(一)曲牌
　　二人台的曲牌约有近百首，是二人台音乐的重要组成部分。在曲牌的应用上灵活多样，可独立使用，也可将几首不同的曲牌联缀在一起。集中表现特定环境。这些曲牌的来源大致有以下几个方面：①有明清时期流传下来的传统曲牌如〔柳青娘〕、〔水龙吟〕、〔西江月〕等；②有全国各地民间流行的如〔八板〕、〔倒八板〕、〔六板〕等；③有源自佛曲的如〔东方亮〕、〔千声佛〕、〔观音寺〕等；④有吸收民间鼓吹乐的如〔大狮令〕、〔将军令〕、〔四合四〕等；较多的是由民歌衍化而来的如〔大青马〕、〔赶毛驴〕、〔虞美人〕、〔苏州花〕、〔四公主〕等，此外，还有一部分从其它戏曲音乐吸收而来的如〔大开门〕、〔小开门〕、〔九连环〕、〔吊棒槌〕等等。这些不同的曲牌虽然来自各个方面，但在长期的艺术实践中，受当地音乐风格的影响，经艺人们的加工处理，使其具有了浓郁的二人台音乐风格，并非生搬硬套的借用，而是自成一体，为己所用。
　　二人台的曲牌，除配合剧情、人物的表演、道白起烘托作用外，常在戏开演之前，单独演奏，以招徕观众，制造一定的舞台气氛，让观众首先品尝到二人台音乐高雅清秀、欢快热烈、婉转细腻、音韵独特的艺术魅力，从而也替代了开场的作用。
　　(二)锣鼓经
　　二人台早期的演出形式多为清唱，对唱等，几乎没为固定的锣鼓经，即便是有，也是由艺人们即兴演奏，其可变性很大，随着二人台由农村进入城填，由班社演出到专业剧团演出，二人台发生了巨大的变化，尤其在锣鼓经方面，多从晋剧、秦腔、京剧等兄第剧种中引进，现有的锣鼓经牌子约30首左右，按照乐器组合的不同和各锣鼓经的用场有别，大体分为两类，即小铜器和大铜器。小铜器如〔小开场〕、〔小滚头〕、〔小锣朴灯蛾〕等，多用于分量较轻的人物上、下场的亮相，或丑角的表演、道白等；大铜器如〔大开场〕、〔急急风〕、〔十四棰〕等，既可作为开场锣鼓使用，又可渲染激昂豪壮、声势浩大的气氛。
　　(三)定调及主奏乐器
　　二人台在定调方面共用F·E·C·B四个调。定调一般以六孔曲笛为准，第五孔为各调主音，可定作C调的宫音，bB调的商音，F调的徵音，bE调的羽音。C调，主奏乐器四胡定弦为15，bB调，定弦为63，F调，定弦为52，bE调，定弦为26。
　　陕北二人台的传统乐队由四至五人组成，即：笛子、四胡、扬琴、梆子和四页瓦等，主要担承唱腔伴奏，曲牌演奏等。这些乐器的演奏均有自己独特的技巧，如笛子，二人台的领奏乐器。发音清丽明亮、悠扬悦耳，回荡余绕。常采用滑音、颤音、历音、花舌音、单双吐音、剁音、打音等技巧进行加花装饰演奏，在唱腔伴奏中，它几乎没有喘气的机会。四胡，主奏乐器，一、三弦，二、四弦同音同度，发音清脆缠绵，带有余音，常以短弓顿挫、长弓抑扬的演奏特点，承递于笛子、扬琴之间，起填空补缺作用，另外，四胡在演奏中频繁使用上下滑奏(抹音)以及扇音、打音、抛弓等多种技巧，加上扬琴起强化节奏的作用，使二人台音乐伴奏，形成了一种自然的和声感觉，自成一体。
　　陕北二人台自专业剧团上演以来，其发展相当快，尤其是乐队的编制逐步在健全，除了保留沿用特色乐器外，文场增添了二胡、琵琶、中胡、三弦、大提琴、唢呐、管子等等，武场现今所用的乐器，与秦腔武场相同。依符剧目内容的需要，乐队可大、可小。
　　出 处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编著.—西安: 陕西旅游出版社, 2001