此。
　　4．花脸的唱、白，要求音韵丰满，表意确切，以字拖腔，不能截然以腔(音)包字，坚决反对有音无字的吼叫。
　　出 处：碗碗腔音乐/党晞光著.—西安: 陕西人民出版社, 2010