眉户现代戏《好年好月》几经修改排练，已经成为当代戏曲舞台上不可多得的艺术精品，思想性艺术性更加完美。
　　该剧首先在思想性方面紧贴学习“三个代表”的理论和实践，塑造了以月儿为代表的农村青年新形象，月儿代表了共产党人先进生产力的一面。她在风起云涌的农村变革大背景下，不满足于小农经济的自给自足，顺应时代潮流，紧抓全国经济改革乘风波浪的船舷，融入全国改革的洪流中去，为农村脱贫致富奔小康闯出一片新天地，实践了先进生产力的代表性。
　　我国改革的巨轮首先从农村起航，改革开放二十多年，全国发生了翻天覆地的变化，农民已由有地种有饭吃到要有钱花、有好日子过的观念转变。因此，农村由单一经济向工业化过渡就有了质的飞跃。伴随每一次变革，总少不了先进人物的推动，在千千万万个典型人物中，月儿就是其中的代表。作者运用手中的笔，以前瞻性眼光，捕捉到农村改革的脉搏，寻找农村改革的原因，热情讴歌了改革开放带给农村的巨大变化。因此，《好年好月》既是对时代主旋律的高扬，又是时代现实的需要和呼唤。在这出戏中，我们听不到月儿的豪言壮语，但是在她的行动中，却无时无刻地能感受到农村改革像麦苗拔节一般，发出“啪啦啪啦”的声响，农村面貌一天一个样。比如，农民先是沿路叫卖，坐等客人上门，到网络一线通天下，全国苹果行情一目了然，再到建果汁加工厂，产品既满足国内市场，又远销国外。这一系列的变化，再现了农村新的精神风貌，又确立了月儿形象的代表性。因而《好》剧深刻的思想内涵更具感染力和时代感。
　　另外，《好》剧的艺术性更加完美，处理手法更趋成熟。历来反映重大题材和重大变革事件的作品，多用“波澜壮阔”一词。但是在《好》剧中，尽管我们依稀能够感受到故事推进的脚步声，却丝毫看不到它的气势恢弘。而平凡的事件，却如涓涓细流轻言细语地诉说，无时无刻不在叩击着观众的心灵，击打着观众的心扉。这正是该剧成功的典范之笔。它站在历史的高度，高屋建瓴地审视着历史发展前进的步伐。没有大事件大人物，只有小事件小人物，通过小人物思想观念的撞击展示给观众一个大的舞台，使观众在小人物情感观念的变化中，聆听时代的最强音。
　　该剧通过小人物小事件揭示大主题。正由于是小人物小事件，它自然离不开人物的生活和爱情。该剧以反映改革为主线，以月儿的爱情悲剧为辅线，描写现代农民渐进式的观念转变。比如，月儿随父母由河南逃难落户大庆家，出于报恩的封建思想，父母将她许配给没有文化修养的二庆。这一场戏的描写，是对月儿身世的交代，同时亦为月儿叛逆性格滋生的爱情悲剧埋下伏笔。月儿深爱大庆，但却囿于封建传统思想的束缚，理想爱情的鸿沟始终无法逾越。比如月儿送给大庆纱巾的细节在剧中多次闪现，而大庆心知肚明，却无法接受，增加了月儿苦涩的爱情体验。同时，大庆工作肯干能干，思想迂腐褊狭亦显露无遗。比如每当月儿需要帮助，需要安慰，需要给他表达爱意时，他总是借口离开。但他心里却承受着想爱不能爱的思想苦楚。这就形成了戏剧性矛盾冲突的支点。月儿深爱大庆却只能违心地与二庆步入洞房，真是爱在心里口难开。月儿有一颗不安分的心，她想通过劳动带领全村人致富的梦想在二庆自私狭隘的现实面前击得粉碎。离婚带给她精神上的痛苦和心理上的压力，信息不灵带给她经济上的惨重损失，在这关键的时刻，四喜及时介入，实现了她梦寐以求的夙愿，现实扭曲着她无助的心灵。剧中提供给四喜的是一个多面性的人物，由于他头脑灵活，成为农村首先富裕起来的青年。但他刁钻自私的本性又成为该剧批判的对象。但是，他对月儿爱情执著，始终不渝，用他和月儿卖苹果赚的钱办果汁厂，为解决农村剩余劳力和资源利用，带动农民富裕奔小康发挥了带头作用。但为富不仁，给果汁掺水，欺骗客商，刚富裕起来就欲借腹生子，为祖上续烟火。四喜的所作所为是对农村暴发户短视性的一个抨击，也是对月儿形象的肯定。因此，矛盾得以激化。月儿从农民利益出发，重振旗鼓，她理想的幸福爱情经过一波三折的磨难，最终得以实现。由此，月儿的人格和精神力量得以体现和升华，她的代表性得以确立，可谓有张有弛。
　　因此，《好年好月》的艺术魅力和思想内涵是极富感染力的，是当代戏曲舞台上不可多得的优秀现代戏。
　　(原载于《戏曲艺术》2002年第9期)
　　出 处：陕西省戏曲研究院理论文集1 戏剧评论文选/陈彦主编.—西安：陕西人民出版社，2008