《陕西戏曲音乐概论》 陕北二人台音乐四、器乐
许德宝
(一)曲牌
二人台的曲牌约有近百首,是二人台音乐的重要组成部分。在曲牌的应用上灵活多样,可独立使用,也可将几首不同的曲牌联缀在一起。集中表现特定环境。这些曲牌的来源大致有以下几个方面:①有明清时期流传下来的传统曲牌如〔柳青娘〕、〔水龙吟〕、〔西江月〕等;②有全国各地民间流行的如〔八板〕、〔倒八板〕、〔六板〕等;③有源自佛曲的如〔东方亮〕、〔千声佛〕、〔观音寺〕等;④有吸收民间鼓吹乐的如〔大狮令〕、〔将军令〕、〔四合四〕等;较多的是由民歌衍化而来的如〔大青马〕、〔赶毛驴〕、〔虞美人〕、〔苏州花〕、〔四公主〕等,此外,还有一部分从其它戏曲音乐吸收而来的如〔大开门〕、〔小开门〕、〔九连环〕、〔吊棒槌〕等等。这些不同的曲牌虽然来自各个方面,但在长期的艺术实践中,受当地音乐风格的影响,经艺人们的加工处理,使其具有了浓郁的二人台音乐风格,并非生搬硬套的借用,而是自成一体,为己所用。
二人台的曲牌,除配合剧情、人物的表演、道白起烘托作用外,常在戏开演之前,单独演奏,以招徕观众,制造一定的舞台气氛,让观众首先品尝到二人台音乐高雅清秀、欢快热烈、婉转细腻、音韵独特的艺术魅力,从而也替代了开场的作用。
(二)锣鼓经
二人台早期的演出形式多为清唱,对唱等,几乎没为固定的锣鼓经,即便是有,也是由艺人们即兴演奏,其可变性很大,随着二人台由农村进入城填,由班社演出到专业剧团演出,二人台发生了巨大的变化,尤其在锣鼓经方面,多从晋剧、秦腔、京剧等兄第剧种中引进,现有的锣鼓经牌子约30首左右,按照乐器组合的不同和各锣鼓经的用场有别,大体分为两类,即小铜器和大铜器。小铜器如〔小开场〕、〔小滚头〕、〔小锣朴灯蛾〕等,多用于分量较轻的人物上、下场的亮相,或丑角的表演、道白等;大铜器如〔大开场〕、〔急急风〕、〔十四棰〕等,既可作为开场锣鼓使用,又可渲染激昂豪壮、声势浩大的气氛。
(三)定调及主奏乐器
二人台在定调方面共用F·E·C·B四个调。定调一般以六孔曲笛为准,第五孔为各调主音,可定作C调的宫音,bB调的商音,F调的徵音,bE调的羽音。C调,主奏乐器四胡定弦为15,bB调,定弦为63,F调,定弦为52,bE调,定弦为26。
陕北二人台的传统乐队由四至五人组成,即:笛子、四胡、扬琴、梆子和四页瓦等,主要担承唱腔伴奏,曲牌演奏等。这些乐器的演奏均有自己独特的技巧,如笛子,二人台的领奏乐器。发音清丽明亮、悠扬悦耳,回荡余绕。常采用滑音、颤音、历音、花舌音、单双吐音、剁音、打音等技巧进行加花装饰演奏,在唱腔伴奏中,它几乎没有喘气的机会。四胡,主奏乐器,一、三弦,二、四弦同音同度,发音清脆缠绵,带有余音,常以短弓顿挫、长弓抑扬的演奏特点,承递于笛子、扬琴之间,起填空补缺作用,另外,四胡在演奏中频繁使用上下滑奏(抹音)以及扇音、打音、抛弓等多种技巧,加上扬琴起强化节奏的作用,使二人台音乐伴奏,形成了一种自然的和声感觉,自成一体。
陕北二人台自专业剧团上演以来,其发展相当快,尤其是乐队的编制逐步在健全,除了保留沿用特色乐器外,文场增添了二胡、琵琶、中胡、三弦、大提琴、唢呐、管子等等,武场现今所用的乐器,与秦腔武场相同。依符剧目内容的需要,乐队可大、可小。
出 处:陕西戏曲音乐概论/许德宝编著.—西安: 陕西旅游出版社, 2001