八岔戏(包括阴、阳八岔)唱腔在伴奏上无有弦乐，仅有简单的打击乐，与其它剧种音乐相比，显得种类还不够齐全。
　　(一)阳八岔
　　阳八岔唱腔的结构形式为板式变化体，这种板式变化的唱腔，并非以板眼的不同来区分不同的板式，而是将一个完整的唱段分为三部分，分别在头、中、尾冠以不同的板式，这些不同的板式，主要是指速度和节奏上的变化。唱腔中的任意一种板式，均没有独立完成唱腔的功能，必须连接在一起使用，少则两种，多则不限。
　　阳八岔的板式包括〔快起板〕、〔慢起板〕、〔快诉板〕、〔慢诉板〕、〔快落板〕、〔慢落板〕。板式的“快”与“慢”，相互间不仅有速度的不同，且有旋律和情绪的差异。“快”字类的板式，速度较快，旋律起伏跌宕较大，显得热烈欢快。“慢”字类的板式，速度较慢，旋律起伏跌宕较小，显得柔和委婉。
　　起板，属散节奏节拍形式。〔快起板〕唱腔只有一句，且由两个腔节构成，中间用一次锣鼓铜器进行间隔。〔慢起板〕由三个腔节组成一个完整句。中间用两次锣鼓铜器进行间隔，俗称“三起头”。因用在大段唱的最前面，故称“起板”。
　　诉板，一板一眼，是大段唱腔的主要部分，因长于表述心态诉说情由而得名。
　　落板，一板一眼，其位置在唱腔尾部作结束。
　　板式的使用，无论“快”、“慢”板式，有两种状况：
　　一是由“起板”转“落板”结束，艺人称“龙头凤尾”。
　　二是由“诉板”转“落板”结束，艺人称“藏头露尾”。
　　“起板”转“诉板”时，利用锣鼓铜器进行衔接。〔快诉板〕转〔快落板〕时，休止“落板”第二小节强拍的前半拍。〔慢诉板〕转〔慢落板〕时，利用“落板”第一小节的大切分而转板式。
　　(二)阴八岔
　　阴八岔也称小调戏，有时常常是剧名和所唱的牌名相同。如《王婆骂鸡》中所唱的曲调也称〔骂鸡调〕、《卖翠花》中所唱的曲调也称〔卖翠花调〕。
　　阴八岔唱腔有两句成段(最基本的)、三句成段以及四句成段的，其结构如下：
　　两句成段的唱腔，用两小节的锣鼓铜器间隔上、下句，结束时使用四小节的锣鼓铜器。
　　三句成段的唱腔，整段(即三句)唱完后，使用两小节的锣鼓铜器，重复歌唱第三句，即将结束时，使用四小节的锣鼓铜器。或唱完一、二句时，使用两小节的锣鼓铜器，唱完第三句使用四小节的锣鼓铜器。
　　四句成段的唱腔，亦在唱完前三句后，使用两小节的锣鼓铜器。唱完第四句后，使用四小节的锣鼓铜器。
　　转换曲调时，因有锣鼓经的间隔，非常自由灵便，但一般情况下，尽可能选用主音、终止音相同的曲调，以求得调式的统一(特殊情况在外)。
　　(三)帮腔
　　在八岔戏的演出中，台前由演员歌唱，台侧由打击乐伴奏者帮腔。阳八岔、阴八岔的帮腔各有不同。
　　阳八岔中，无论“起板”、“落板”，凡七字句的，帮句尾三字，十字句的，帮句尾四字。而“诉板”无论七字句还是十字句，均帮句尾一字。
　　阴八岔的帮腔没有严格的规定，主要根据情节、气氛和人物的心态来决定，凡需要帮腔的，均帮最后的结束句。
　　出 处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编著.—西安: 陕西旅游出版社, 2001