一、关于声调问题
　　碗碗腔这个剧种在发音、吐字、收腔、归韵等方面是非常讲究的，尤其对待念白中咬字的声、调、韵、辙、平之关系，更是十分严格的。希望碗碗腔爱好者，根据它的地方特点即：渭河流域的秦腔声调——阴、阳、上、去，但在读字时的调值却不一样，也就是说读字时的音高标准很不相同。为了使读者进一步了解它们之间的区别，下面用音符高低加以对照说明，如：衣、移、椅、亿四个字，普通话读它们为(按四声次序)：
　　陕西话则读它们为(按四声次序)：
　　再如：恶、鹅、我、饿
　　普通话：
　　陕西话
　　诸如：只、直、纸、志；妈、麻、马、骂；英雄好汉等等，都是根据四声标准读的。但，调值准确很不相同，这个不同就是地方特色。
　　上例明白地看出四声之中，只有第二声(3 5)相同，其他一、三、四声却都有存在着相应的规律性，即普通话的第一声(5)等于或相当于陕西话的第四声(5)。普通话的第四声等于或相等于陕西话的第三声。只有陕西话的第一声在普通话中找不到，可是我们以为普通话中存在着与陕西话第一声相对应的因素，就是在说普通话的第三声(5 4)时，曲调往上扬、挑的后部分(4)只留前部分(5)，就等于或相当于陕西话的第一声(5)，如下图：
　　综上所述，是否可以得出以下结论：
　　陕西话四声中缺少普通话中的第三声(ˇ)，也就是说：陕西人要说好普通话最关键的问题是解决好第三声的5 4)，翻过来说，外地人(北京人)要学好碗碗腔，必须把普通话的第三声(ˇ)当做第四声去读，这样才能比较像陕西话的第三声语音。
　　上例有※处的字，若用普通话处理，那就应是第三声：碗碗腔的地方语音则属第四声(陕西话的第三声)
　　这就是陕西地方语言，也就是碗碗腔读音咬字的风格味道所在。
　　外省、地碗碗腔的爱好者，可以根据以上普通话与陕西话对照的方法，求出自己所在地区方言声调与碗碗腔声调相对应的规律来，才能较为正确地掌握碗碗腔唱腔的发音、吐字的风格。
　　二、关于变声变韵问题
　　1．关于变声
　　语音问题比较复杂，不属本文范围，下面着重介绍碗碗腔唱腔中同声、重叠字的处理问题。
　　同声字连在一起，应变其中某个字为辅助音，强调读出另一个字的本来声调。这在现实生活语音中是普遍存在着的。如：曲曲、弯弯、年年、小小、打打、闹闹等。那个字应用是辅助音，那个字应为它的本来声调?这一方面要看对象、气氛、情绪来定，另一方面，地方戏曲必然受到本地区方言的影响。户县、宝鸡等地就读它们为。而陕西东部地区(大荔、朝邑等地)就读它们为：。碗碗腔的音乐语汇是来自方言语音(陕西)，语言的现实存在，必然反映到碗碗腔的音乐旋律中去，因此，碗碗腔在处理同声字也有如下两种方法。
　　(1)轻、重的处理
　　轻读与重读不属于变声。碗碗腔在快板、紧板中常用此种方法处理。如(紧板上句一)：
　　等等。上两例中有下行的汉字，显然是轻、重之别，声的关系并无变化。当然不变声的处理，不只是表现在紧板上句中，其他板式或紧板下句也同样有，这里主要说明处理同声字的一个方面、一种方法。  
　　(2)变声处理
　　碗碗腔这一剧种，按陕西东部地区习惯口语处理同声字的较多，尤其是艺人们的念白，唱腔中更为突出，各个板式之上、下句皆有。
　　上例“曲”字应为陕西话的第一声，可是上例中的第一个“曲”字却处理为第三声，第二个“曲”字才是它本来的声调。“弯”字也同样。第一个是从第三声滑向第二个本来声调的。“坡”字应为陕西话的第一声。可是上例中的第一个“坡”字却不是它本来的声调。而是从第三声滑向它本来声调的第二个“坡”字。“坎”字应为陕西话第三声，可是上例中的第一个“坎”字它却是从第一声滑向它第二个本来声调的“坎”字。显然，这些都属于强调处理后才读出来的。
　　上例“年年”两字应为陕西话的第二声(35·或ˇ)，可是第二个“年”字它却变到第三声中去了。
　　上例“打”字应为陕西话的第三声，可是第二个“打”字它却变到第一声中去了。“闹”字应为陕西话的第四声，可是第二个“闹”字它却变为第一声。例子很多，不一一列举。
　　总之，在同声字、重叠字的处理上，因句词前后音节的互相影响，再加上口语习惯，情绪需要，声调变化很大、很复杂，必须有一个字是它本来的声调。根据碗碗腔的口语习惯以及连带着的音乐语汇，可以得出以下结论：
　　A．阴平声相连的字，它的第二个字应为它本来的声调。第一个字可按轻读处理或变为第三声处理。如：[例A]“曲曲”、“弯弯”。
　　B．阳平声相连的字，它的第一个字应为它本来的声调。第二个字可按轻读处理，或变它为第一、三声皆可。如：[例B]“年年”、“时时”。
　　C．上声字相连，以变声为主。若属句词的第一个音节，那么，第一个字则是它本来的声调。若属句词的第二、三音节，那么，第二个字即是它本来的声调。若属句词的第二、三音节，那么，第二个字即是它本来的声调。其中无论是哪一个变，多变为第一声(阴平声)。如：[例C]中的“打打”。
　　D．去声字相连，第一个字应为它本来的声调。第二个字的轻读或以变声处理。一般多变为第一声(阴平声)。如：[例](紧板上句二)中的“大大”。[例C]中的“闹闹”等。
　　以上几条，只是我们学习碗碗腔过程中的一点基本经验，供广大读者参考。
　　2．关于变韵(转韵)
　　碗碗腔唱腔中大量地存在着变韵(转韵)的问题，外地很多碗碗腔爱好者，他们在唱碗碗腔时，总是按京剧的拖腔方法(一韵到底)，这样，就使得碗碗腔的特点，不能充分地发挥，曾经出过不少的笑话。如：“常青指路”中的一句唱(下略)以“出”字的韵拖腔到完的方法不是碗碗腔的风格、味道，而且也不好听，演唱者也不舒服。碗碗腔的处理是这样：
　　以上两种唱法，可以清楚地看出，碗碗腔变韵是它的一大特色，又是它的风格，味道的体现。它变韵的情况，约有下列几种：
　　(1)此种情况多是用再各个板式的开始及落板句的拖腔(假声)中。这是因为，第一句词的第一个音节的最后一个字，不容易发出假声时，便要求变最后一个字的韵，用假声行腔。落板句的最后一个字不易发出假声时，同样要变韵行腔(以虚字代替)。
　　(2)仄声绝韵字变韵
　　仄声绝韵字一般不行腔，如果遇见上、下句尾后的拖腔时，必须变韵。如《蝶恋花》的一句。
　　上例如果不变韵，那就又是个笑话了。
　　碗碗腔的变韵，多用下列虚字来代替：咦、哪、呀、唉、咳等字(参看以下第七节章谱例)。
　　三、关于儿化问题
　　陕西话极少在一个字的音阶中加“儿”字，一般情况下都是把两字做另一个音阶处理，如“一会儿”、“那些儿”、“这儿”、“那儿”等，但也有在一个音阶中带儿的，如：雀(儿)、今(儿)、明(儿)、籽(儿)。这是极个别的，比起普通话来，儿化程度远远不及。自从推广普通话以来，陕西话有很大变化，向儿化方面靠拢较为显著，这是因为：普通话中儿化字是带有感情色彩的极其形象的语言，容易使人感到亲切，所以它就容易被不会说或还不精通普通话的人们所接受。如：花“儿”、草“儿”、鸟“儿”、杈“儿”、勺“儿”、把“儿”、姐“儿”、哥“儿”等等。这些在一个音阶中完成的“儿”字，也普遍被陕西人逐渐使用，目前正在发展、扩大中。鉴于此种情况，碗碗腔的唱腔中就存在着两个需要说明的问题：
　　(1)凡是传统唱段中，有儿字唱儿字，无儿字不要随意乱加。如下例：
　　如果把上例中几个儿字与前面的字唱成一个音阶，“蹄蹄”后再加上一个同音阶的“儿”字，既不好听，更不是它的风格、味道。
　　(2)新设计的唱腔，可以酌情再适当的字后以儿化处理，使之更能接近现代人们的语音。如《学习梁社开》中：
　　上例中有( )的儿字是按前一个字的音阶带出来的。
　　必须强调说明，儿化字一般都出现在小生、小旦、丑角的唱腔中或念白中，它主要表现亲昵、委婉、动情、热烈、轻浮的情绪。庄重、严肃、沉痛、悲惨的情绪中，绝不能轻易使用，若属词本身的“儿”字，也应以单独音阶另行处理。
　　总之，碗碗腔同其他地方剧种一样，有它的独特风格，而这些风格，味道都集中地表现在唱、念、道、白音乐语汇上。希望碗碗腔的爱好者，研究碗碗腔时应予以重视，这些材料仅供广大的读者参考。
　　出 处：碗碗腔音乐/党晞光著.—西安: 陕西人民出版社, 2010