大提琴在管弦乐队拉弦乐器组中属低音乐器。它的音域非常宽广，音响特性也多种多样。大提琴的每一根弦都有它本身所独有的一种特殊音响色彩。大提琴的低音区相当于“深沉男低音”，音响极其饱满，有时候甚至接近于粗硬的程度。大提琴的最高音区(位于小字一组a音的范围之外)也包括了相当于小提琴的一部分音域，只是它的音响更响亮、紧张和激奋。这一音区中的音，也不失小提琴的温暖，不过它具有某种新的、惟独大提琴所固有的特点。
　　由于大提琴在技术方面和音响效果方面是十分完善的一种乐器，因而在秦腔乐队中，它早已取代了传统乐队中的大低胡。目前，在秦腔乐队中，大提琴发挥了辉煌的作用。但应该看到，在秦腔乐队伴奏时，大提琴还存在着许多的问题。一般来说在有伴奏谱(比方说经过作曲者搞过配器写过总谱)的情况下，当然问题不会有多大，而在无谱需要即兴伴奏时，问题就比较多，这样就常常给伴奏效果带来一些负面影响，就此，我在这里谈谈有关大提琴在秦腔乐队中的即兴伴奏，愿与同行切磋。
　　一、关于即兴伴奏。
　　在传统的秦腔乐队中，大家都共同伴奏一个旋律。但在实际伴奏过程中演奏员不可能将音符伴奏得一模一样，总是在大体相同的骨干旋律线上，各人都有稍微不同的变化，这种变化在戏曲乐队中不但允许而且也是相当合理的。它以不同的旋律线条形成了非常自然的变奏效果。我们知道，大提琴在乐队中起着“根”的作用。所谓即兴伴奏，就是要求伴奏员在事先没有写谱的情况下，在演奏的同一时间，根据内容和秦腔音乐风格和板式特点创造性地进行编配演奏，用想像中的和声织体，简洁精练地奏出符合秦腔音乐风格的伴奏音型，并准确地掌握节奏和速度，与整个乐队融为一体，共同完成伴奏。即兴伴奏要求伴奏者必须具备一定的音乐修养，最起码要有一定的和声知识和音乐理论知识。
　　二、配置和声低音伴奏法。
　　目前，秦腔音乐多声部写作，大体都运用功能和声与民族和声的结合方法，因而大提琴在选配多种和声的可能性上更加广泛。和弦音的选择越正确，伴奏效果越佳。秦腔音乐是以徵调式为主的七声音阶。在伴奏时应想像出大提琴是在演奏多声织体的低音部。大提琴不但可以把和弦的根音作为低音部，同时还可以把和弦的三音、五音、七音等作为低声部(各和弦的转位)。大提琴是乐队的“根”，其各音的进行往往决定着和弦声部的进行。因此，即兴伴奏时，必须注意到和声进行的逻辑和方向，即掌握好l—lv—v一l和弦低音的进行。
　　三、恰当选配伴奏音型。
　　伴奏音型的选配，对于表现秦腔音乐风格及唱腔内容、音乐形象和加强伴奏的力度来说，显得极为重要。音型选用不同，效果就不相同。只有掌握了秦腔音乐风格和唱腔感情及表现情绪，并懂得最基本的选配方法，才能起到好的伴奏效果。把和弦转化成所需要伴奏的音型，这是最适宜也是最普通的手法之一。在较快的欢音二六板式中，可多在强拍拨奏和弦的各种原位和转位音。较慢时可运用拉奏一梆子一个长音，或在弱拍与强拍处交替拉奏和弦音。同时，注意这种音型应在节奏上稍有变化形式。慢板式一般多运用拉奏和弦长音，起到烘托的作用。由于慢板是秦腔一个非常重要的板式，它常常在人物情感展现最浓烈的时候，情绪比较舒展优美，旋律起伏也较大，节奏徐缓，内涵意境细致深刻，在力度上也需要变化，因而可以运用多种和声手法。运用和弦长音的同时，要尽量使低音旋律化，多根据情绪的需要即兴创作出曲折的旋律线条。一般在无板无眼的板式中，唱腔可多用和弦长音作颤音或弱或强的伴奏，这时和弦的颤音多用主、属和弦的根音。双锤带板，由于速度变化较大，一般来说情绪也较激昂些，因此要注意在每一乐句的开始一梆和结束一梆拉奏出一强和弦音(一般是主、属和弦的根音交替)烘托唱腔。
　　四、关于引子、过门及唱腔结束的伴奏。
　　唱腔、引子、过门和所有齐板，是唱腔非常重要的组成部分，感情需要通过引子、过门传递引导、烘托。引子与过门同样是意境和情感的表现。
　　慢二六、慢板的引子、过门的结束处应该注意到和弦功能的逻辑进行。唱段结束处，应该有l—lv—v—l地进行。运用这种和弦的逻辑进行结束，终止感非常强烈。同时，用功能和声拉奏的伴奏方法更显得完满。
　　慢双锤带板引子、过门属于“l”调式，要在调式主音上加强力度拉奏，并要想像出大提琴是在拉奏柱式和弦的根音。
　　垫板唱腔情绪比较激烈，引子一般也适宜拉奏柱式和弦的根音。这里应特别指出，无论是在半终止或完全终止，都要注意运用好V—l(即调式的五级到一级)的进行。秦腔唱腔的结束句式主要有齐板和留板、扎板、荒板形式，除扎板以外，齐板和留板、荒板等都结束在较长时值的音上，因此，最常见的是用柱式和弦做终止。
　　培根曾经说过，“美是不能制定规范的，创造它的常常是机遇而不是公式。”但我们可以从已经掌握归纳的技术“教条”出发，从中“演绎”出我们自己的音乐来。在秦腔乐队中，大提琴作为低音部，在即兴伴奏手法上必须注意统一与变化这个原则。要在统一中求变化，在变化中求统一。过于强调统一，音乐会显得一成不变，毫无生机；过于强调变化，又会使音乐变得面目全非，不知所以。即兴伴奏与整个乐队伴奏都是辩证统一着的。
　　出处：当代戏剧. 2005年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,2005