汉调桄桄的唱腔为板腔体音乐结构形式。其板式有〔二六板〕、〔慢板〕、〔川板〕、〔二导板〕、〔垫板〕、〔滚板〕六种。除〔滚板〕有软无硬(有苦无欢)外，其它板式均有硬、软(欢、苦)之分，各板式在完成唱腔方面，除〔二导板〕不能独立使用外，其它五种板式均可独立完成唱腔(独立使用)。
　　不同的板式，因速度、情绪的不一，依照剧情的需要，常常带有叫板。叫板分带拖腔叫板和无拖腔带韵叫板两种，带拖腔叫板分实词拖腔和虚词拖腔两种，一般来说，速度慢、情绪平稳的唱腔多用带拖腔叫板；速度快、情绪激烈的唱腔多采用有字无腔叫板。带拖腔叫板多用于〔二六板〕、〔慢板〕等；有字无腔叫板多用于〔川板〕、〔滚板〕和〔垫板〕。
　　(一)唱腔板式
　　1.〔二六板〕
　　〔二六板〕是汉调桄桄的主要板式之一，生、旦、净、丑皆用。灵活多变，有极强的表现力，擅于叙事，也可抒情。一板一眼，采用2/4拍记谱，由于速度的不同，有快、中、慢之分，可容纳各种长短不一的唱词，但以七字句、十字句最为常见，七字句为二、二、三词格，十字句为三、三、四词格。以一个上句和一个下句作为基本段式，每句由两个腔节或三个腔节构成，基本起唱规律为眼起板落(弱起强落)，变化起唱形式为碰板起唱(用得较少)，即起于板而落于板。腔节间有小过门，快速演唱时，过门常常被去掉。过门一般多属尾句的变化重复。或由板头曲部分摘用。上句落音自由，硬音多落5 6 7 1 2 3各音上，软音多落5 ↓7 1 2 4各音上，下句落音除用砸板结束唱腔落在1音上，其余均落在5音上。
　　2. 〔慢板〕
　　〔慢板〕因速度慢而得名，旋律性、歌唱性极强，为汉调桄桄的重要板式，生、旦、净、丑皆用。一板三眼，4/4拍记谱。长于抒情、亦可叙事。唱词以十字句为多见，其词格为三、三、四，同样以上、下句为基本段式，每句由四个腔节组成，上句四个腔节的起唱规律分别为“中、中、板、头”，下句四个腔节的起唱规律分别为“中、板、中、头”。上句旋律带有展开性，且落音自由，硬音可落在5 6 7 1 2 3各音上，软音可落在5 ↓7 1 2 4各音上，硬、软音下句均落在调式主音上。
　　〔慢板〕的起唱，根据不同的情绪分“紧开口”和“慢开口”两种，“紧开口”前面不带板头曲，“单棰”(锣鼓牌子的一种)之后开口，或者一句亮调后起唱，速度快急，三字连续喷出，用于人物急切地陈述或情绪渲泄。“慢开口”速度缓慢，行腔平和稳定，前面加用板头曲，多用于思念、联想及正常情绪下的自述。
　　“阴司板”、“伤寒调”是软音慢板的一种腔调，常常用在人物昏厥后苏醒过程中，唱腔旋律多在中、低音区，演唱时断时续，给人以气息微薄，难以支撑的感觉。
　　3.〔川板〕
　　〔川板〕，其节奏节拍形式分为两种，一种为有板无眼的规整型节奏，记谱1/4，叫〔双棰川板〕(艺人称“赞子板”)，起唱规律是弱起强落，软音上句落4 5 ↓7 1 2，硬音上句落5 6 1 2 3，下句均落5，都不拖腔，无过门，句式纯属〔二六板〕腔句的紧缩。另一种为整打散唱或紧打慢唱节奏，梆子以1/4或1/8有规则的击打，唱腔以散板形式自由进行，叫“大川板”或“紧川板”。二者均用双棰击鼓伴奏，都有严格规范的起板过门，有“慢双棰”、“紧二棰”之称。使用中，整散节奏交错，快慢相间，多用于戏剧高潮之处。尤其是“紧双棰川板”，鼓板、胡琴各自在严格的节奏和包腔中进行，演唱既可根据节奏连续演唱，又可在字句间断开进行，很自由地诉诵，戏剧性非常强烈。
　　4．〔二导报〕
　　〔二导报〕，有板无眼的整节拍形式，采用1/4拍记谱，因只有一句唱，不能独立成段。常在综合板式唱腔首句或中间部分出现，起开导性和过渡性作用。唱词七字句、十字句均有，一般情况下，带彩腔的〔二导板〕其速度适中，唱前，均由板头起奏并有板头音乐，无论是硬音、还是软音，其最后落音均在1上。不带彩腔的〔二导板〕，唱句的后三字在演唱上打散处理，且起唱不带板头音乐，直接由底棰后开口，硬音落1，软音落2。
　　5．〔垫板〕
　　〔垫板〕，无板无眼，散节奏节拍形式。因每唱一句或两句中间垫有铜器而得名。记谱为廾拍，唱词以七字句为多，常常作为综合板式唱腔的首一板式出现，多在人物上场前幕后演唱。由于速度的不同有紧、慢之分。〔慢垫板〕板头铜器完整，〔紧垫板〕的板头铜器起奏相对简短，前者在情绪上高亢激越，用于正常情况下的自述与理论，后者急切紧张，宜于表现悲愤激动的情绪。
　　6.〔滚板〕
　　〔滚板〕，无板无眼的散节奏节拍形式，为吟诵性散唱板式，记谱为廾，旋律凄苦哀伤，多用于人物哭诉之中。因唱词结构的不同，有〔滚白〕和〔滚板〕之分，〔滚白〕的唱词为散文句式，唱中常带有夹白；〔滚板〕的唱词为齐言句式的五字句结构形式，其词格为二、三，其唱时不用乐队伴奏。只是在句间垫相应的铜器及由文场奏一小过门。
　　(二)彩腔
　　彩腔是汉调桄桄唱腔音乐的一个组成部分。凡属彩腔均以假嗓演唱(二音子，当地也称窄音)，彩腔的旋律性、歌唱性极强，多用于生、旦行当唱腔中。汉调桄桄的彩腔多在〔慢板〕唱腔中，仍分有硬音和软音两种不同色彩旋律，〔慢板〕中的彩腔有“麻鞋底”(有硬无软)、“硬音十八腔”、“软音十八腔”、“硬三滴水”、“软三滴水”以及“哭腔”(有软无硬)等。实际音高比一般唱腔高一个八度。〔二六板〕的彩腔有“三滴水”。当地将“喝场”(紧打慢唱形式)称为〔川板〕唱腔的彩腔。〔二导报〕中彩腔为“导板序子”。与〔垫板〕相似。另带有彩腔的还有一种〔梢板〕(实为垫板类)，〔梢板〕用于人物出场前的幕后演唱，只唱一句即转入〔垫板〕，唱句由三个腔节组成，十字句，三、三、四格式，每腔后有铜器过门，尾腔若用假嗓或带拖腔演唱的称作“嘹子”，不带拖腔而以铜器“扎板”收束的则称“空辽子”。
　　(三)起板、转板、落板
　　由于各板式的速度，板眼等有别，所以起板、转板、落板也都有别。
　　1.起板形式
　　①〔二六板〕的起法
　　〔二六板〕的起法相当丰富，分大安和小安两种不同乐器组合起法。大安即大铜器，所用乐器为鼓板、钩锣、铙钹、手锣等；小安即小铜器，也称小三件，由鼓板、铰子、小锣组合来完成部分板头的起法。大安起的有〔浪头小起板〕、〔踏三步抽一板〕等；小安起的有〔鸭子干拌嘴〕、〔一锣小起板〕、〔六棰小锣板〕等。
　　②〔慢板〕的起法
　　〔慢板〕的起法分安板和塌板两种，凡安板起的均不用大铜器，如“一棰安”、“一棰安懒翻身”、“一棰安拦头”等，凡用大铜器起的均称塌板，有“大塌板”、“二反塌板”、“三棰拦头”以及“一棰傲拦头”等。
　　③〔川板〕的起法
　　〔川板〕的起法在运用铜器的组合上均为大铜器，舞台上常用的有〔大川板〕、〔四棰川板〕、〔二反川板〕以及〔带帽川板〕等。
　　④〔二导板〕的起法
　　〔二导板〕也许因它不能作为独立板式使用，所以其起板形式仅有一种，且不用大铜器。
　　⑤〔垫板〕的起法
　　〔垫板〕的起板仅有以〔垫板〕命名的一种起法，〔梢板〕则用〔辽子板〕作为起板，其二者的硬音唱腔上句落音为2或6，软音唱腔上句落音为2或1，下句均落在调式主音上。
　　⑥〔滚板〕的起法
　　〔滚板〕的起法分两种，一种为〔滚板〕起，另一种为〔嘹子板〕起，均用大铜器。
　　2．转板形式
　　转板即由一板式转入另一种板式。转板是依照剧情及人物内在思想感情的变化和唱词句子的多少来定，其转板的目的是为了避免板式的单调。汉调桄桄的转板形式有以下五种：
　　①通过加快速度转板，常用于〔慢板〕到〔二六板〕的转板，即在〔慢板〕唱腔的最后一句加速，抽眼紧缩，改变板眼规律，然后接奏〔二六板〕起板过门。
　　②改变板眼规律转板，也用于〔慢板〕到〔二六板〕的转换中，但一般不改变速度，不抽眼紧缩，只是在前一板式唱腔过门后直接起唱另一板式唱腔，这是汉调桄桄区别于秦腔〔慢板〕转〔二六板〕所特有的转板法。
　　③通过〔二导板〕转板，由〔慢板〕转入〔二六板〕为第一次转板，由〔二六板〕转入〔二导板〕再转入〔慢板〕为第二次转板。这种转板方式只限于〔二六板〕转入〔慢板〕之中，是一种比较固定的转板手法。
　　④通过铜器转板，由〔垫板〕、〔川板〕、〔滚板〕转入〔慢板〕、〔二六板〕，或由各板式转入〔滚板〕比较多见。
　　⑤散唱转板，即将唱腔的最后一句打散演唱转入另一板式、常见的有〔慢板〕、〔二六板〕转入〔川板〕和〔垫板〕。
　　以上五种转板法为汉调桄桄唱腔的综合转板形式，具体地来讲，〔慢板〕最容易转入〔二六板〕，通常是上句从第四个字开始转，下句由第一个字开始转，不经过任何过渡，只是变一板三眼为一板一眼。
　　〔二六板〕的转板十分方便，最为常见的是转入〔二导板〕，以过渡句再转入〔慢板〕，也可放慢速度，运用自然音型变一板一眼为一板三眼的〔慢板〕。另外，〔二六板〕以留板叫散后，可任意转入其它板式，一般均由铜器起奏。
　　〔川板〕除了自身变换节奏节拍外，一般多转入〔二六板〕、〔慢板〕、〔垫板〕以及〔滚板〕等。
　　〔二导板〕只有一个上句，必须进行转板，一般均转入〔慢板〕，其转法有二，一是以整节奏节拍形式，变一板一眼为一板三眼的〔慢板〕；二是后半句散唱，通过铜器和板头过门转入〔慢板〕。
　　〔垫板〕由于为散节奏节拍形式，所以转板很容易，运用不同的铜器可转入任意一种板式。
　　〔滚板〕的转板与〔垫板〕转板完全相同，运用铜器可转入其它板式。
　　3.落板形式
　　汉调桄桄的落板有齐板、留板、砸板、黄板四种。这四种落板法均可作为一段唱的终止，但落法不同。
　　齐板
　　齐板，以整节奏节拍形式结束唱腔的称为齐板。
　　留板
　　留板，以整节奏节拍形式变为散节奏节拍形式结束唱腔的为留板。留板即可作为一段唱结束，也可将板留下来，接奏歇板过门，配合剧中人的表演或道白，需要唱时，再唱原来的板式，所以说留板的作用有二。歇板与留板既有相同之处，又有不同之处。相同的是同样将板歇下来，接奏歇板过门，配合人物的表演或道白，当剧中人需要唱时，再继续接唱原来的板式，上句、下句均可作为歇板。不同的是，歇板没有结束唱腔之功能。
　　砸板
　　砸板，是唱腔正常进行时的猛收，上句、下句均可猛收。猛收时的铜器为〔一棰〕。
　　黄板
　　黄板，多用于一段唱的结束或一本(折)戏的结束，最为显著的特点是：黄板时，最后一句的倒数第三字前用一固定铜器〔三棰〕，最后三个字散唱结束。
　　〔慢板〕的落板多用齐板和留板；〔二六板〕的落板齐板、留板、砸板、黄板均有；〔川板〕的落板同〔二六板〕落板；〔垫板〕的落板一般用砸板，也称“空辽子”。〔滚板〕的落板常用一棰来结束唱腔。
　　(四)杂调
　　汉调桄桄唱腔除了六种板式以外，尚有一些杂调曲牌。常与各种板式结合运用，对于增强感情色彩，刻划人物性格起着一定的作用，常用的有以下几种：
　　〔四条弦〕：七字句唱词结构，记谱为2/4拍，有硬无软，风趣幽默，以干唱为主，末句拖腔加入伴奏，用于丑行演唱。
　　〔五字腔〕：也叫“等音子”，五字句上下结构形式，记谱为2/4拍，干板演唱，软、硬音皆有，可单独运用，也可与〔二六板〕、〔川板〕连接运用。多用于武生、老旦和丑角演唱。
　　〔板歌子〕：亦称数板，整打整说形式，记谱2/4或1/4，以七字句最为常见。说时中间不垫铜器，一气呵成，且越说越快，干鼓、梆子击节伴奏，宜于表现欢快谐谑的情绪，丑行多用。
　　〔颗颗子〕：同属整打整说形式，伴奏乐器及方法与〔板歌子〕相同，有一定的节奏和韵律感，七字句为主的增减变化句式，一句或两句放音并垫铜器，启口前有叫板和起板，结束时有收棰锣鼓。可一人演说或数人对说。
　　〔扑灯蛾〕：整打整说，一般为四至八句，两种演说格式，一种与〔颗颗子〕起板落法相同，一句或两句后放音，加奏铜器；另一种与〔板歌子〕起板落法接近，两句或四句后放音，加奏铜器。
　　〔朝拜香〕：源于民歌小调，用于善男信女进香朝拜时的演唱。
　　〔道歌子〕：整打整说，用于道家信徒和神仙上场，基本形态与〔扑灯蛾〕相似。
　　〔佛句子〕：属于带引子的干唱，(引子用唢呐伴奏)，唱中有领有合，有呼有应，用于佛门神鬼、信徒的演唱。
　　〔粗腿子〕：为干唱形式的昆腔牌子，大将登场坐帐多用。
　　(五)音阶调式及硬、软旋律的个性特征
　　唱腔是汉调桄桄音乐最主要的组成部分。它由硬、软两条不同色彩旋律所构成，形成了浓郁的地方色彩和个性特征，充分显出了汉调桄桄唱腔音乐的艺术魅力。
　　汉调桄桄唱腔音乐的音阶多为七声，以徵调式为主。硬音音阶为5 6 7 1 2 3 ↑4 5，一般来说，4音比本位4略高，不到#4，均按本位4记谱，文乐队民族乐器尤其是拉弦乐器凭感觉演奏此音，因而4音带有一定的游移性。5 6 1 2 3为硬音旋律的骨干音，3、6为特性音。软音音阶为5 6 ↓7 1 2 3 4 5，↓7音带有一定的游移性，尽管如此，但倾向于b7，有时即时b7，西洋乐器演奏时，均按b7处理，距风格接近。骨干音为5 ↓7 1 2 4，特性音为4、↓7，也正是由于各自旋律中的骨干音不同，特别是特性音有别，才使得汉调桄桄的唱腔音乐形成了两条不同色彩的旋律。
　　硬音唱腔旋律多表现欢快喜悦、热情洋溢的情绪，软音唱腔旋律多表现悲痛忧伤、义愤填膺的情绪。硬、软旋律交替时的唱腔则表现人物复杂多变的心理矛盾。各行当的唱腔也都富有个性特征，生角的唱腔旋律流畅，起伏得当；旦角的唱腔委婉细腻、清秀高雅；净角的唱腔平直刚毅，大起大落；丑的唱腔诙谐幽默、说唱兼备。
　　汉调桄桄在用语上为汉中方言音韵，富有极强的地方化。此部分参看绪论和汉调二黄语音部分。
　　(六)定调及各行当的音域
　　早期的汉调桄桄生、旦、净、丑各行当均由男性扮演，其定调以曲笛(筒音作A)开三孔，即正宫调1=G(俗称三眼调)。中华人民共和国成立后，汉调桄桄音乐也在不断的有所创新和发展，为了表现特定的环境，常常扩展唱腔旋律的音区，所以今天汉调桄桄的定调除用G调外，有时也定为F调。
　　由于男、女生理条件的不同以及生、旦、净、丑各行当有别，其各自旋律的音域各异，反映在具体的角色、行当上，其音域也都不一，汉调桄桄生、旦、净、丑的音域与秦腔各行当的音域相同，这里不再叙述。
　　出 处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编著.—西安: 陕西旅游出版社, 2001