新编陕西汉剧《板桥轶事》一剧，就剧本创作方面，笔者以为有四点特色应予肯定。
　　一、题材新
　　《板》戏描写的主要对象为清代名人郑板桥，此君乃江南才子、扬州怪人，其诗、书、画，世称三绝。不知何因，就笔者所触及之范围，郑板桥这个应该立于戏曲舞台的艺术形象，迄今为止，尚未有过。剧作者刘继鹏选此题材，勇于创举，此谓之一新。
　　二、结构妙
　　按一般传统审视习惯，这类历史故事剧，中心事件贯穿始终，情节发展起伏跌宕是必不可少的。而《板》剧却以郑板桥这个人物为中心，通过撷选几个既独立成趣，又相互关联的小故事，加以精心细致的安排，巧妙紧密的串联(有人道：“链条式”或叫“串糖葫芦”)，展现在舞台上，给人的感觉并无单调、断裂和记流水帐之嫌。独特个性的人物形象，活泼生动的故事内容，明快清新的艺术格调，宛如一把撒开的折扇，板桥居扇把轴心位置，经由骨架与扇面相接，呈一幅高竹雅兰扇面图画。这种突破一般传统模式的结构方法，可谓巧妙奇特。
　　三、人物活
　　剧作者清醒地把握住了人物的力度，投以重笔，倾入浓墨。从演出效果可以看出，作者搜集阅读有关郑板桥诗文和传说等资料是大量的，首先是对人物产生浓厚兴趣，有感而发，再进行精描细塑。剧中通过巧挫管家簸箕轿、智断石头治有财、天字头上缺“扁担”、“天寿缺德”藏头诗到开仓放粮弃官走等几场戏的安排处理，正面的理解阐发“难得糊涂”名言的积极思想内涵，把郑板桥鲜明独特的人物个性淋漓尽致地表现出来。观众发自内心的感叹——这就是在潍县任令的郑板桥、这就是扬州八怪之一的郑板桥。
　　四、时空足
　　体现文学剧本，最怕概念化空洞说教和文字冗杂繁叠，不留余地地包揽一切。与作者过去的作品相比，《板》剧显然干净、凝炼、生动、自然。文字篇幅较少，唱段安排恰切、适中，特别是把握住了留给表现艺术的时空领域。如坐轿一场，唱、念不多，主要以表演传达剧情，五场与“怪叟”通过吟诗、听琴、吃狗肉、喝酒、醉画等细节的描述，一个风流飘逸、幽默超然的封建文人郑板桥的形象，演员在充分的时空中可以用各种表演手段尽情地把角色体现出来。剧中诗有情、画有戏，规定情景各自不同的特点。明确交待了主人公的乡籍等等，都为音乐、舞台美术设计发挥最大限度的创造力，作用于戏的总体，使演出达到高度良好完整的艺术境界。为表演让路，给表演艺术创造一切可能条件，刘继鹏同志较熟练地驾驭了戏曲剧本创作的这一艺术规律，为《板》戏形成了又一基本特色。    
　　载1987年5月24日《西安晚报》
　　出 处：秦声汉韵管窥集/文寿.—安康：陕西汉剧研究会, 2002