秦腔音乐是秦腔这一古老剧种最重要的组成部分，它和剧本、表演、美术有机地结合，构成了完整的秦腔综合艺术。民间常说“无曲不成戏”，足见秦腔音乐在表现剧中人物思想感情，刻画人物性格、烘托舞台气氛、统一和协调舞台节奏上所起着的独到的作用，而这一切又必须由秦腔乐队来完成。秦腔乐队伴奏与演唱之间业已形成的水乳交融的关系，被称为“曲不离器”。以“托腔、节舞”为特色的伴奏形式随着社会的发展和人们审美观的变化，在戏曲改革中不断得到自我完善。
　　秦腔音乐的伴奏分文武场两个方面。文场以主奏乐器板胡为主，辅之以月琴、笛、唢呐、笙、琵琶、杨琴、二胡等。主奏乐器不同的音色与演奏方法，形成了秦腔特有的风格色彩。文场主要承担唱腔的伴奏以及配合舞台表演而设计演奏的曲牌、场景音乐。在长期的伴奏实践中，又形成了“托、裹、衬、垫、迎、让、包、送”，托腔保调的技巧和“腔屋跟随”的伴奏方式。充分显示出秦腔的韵味和魅力。
　　秦腔的武场，俗称打击乐。包括指板、干鼓、暴鼓、堂鼓、战鼓、大锣(勾锣)，小锣(手锣)、马锣，大钹、小钹、碰铃(水水)、梆子等。由鼓师操持板鼓坐镇指挥。打击乐器在秦腔音乐中具有独特而强烈的地域色彩，是秦腔的重要支柱。主要承担为演员的演唱制定节奏，配合演员的自身动作，念白、舞蹈、开打，使其起止明确，节奏鲜明的任务。舞台上的唱念做打，手眼身法步都离不开打击乐的伴奏，而场次、段落的转换衔接，剧情气氛的渲染也需要打击乐来统一贯穿。值得一提的是，戏曲各剧种所使用的打击乐器形制、音色、锣鼓点以及演奏方法不尽相同各具特色，但所发挥的作用是相同的。打击乐器运用不同的组合，演奏出轻、重、缓、急、繁、简各种锣鼓点“巧相鸣和”，极具艺术表现力和强烈的舞台效果。
　　戏曲乐队的总指挥(包括文场、武场)，鼓师采取声形兼备的“坐式”指挥法，和其它音乐艺术的指挥法相去甚远。鼓师通过鼓板的示意性演奏来传情达意，指挥和调动整个舞台的演出节奏。舞台人物的喜、怒、哀、乐、悲、恐、惊，打击乐随着剧情发展的一波三折跌宕起伏，时而调动起文场的急管繁弦，时而调动出武场的紧锣密鼓，舞台上的千变万化都在鼓师统一之下有条不紊地进行，这就是中国传统的戏曲伴奏方式。文武场刚柔相济，动静映衬，使戏曲舞台上的生、旦、净、末、丑尽显光辉。这种独特的伴奏形式在世界剧坛上绝无仅有，可谓一枝独秀。
　　出处：当代戏剧. 1999年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1999