今年新春，省直剧团排练了七台现代戏，这是多年来所没有的。这七台戏是：省戏曲研究院眉碗团的《杏花村》《千家万户》，省京剧团的《红线记》《平江晨曦》，省人民艺术剧院的《魔窟曙光》《三换新郎》，省歌剧团的《康乐堡》。其中两台戏是反映当前农村现实生活的，三台戏是反映革命历史斗争生活的，一台戏是反映城市待业知识青年的，还有一台戏是讽刺在对待婚姻问题上的一些丑恶行径的。在同一时期，有七台现代戏先后和观众见面，这说明我省戏曲工作者把现代戏的创作和演出放到了重要的位置，是应该大加赞扬的。
　　一个时期，有些搞戏剧创作的同志，总觉得农村的东西无法写，怕政策多变不好写。《杏花村》的作者们，在韩城县农村深入生活，亲身感受到党的十一届三中全会以来的路线、方针、政策的贯彻执行和经济政策的落实，农村的形势发生了新的变化。这个新就新在各种形式的生产责任制的实行，人们的精神面貌变了，农民正在由穷变富。《杏花村》就是抓住当前农村的主要矛盾，描写了人们感情、思想的变化和发展，歌颂了农村的新形势。剧本反映的是分门立户的兄弟两家，弟弟二强劳少出勤差，却生活富裕，为抱在怀里的孩子盖起了新房；哥哥大强人多劳力强，却缺钱少粮，二十几岁的儿子要结婚还没房子住，不得不向亲弟弟登门求告；老大媳妇文英这个曾经当过基层干部受过批判的人，为了执行新政策，彻底改变杏花村的落后面貌，却不顾一切地到处奔波着。新情况新问题加上旧积怨，引起了兄弟妯娌之间、夫妻婆媳之间以及上下左右之间一连串的矛盾冲突。生产责任制的实行，引起了新的变化，人们的精神面貌变了，思想感情变了，积怨消除了，相互之间出现了新的和睦团结。《杏花村》没有局限于描写具体政策，或是反映实行生产责任制的过程，而是通过对生活的分析、研究和概括，集中描写了农村集体经济经营管理形式的变革中，人们思想、感情的变化和发展。剧本主题思想明确，语言生动，生活气息浓厚。在情节处理上有所突破，在人物塑造上有新的探索，人物个性也写得比较鲜明。演员们对角色的思想感情体会得比较深刻，表演大胆而细腻，生动而朴实；在一些细节的刻画上有创造有探索，进一步丰富了人物的性格。音乐根据剧情和人物的性格，在运用传统和创新方面，处理得比较统一和谐。全剧在演出中，从人物形象到所展示的环境气氛，都比较真实，有亲切感，能引起观众的共鸣。整个演出取得了可喜的成果。当然，是个新创作，又反映的是新问题，它和生产责任制需要在实践中继续完善一样，对剧本主题思想的挖掘和对文英嫂等人物的塑造，还需进一步深化和丰富，以臻更加完善。
　　人们长期以来觉得，京剧反映现实生活难度大，局限性多。陕西省京剧团的同志们为了使京剧这个形式更好地为社会主义服务，他们知难而进，一直在进行着大胆的尝试和探索。继反映彭德怀等老一辈革命家领导“平江起义”事迹的现代戏《平江晨曦》之后，1981年他们又一鼓作气，编演了现代戏《红线记》，为今年春节的戏剧舞台增添了新的色彩。第二次国内革命战争时期，“左”倾路线导致第五次反围剿失败，中央红军被迫撤离苏区，赣南蟠龙山区留下了大批红军伤员，红军和地方党组织，安排红军伤员在群众中分散隐蔽，保存革命力量。《红线记》就是通过描写山区猎户祁老炳和女儿紫娥，抬了一个红军伤员回家养伤以及在对敌斗争的过程中，他 (她)们之间思想、感情的变化和发展，讴歌了劳动人民淳朴善良的美德，抒发了战争年代我们党、军队和人民群众结下的血肉之情。剧本主题思想明确，地方色彩浓郁，人物形象完整。戏剧情节处理得既清爽流利，又曲折动人。在戏曲表演程式和舞技的运用上，也比较恰当、真切。演员对角色的刻画，能掌握一定的分寸，特别是扮演紫娥的孙明珠，把一个既天真活泼、坦率淳朴，又勇敢泼辣的山区姑娘，体会表演得深刻、感人。参加这个戏演出的绝大部分是青年演员，他们对现代戏的排演热情高，干劲大，勤学苦练，精神饱满，可以说在排练场上是生龙活虎，在舞台上是严肃认真。因而取得比较好的成果。这个戏的前部分还可以再紧凑些，后部分可以写得再合情理些，结尾还可以再设法突破，不落俗套。
　　戏曲工作者积极创作现代戏，演好现代戏，热情地用戏曲艺术反映现实生活，受到了观众的欢迎和赞扬。省委和省政府的领导同志，先后看了眉户现代戏《杏花村》，京剧现代戏《红线记》、秦腔《祝福》和话剧《三换新郎》后，对演职人员都给予了热情的鼓励。我们相信，戏曲现代戏这个艺术之花，一定会开得更加鲜艳绚丽。
　　(原载于《陕西日报》1982年2月22日第3版)
　　出 处：陕西省戏曲研究院理论文集1 戏剧评论文选/陈彦主编.—西安：陕西人民出版社，2008