长安戏曲在数百年的艺术实践中，造就了一批又一批著名艺人。他们不仅是长安戏曲的伟大创造者，也是长安戏曲继承与发展的伟大实践者。由于历史的原因，他们大都随时代而淹没，几乎没有留下什么文字资料，也为我们研究长安戏曲造成极大的困难，但从历史的蛛丝马迹中，我们仍能获得他们一些情况。
　　优旃(生卒不详)秦朝戏谑乐舞艺人，善讲笑话。相传秦始皇统一中国以后，想扩大苑囿，东到函谷关，西至雍县和陈仓县，优旃得知后，讽谏道：“很好，可多养禽兽在苑中，如敌人从东方来，就让糜鹿用角把它顶回。”秦始皇明白其用意，停止扩大苑囿。秦始皇死后，秦二世胡亥继承了王位，并提出要漆其城，优旃听后，又以笑话进行讽谏，终使二世打消了漆城的念头。事后，太史公在谈及优旃讽谏的情景时说：“……优旃临槛疾呼，陛楯得以半更，岂不亦伟哉!”①对此，赵景深先生在《中国古喜剧传统概述》一文中，指出优旃的“临槛疾呼”，是我国喜剧的源头。
　　韩娥(生卒不详)周朝著名女歌手，善歌。《宋书志》载：“有韩娥者，东之齐，至雍门，匮粮，乃鬻歌假食，既而去，余响绕梁，三日不绝。左右谓其人不去也。过逆旅，逆旅人辱之，韩娥因曼声哀哭，一里老幼，悲愁垂涕相对，三日不食。遽而追之，韩娥还，复为曼声长歌，一里老幼，喜跃抃舞，不能自禁，忘向之悲也，乃厚饷遣之，故雍门之人喜歌哭，效韩娥之遗声。”后人将韩娥所唱之歌，称《雍门调》(雍门，即今陕西咸阳)；也有人将其曼声之“哀哭”与“长歌”，视为今日秦腔的“苦音”与“欢音”腔调的初始。
　　安辔新(生卒不详)唐末长安教坊著名滑稽演员、幽默艺人。西域安息州(今俄罗斯布哈拉)人，自幼生长于京都长安，熟悉汉族文化艺术，在唐昭宗宫廷艺人中，以富有正义感和胆识而称著。
　　卢纲(生卒不详)元代戏曲演员，陕西咸阳人。明朱权《太和正音谱》中知音善歌者三十六人，卢纲首列其传。在评介他的演唱特点时说：“其音属宫而杂商，如神虎之啸风，雄而且壮，为当时之杰；又若腰鼓百面，以破苍蝇蟋蟀之鸣，万无一敌。”②由此可知他为当时著名净色艺人。
　　樊云官(生卒不详)艺名小惠，清乾隆时秦腔旦色演员，陕西大荔县人。系江东班的台柱，与琐儿、申祥麟齐名，并称“关中三绝”。为当时以“声绝、绝唱”名噪西安的著名秦腔艺人。经常演出于西安文人学士、官绅署府“雅集”与宴会之上，甚得严长明、王梦楼、田商山、钱献之等名人赏识。严长明曾称“听小惠歌，甫入耳，即笑拍余肩曰：‘此《霓裳羽衣》遗响也!’又一载，曹习庵公允、钱献之明经相继至，习庵、献之初听尚格格不入，不数日，也抚掌称善，是知音乐之道，不惟善听，亦其善感也!”③
　　姚朱(生卒不详)艺名琐儿，小名素兰。清乾隆时秦腔著名旦色演员。与申祥麟、樊小惠齐名并称“关中三绝”。以“恣首绝，绝色也”而名噪西安古城，江东班班主。当时西安为两川孔道，輶轩络绎，宴会频繁，他便成为应酬各种宴会的主要艺人，有时数月难以临场与广大观众见面。一次他回故乡周至，乡人得知后，全都出村相迎，致使“遮马首不得前”，到了县城，更是“人益众，拥门外，渐及堂庑，如堵墙，不复出。”④乾隆四十三年(1778年)因患糖尿病，方停止演出。清徐元九题诗赞曰：“万紫千红古长安，到眼芳菲着意看，韦杜名花都赏遍，风流何似素心兰。”
　　申祥麟(约1750-?)小名狗儿，亦称申大狗儿。清乾隆时秦腔著名旦色演员。陕西渭南人，西安双赛班之台柱，“以艺擅、绝技”而名噪三秦，与樊小惠、琐儿齐名并称“关中三绝”。出身农民家庭，自幼酷爱秦腔，后流转于武汉，投身妓院二三年，悉心模仿女性动作和生活状态，出后演剧，大为观众赞赏。20岁入西安双赛班，并为班主，人称其“逢场角艺，姿态横生，精彩之极”。清徐晋亨看他演出后，赞道：“眼中无有消魂神，潭水桃花深复深”；也深得严长明赏识，袁枚《新谐铎》也立有传。
　　魏长生(1744-1802)字婉卿。清乾隆时秦腔著名旦色演员。四川金堂县人，行三，世称魏三。家贫，13岁到西安学戏，乾隆三十九年(1774年)，曾随班经同州转入北京演出，因卖座不佳而返回西安。刻苦钻研数年后，于乾隆四十四年(1779年)再度入京，参加双庆班，演出《滚楼》一剧，饰主角黄赛花，轰动整个京师：“观者日至千余，六大班顿为减色”、“士大夫亦为心醉……使京腔旧本置之高阁，一时歌楼观者如堵，而六大班几无人过问，或至散去。”⑤成为北京戏剧活动中的一个重要事件。随即他又到南方演出，对扬州、苏州、四川等地戏曲的发展产生一定影响。清嘉庆六年(1801年)又复至北京，翌年夏演出《背娃进府》，下场后死于后台。秦腔踩跷和旦角化妆“贴片子”，都由他创始。常演剧目有两类，一类为秦腔花旦、彩旦、武旦戏，如《滚楼》之黄赛花、《倪俊烤火》之尹碧莲，《卖艺》之村妇、《卖胭脂》之王桂英、《富眷楼》之陈三两、《庆顶珠》之萧碧莲、《铁弓缘》之陈秀英等；一类为青衣戏。如《香联串》之秦香莲，《背娃进府》之表大嫂等。
　　岳玉森(生卒不详)小名色子。清乾隆时秦腔旦色演员。陕西长安县人。是当时仅次于“关中三绝”的扮相、唱腔、艺技全能演员。清曹仁虎曾评述他“艺少不及祥麟，声少不及小惠，色少不及琐儿，而能奄有诸人之胜，曲部中刘真长也，以故名噪一时。”⑥正因他与申祥麟同入双赛班，故又称之为双才班。乾隆四十一年(1776年)赴浙后，不知流落何处。时人评其演出是“海棠染花泪痕红”。扮演贫女则是“玉颜憔悴向和风”。
　　张南如(1764-1785)艺名三寿官。清乾隆时秦腔旦色演员，原籍四川德阳，生于陕西长安，13岁(1777年)开始学艺，一年后即可登台，演闺门旦，不施粉脂，天然妍媚，嘉定曹仁虎称他“曼声徐引，四座尽倾”。后带自己的双赛班入京，改名双庆部。他尤擅技艺，常演武旦戏，以做工细致、描摹真切称著，代表剧目有《樊梨花送枕》等。
　　张银花(1795—?)字友泉。清乾隆时秦腔旦色演员。甘肃陇西县人。自幼喜爱秦腔，弹得一手好琵琶。后随义父张某学艺。乾隆三十六年(1771年)，父子经常演出于军中东南两路大营，受到军士喜爱。五年后重返西安，搭入双赛班，因色、艺、声并精，人称“赛色子”。并与张南如(三寿官)结为异姓兄弟，共同主持双赛班。演《操琴》《春游》二剧，“举止娴雅”，虽“貌不过中人”，却因勤奋苦练，终于成为扮演名门闺秀、小家碧玉，俱能传神写意的出色演员。
　　润润子(1850-1916)本姓张，行五，人称张老五。秦腔演员，工须生、小生，长安县人，中路秦腔张派艺术创始人。童年入玉盛班学小生，出科后，即在该班演戏，后又搭泰和班，改学须生、纱帽、道袍、靠把都佳。他善于拉腔，吐字收声，行腔运调，尤善寓缠绵之致于慷慨之情；又喜用二音，使声情并茂，有强烈的艺术感染力。《激友》《坐窑》《祭灵》《探监》《扑池》《渔家乐》《折桂爷》等戏，均以拉腔胜人。嗓音虽然不大，却耐人玩味咀嚼。他一生培养了大批学生，李云亭、陆顺子便是他的得意门生。代表剧目有《渔家乐》《穷人计》《木楠寺》《折桂斧》《和氏璧》等等。
　　三元官(生卒不详)尊称元官。清同治时期秦腔演员。对戏曲艺术颇有研究，造诣很深，生、旦、净、丑无所不能，唱、念、做、打样样皆通。曾为甘肃培养出一大批艺术人才，张福庆(福庆子)、陈德胜(十娃子)等都是他的得意门生。
　　杨全儿(生卒不详)清同光时期秦腔须生演员，甘肃甘谷县人，与三元官(元官)同系一师所教。1895年前后，曾应三元官之邀，到兰州献艺，会长点唱七十二本连台本戏《玉皇传》，剧中角色皆为传说中的七个神仙，其中主角仓颉、观音菩萨，所有演员无人敢去问津，杨却主动承担，整整唱了七十二天，竟未能将他难倒，致使观众和同行大为折服，并誉之为“赛天红”。
　　王宝童(生卒不详)清末秦腔须生演员。甘肃甘谷县人。天水西秦鸿盛社之台柱。1910年前后，曾与鸿盛社名大净进喜到兰州献技演出，不仅演技过人，“白口”特好，文化水平也高，对中草药之药性、功能，皆熟烂胸中。曾饰《药王卷》之孙思邈，能将各种草药名目、药性，一味不缺地背诵如流。他的“挑胡子”表演亦与众不同，在观众不知不觉中，将胡须撂上帽翅，唱腔也显清高，音韵别具，深为观众称服，也颇受一般读书人喜爱和模仿。
　　雷大坪(生卒不详)秦腔演员，工老生、大净。清光绪初年，他把周至腔和礼泉腔揉合一起，创造出新的西府腔。“发音自丹田，唱腔纯属天罡音，端起端落，声如金石。”擅演孔明、关公、李白、岳飞等角色，尤以《赵德胜带箭》中赵德盛唱腔最享盛名，人称“绝调”。
　　四金儿(生卒不详)秦腔花脸演员，陕西富平县人。幼年随当地矿工赶驴运煤，经常夜行山中数十里，长途寂寥，故以唱戏解闷壮胆，练就一副铁嗓子，后即下海搭班，成为名动渭北的大净。他会戏很多，文戏如《黑叮本》《沙陀国》《观兵书》；武净戏有《绝龙岭》《破宁国》《玉虎坠》等。其演唱发声吐字，数百句而一丝不苟。《铡美案》戏词最多，却能做到始终不懈。声音宏大坚实，每一开口，数百步外都能听到。光绪中叶，驰名全秦，长期在大荔苏坊李鸿鹤班中演出。
　　韩吉祥(1786-?)秦腔演员，亦工昆曲。陕西礼泉县人。初习秦腔，清嘉庆七年(1802年)前后，由陕西至保阳，不久进入北京，入“三庆部”改习昆曲。演《思凡》“声容态度颇类吴儿，弱不胜衣，柔于眠柳；曲白亦精细，抗附如萦，缕宛似深喻呼。声中无字，字中有声之三味者。”⑦后又入“霓裳部”，擅名于时。《日下看花记》卷二有传。小铁笛道人赠诗四首，其中一首说：“莫非人柳是前身，怪底韩郎产自秦，笑口不含西向意，依依犹带灞桥青。”
　　一汪水(1870-?)真名不详，秦腔花旦色演员。陕西关中人。幼好秦腔，清光绪初入都，为北京一陕西金店小学徒。仪容俊美，举止温柔，“好为妇女装束，及既业伶。”⑧先隶其大观园，12岁(1882年)始登台演出，16岁经咏霓园主人招进京，擅长《卖胭脂》《战宛城》等戏，善于以目传神，观众故称“一汪水”。
　　赵杰民(生卒不详)秦腔旦角演员，工青衣。陕西富平县人。初习同州梆子，后改西安乱弹。清光宣时，与随鞑子、五喜儿等名家相并美。最擅演苦戏。如《三娘教子》《三上轿》《五典坡》《祭江》《盘道歌》等，均甚驰名。后入陕西易俗社任教练30余年，培养后进不少。
　　雷劳儿(生卒不详)秦腔净角演员。陕西泾阳县人。清光绪中叶福盛班之超等花脸。他的《冀州城》《拷张仪》《假金牌》《打一鞭》等戏，均名噪古城，时称秦腔黑头一绝。
　　张寿全(生卒不详)俗名假科儿。秦腔净角演员。清光绪末年，为德盛班台柱。演《杀船》《搜杯》各戏，都很见长，尤擅演包公、常遇春、张飞、马武、乔老、王延龄等角色。后入长庆社。
　　阎全德(生卒不详)秦腔净角演员。陕西临潼县人。小时喜爱秦腔，后入临潼华清班学艺，与陈雨农、刘文杰为同科学生。代表剧目有《芦花荡》《取洛阳》《苟家滩》《绝龙岭》《艾谦传讯》等。陕西易俗社成立后，曾任该社教练。
　　袁壁辉(?-1924)艺名抱抱。秦腔旦角演员。陕西武功县人。早年于岐山华庆班学艺，因声容俱佳，20岁即成名。旦角门中，功夫全面，闺阁、刀马无一不精，且嗓音醇美，表情真挚，《杀狗》《赶坡》《回荆州》《游西湖》《观文》均很拿手。演慧娘，眉目传情，台下飞上挂红彩绸，他自然接在手中，红绫经扇子煽动，与水袖罗裙浑然一体，至今传为佳话。
　　陈雨农(1880-1942)名嘉训，乳名德儿。秦腔青衣、花旦演员，导演、戏曲教育家。西安市人。早年入临潼华清班学艺，成名后即组建玉庆班，并成为光绪、宣统年间关中第一名旦。常与李云亭合作，不断研讨和创造表演艺术，继承了许多秦腔名戏，还移植了不少兄弟剧种剧目，在表演、化妆、唱腔等方面，都作了大胆改进和提高。1912年陕西易俗社成立时，又随带戏箱加入，并担任教练和教练长。他对关中民歌、以及京剧、汉剧等很有研究，并将其大量吸收入戏，与秦腔传统音乐巧相揉合，《燕子笺》《昆阳战》《双锦衣》《河湾洗衣》等剧目的唱腔中，都有他揉化民歌和其他剧种音乐的成分。他还是戏曲教育家和名导演，培养了刘箴俗、刘迪民、王天民等一大批杰出表演艺术家，曾先后导演近三百多个剧目，对秦腔的改革、发展和教育作出了重要贡献，有“秦腔王瑶卿”之誉。
　　党甘亭(1880-1938)字甘亭、名建棠、乳名群儿。秦腔花衫、刀马旦演员，导演、戏曲教育家。自幼从师关中著名花旦隆德子(艺名高娃)，11岁登台便名震关中，故有“胎里红”之誉。他善唱善做，尤善做工，扮相俊美，戏路宽广，善于描绘人物心态，如在《破洪州》中饰穆桂英带孕御敌，中标落马蹉步下场，既狼狈可怜，又英武可爱；他的唱腔也很有个性，《柜中缘》《杨氏婢》等剧目的唱腔，他都作过不少发展和创造。1913年加入陕西易俗社充任教练，培养了大批学生，刘箴俗、张秀民、种玉华、田畴易等都是他培养的高才。他还导演了不少名剧，如《燕子笺》《仇大娘》《鱼水缘》《双诗帕》《柜中缘》《凤凰岭》等。擅演的代表剧目有《北邙山》《无影簪》《玉虎坠》《梅龙镇》《下南唐》《雷峰塔》等数十出。
　　李云亭(1872-1921)乳名修德子，艺名麻子红。秦腔须生演员、导演、戏曲教育家，陕西长安县人。幼入西安中和班，私淑著名小生润润子，后入玉庆班，常与陈雨农合作。表演功力深厚，尤擅身段戏，嗓音亢爽，口劲很足。扮相英俊、伟岸，无论靠把、官衣、蟒袍、箭衣的黑白须生，均善演之。1912年陕西易俗社成立后，即聘任为教练，该社第一班沉重之须生杨启华、左醒民、田养民等皆是他的高足。曾导演过不少新剧目，如《陈家谷》《开国图》《崖山泪》《将相和》《马嵬驿》等。1915年到榛苓社，1917年又入长庆社(即后来三意社)，任演员兼教练。一生所演剧目甚多，《拆书》《杀驿》《广寒图》《破宁国》《宁武关》《伍员逃国》《霍光回府》《八件衣》《大报仇》《走雪》等都是享名之作。
　　刘立杰(1874-1935)字子英、艺名木匠红。秦腔须生演员。陕西临潼县人。自幼酷爱戏曲，22岁放弃木匠手艺，加入魁盛班(后易名华清班)学艺，与李云亭同享盛名，却各具风格，形成各自不同的艺术流派。其气质敦实沉稳，态度安祥自然，嗓音浑厚高亢，韵味清醇隽永，尤善演四六句的唱工戏。1913年任榛苓社教练，1916年入陕西易俗社并任教练和导演，1925年在三原县自组秦钟社(后易名新声社)。他的得意门生有刘易平、崔晓钟、惠醒秦、姜望秦、汤秉钟等。排演的剧目有《中牟会》《贺家坟》《鲁相拔葵》《子平别解》《双烈女》《骂孝子》等。代表剧目的《八义图》《李陵碑》《取都城》《豫让剁袍》《日月图》等，其艺术风格自成一家。
　　孙广乾(1883-1948)艺名孙葫芦。秦腔须生演员。陕西人。早年在西安学艺，出科后自组光盛班，流动于陕、甘一带演出。1918年被朔方道尹陈必淮接至宁夏，从此便在宁夏扎根。他博学多艺，人称“戏包袱”。所组光盛班在宁夏维持二十多年，培养的学生甚多，出名的有党甘亭等人。1934年军阀孙殿英攻打宁夏，致使该班解散。1935年参加宁夏觉民学社，后又自组个人小班社辗转于宁夏各县演出。
　　姚静芳(1779-?)又名宁，字玉京，艺名翠官。秦腔旦角演员。祖籍四川，后随父流居陕西三原。从小学习秦腔，演出于三原、长安一带。清嘉庆三年(1801年)前后，入京加入双和部。拿手戏有《春秋配》等。小铁笛道人评其演《捡柴》：“愁容幽艳，为带雨梨花……表演注重情趣传神。偶习昆曲，与刘朗玉相善。会戏很多，色色皆佳，又工墨兰，享有雅誉。”
　　二楼子(生卒不详)秦腔须生演员。陕西咸阳人。为清光绪初年玉盛班之须生台柱。擅演长靠和纱帽。如《铁冠图》《光武山》《广寒图》等。后来的文须生演员，多有继承与发扬其技艺专长者。
　　晋公子(生卒不详)本名常福堂，乳名唐娃。秦腔文武小生演员。陕西三原县人。清光绪福盛班之台柱。演出《永寿庵》《金台将》《和氏璧》等戏，深为观众所赞赏。同行也以仿学他的戏为荣。尤其扮演《美人图》之重耳，惟妙惟肖，因此，观众均呼其为“晋公子”，反而忘其本名。
　　万成子(生卒不详)本姓刘，秦腔须生演员。陕西长安县人。自幼好戏，拜银福子为徒，后继其师成为金盛班之多年台柱。他戏路较宽，纱帽、靠甲、文武皆能。尤善演杨家将各戏，如《金刚庙》《状元媒》《洪羊洞》《破天门》等等。他的胞弟年儿，也学须生，以唱称著，人称假银福子，但表演动作却逊于乃兄万成子。
　　李炳南(1878—1927)秦腔须生、净角演员。陕西周至人。艺名金娃。同治间在周至创鸿盛班，光绪二十五年(1899年)流浪甘肃天水一带。戏路宽、嗓音好。常演《洪羊峪》《甘露寺》《烙碗计》等戏。后主持《三国》《列国》等连台本戏。
　　① 《史记·滑稽列传》。
　　② 《中国古典戏曲论著集成》三，第45页。
　　③ 清严长明《秦云撷英小谱·小惠》。
　　④ 清严长明《秦云撷英小谱·琐儿》。
　　⑤ 清吴太初《燕兰小谱》。
　　⑥ 《秦云撷英小谱·色子》。
　　⑦ 小铁笛道人《日下看花记》卷2。
　　⑧ 《京剧二百年之历史》。
　　出处：古都西安 长安戏曲/焦文彬著.—西安: 西安出版社, 2001