汉调二黄的唱腔音乐为双声腔(西皮腔、二黄腔)的板腔体结构形式，依照剧情的需要，也兼用一些昆曲，吹腔和民间小调等。
　　西皮类有西皮和反西皮之分；二黄类有二黄和反二黄之别。四路(安康、汉中、商洛、西安)汉调二黄在对板式的称谓、功能以及各板式的转板连接等方面都是一致的。
　　西皮类的板式有〔导板〕、〔慢一字〕、〔一字〕、〔二流〕、〔三流〕、〔浪里钻〕、〔撩子〕、〔滚白〕、〔洒头〕及彩腔“九腔十八板”、“弦儿下”等；反西皮仅有〔二流〕(且已失传)。二黄类的板式有〔导板〕、〔回龙〕、〔慢一字〕、〔一字〕、〔扣扣板〕、〔平板〕、〔浪里钻〕、〔撩子〕。反二黄的板式与二黄相同。
　　(一)西皮类：
　　〔导板〕散节奏节拍形式，不能独立成段。只唱一个上句，多用在大段唱的开始，下句则导入〔一字〕板或〔二流〕板等其它板式。〔导板〕又分〔大导板〕和〔小导板〕，不同之处在于〔大导板〕的每一腔节后面都有小过门，节奏较为舒展；而〔小导板〕则是一句唱词一气呵成，不带过门，实际是〔大导板〕的紧缩。
　　〔慢一字〕又称“慢三眼”，即一板三眼的4/4拍，上、下句结构形式，以十字句最为常见，每句由四个腔节组成，起唱规律上下句均为中、板、板、中。上句落音比较自由，下句多落在5音上。行腔徐缓、委婉，常用于抒情和叙事性情节，可自行起唱自行落板，也可和其它板式合用。
　　〔一字〕又叫“原板”，是西皮中的核心板式，为一板一眼的2/4节拍，上、下句结构形式，以七字句、十字句最为常见，每句由两到三个腔节组成。眼起板落，行腔舒展、欢快，多用于叙事情节，一般为中速。而比〔一字〕速度快的〔一字〕叫〔快一字〕，善于表现急迫、紧促或愤怒情绪，常和〔二流〕等其它板式连接使用，也可单独使用。
　　〔二流〕又分〔慢二流〕、〔快二流〕，一板一眼的2/4节拍，眼起板落，用于叙事和咏叹。既是独立板式，又和〔一字〕与〔三流子〕板起承上启下作用，构成多层次的变化，各行当角色均可使用。
　　〔三流子〕也称“流水板”，有板无眼的1/4节拍，板起板落，无句间过门，叠句唱，速度因角色在剧中的情绪需要而定，可快可慢，多表现欢快、激昂、愤怒的情绪，既可独立成段，亦可与其它板式套用，较为灵活。
　　〔浪里钻〕属于紧打慢唱、有板无眼的一种板式，演唱时依靠节奏紧凑的乐器伴奏而自由行腔。伴奏如浪，行腔如鱼，以鱼戏浪比喻其唱腔特点，长于表现哀叹、沉思情绪，通常独立成段，多则六、八句，少则两句，也可与其它板式联用。
　　〔撩子〕即无板无眼的“散板”，节奏自由。唱法自由。唱法有两种：一是句间不加锣鼓，一是句间要加锣鼓，皆依人物情绪变化而定，常用于激情、沉思等情绪。
　　〔洒头〕又叫“哭头”、“哭洒头”，无板无眼的散板，常穿插于其它板式中，用以哭泣、悲号。一般只用一个上句或上下两句。
　　〔滚白〕是一种有韵不成腔的自由节奏的韵白，主要用于倾诉式的表白，一般是最后一句的末尾两三个字转为〔洒头〕的下句。
　　“彩腔”也叫“花腔”，系唱腔中的一种拖腔(也叫“放腔”)，而不是板式。只行腔不带字，多用于慢板中。常用“彩腔”有《九腔十八板》、《麻鞋底》、《弦儿下》、《灯笼挂》等。
　　(二)二黄类：
　　〔导板〕亦为散板形式，节奏自由。其结构、用途同西皮导板，多表现悲愤、苍凉的情绪。
　　〔回龙〕是承上句导板的一个下句唱腔，有板无眼，唱词为多字句，表演时为重叠唱腔，而后拖腔，落句转入其它板式。
　　〔慢一字〕俗称“四柱子”(即慢三眼)，即四句式的慢板唱腔，一板三眼，板起板落，旋律低沉、平缓、委婉，常用于悲切、苍凉、哀怨等叙事情节。
　　〔一字〕也称“原板”，是二黄的核心板式，一板一眼，即2/4节拍，速度之快慢随角色在剧中的情绪变化而定，多用于叙事情节。
　　〔平板〕为一板一眼的2/4节拍，板起板落，曲调流畅，跳动性强，常用于表现欢快、喜悦的心情。
　　二黄类〔扣扣板〕、〔浪里钻〕、〔撩子〕、〔洒头〕、〔滚白〕等板式，与西皮类同名板式结构用法相同。
　　反二黄，艺人习惯称“阴板”或“阴调”。如〔导板〕、〔回龙〕、〔一字〕、〔撩子〕等，其结构、用途与二黄相同。
　　汉调二黄唱腔板式的连接规律为散——慢——中——快——散，和西皮各板式基本相同，只是表现的情绪及气氛不同。无论西皮或二黄，整个句式结构为上下句式，板式变化灵活多样，各个板式既可独立成段(极个别板式例外)，又可联套演唱，它是通过转板形式完成唱段的。一般来说，每个板式都是由叫板、起板、唱腔、过门，中间也可穿插行弦(间奏)、再唱腔到落板构成。
　　中华人民共和国成立以后，地方戏曲得到政府的重视和支持。为表现新时代的精神面貌，各地剧团不断排演了大量新戏，同时对传统音乐作了大胆革新和创造。合唱、重唱、对唱、伴唱等形式也搬上了戏曲舞台。如安康汉剧团排演的现代戏〔梅花新传〕，根据剧情发展，在紧打慢唱的〔浪里钻〕板式中，巧妙地运用了伴唱形式；在西皮〔一字〕板中糅进了民歌音调，再如现代戏《马大怪传奇》，新编历史戏《板桥轶事》等戏的音乐创作设计中吸收了不少民间音乐，创造了新板式，大大丰富了唱腔音乐，使汉调二黄得到了新的改造和发展。
　　(三)词牌与小曲
　　词牌，实指汉调二黄吸收外来剧种——昆曲的词曲牌子，主要用于演唱一些神戏，或在某些剧中作为插曲，如象《古城会》一折关羽观兵时演唱的一首词牌；再如唱庙会戏《大赐福》等，建国前多数词牌失传，极少数词牌仅只个别艺人会唱，且不知其准确牌名而通统都叫昆曲或吹腔(亦称梆儿腔)，如《点绛唇》、《黄龙滚》等。小调，在汉调二黄的传统剧目中，以词牌或小调来演唱的戏很少，仅在一些杂耍中偶尔运用民间小调。也有一些传统戏中偶尔出现有小调，是为了活跃舞台戏剧气氛，增加喜剧性。如《王大娘钉缸》中唱〔钉缸〕调，《打花鼓》中花旦和小丑唱〔花鼓调〕。还有部分小调已被改造成丝弦曲牌作为演奏曲牌用。
　　(四)调式及各行当的音域
　　汉调二黄的唱腔由西皮腔和二黄腔构成，其调式相当丰富，西皮腔多为宫调式和徵调式，前者为男腔所用；后者为女腔所用；二黄腔多为徵、商交替调式，男、女腔通用。西皮腔中女腔的音域为c1—g2，男腔的音域为c1—e2；二黄腔中，男、女腔的音域均为bb—c2。
　　(五)汉调二黄的用语
　　汉调二黄的用语相当丰富，尤其表现在道白上最为突出。传统的汉调二黄其道白为中州韵，湖广音，韵为十三辙。因其主要活动区域为西南方言区，和湖广音基本相同，道白的四声调值为：阳平45调，阳平21调，上声41调，去声35调。而商洛、西安两地的汉调二黄艺人们道白虽然仍遵循中州韵、湖广音，但难免带有关中方言的痕迹。
　　汉调二黄在沿袭“中州韵”“湖广音”的传统基础上，还兼用陕白。陕白实际是安康地区方言方音，类似秦腔道白。一末、二净、三生、四旦多用韵白。陕白极富乡土气息，通俗生动，常用歇后语、诙谐语，幽默风趣。五丑、六外、七小、八贴行当皆用陕白。二净行的包公、蒯辙和《淮河营》中的刘禅(小生)、也使用陕白。此外，还有按照角色籍贯方言道白的惯例。如《打龙棚》中郑子明说山西话；《献地图》中张松道说四川话；《渔舟配》中周渔婆说湖广话。番邦异族、太监、宫人概用京白，如《法门寺》的刘瑾、贾桂，《四朗控母》的番邦公主等，这些惯例沿袭至今。
　　出 处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编著.—西安: 陕西旅游出版社, 2001