田汉先生根据民间传说改编的《白蛇传》，是一部具有极高思想价值和艺术价值的优秀剧作，自五十年代上演以来，久演不衰。《断桥》一向被视为《白蛇传》全剧中高潮戏胆的一折，而许仙的出现对于促成更加激烈的戏剧冲突，并将艺术效果提高到新的高度又至关重要，这也正是许仙扮演者所要承担的主要任务。
　　我有幸成为众多年轻的秦腔《白蛇传·断桥》中许仙扮演者之一，多年来，自己又是怎样去琢磨这个角色、完成这个任务的呢?    
　　首先，我认为许仙的上场等动作对揭示人物的心理状态十分重要，必须认真对待。表演时，我左手提道袍，右水袖下意识垂下背身退步上场(意在通过背影的表演让观众意识到人物一方面是在仓惶逃命，另一方面是在察看后面有无追赶之人)。当开口唱：“行来在……”的时候，通过眼神的表演向观众展现出因仓惶逃命，慌不择路的紧迫状况，随之心神略定，急忙辨认眼前在什么地方；然后，在拖音中翻水袖退至上场口，将水袖抛出。在唱到“断桥亭境”的同时，右手提水袖尖缠绕于腕，左手单指下场口的断桥……这一段表演，以交待许仙当时的心情、处境为重点，使观众领会到人物的真实心态，同时，进而联想到在此之前许仙曾做了些什么事情。
　　纵观全剧，许仙成了几种矛盾的焦点。青儿的质问、追杀，白素贞的埋怨、掩护等等许仙都要应付。为此而表演的一系列动作推动了剧情的发展，创造了强烈的戏剧悬念与冲突。许仙是生是死?观众拭目以待。就在大[尖板]的擂捶由弱渐强中，我先是在惊魂不定之中摸头，不知此时是生是死，当看见青儿在跺脚声中再次执剑劈下时抬腿跌坐在地；白素贞左手急忙架住青儿下劈的剑，右手护住许仙，亮出了高潮之中又一组优美的艺术造型，使该剧的戏剧冲突达到最高潮。处理这部分表演时，我学习借鉴了许多名家的成功之处，也融进了我对许仙这一人物的理解，那就是通过表演，把这个可爱可恨、性格良善、软弱动摇的许仙淋漓尽致地展现在观众面前。
　　其次，我没有像前辈大多数老艺人那样，把许仙塑造成一味地惧怕青儿、几近于丑角的形象。我认为，把握好人物的性格特征，充分理解连结他们三人的“情”(白和许)与“义”(白和青)，再辅之以合理的程式运用，才是塑造好人物的关键。如果在《断桥》中不以许仙的真心悔过，诚恳认错，坚定与白素贞的恩爱信念为表演方式，而一味模仿惧怕青儿的老一套表演，弄不好，有可能导致在塑造这一角色过程中发生“差之毫厘，失之千里”的谬误。许仙的本性是善良的，虽然因法海的教唆思想动摇过，但《断桥》中的许仙已明辨了是非、分清了敌友，所以，先以“万事只恨法海恶，也怪我许仙情义薄”诚恳认错、真心悔过，后以“从今再若疑心动，青锋剑下丧残生”的誓言表示对白素贞至死不渝的坚定信念，使这一形象更加真实、感人。另外，从全剧整体来看，由于《断桥》中对许仙的表现合乎情理，到了后边《压发》一场他才敢于对法海的作为予以强烈的反抗和抨击，道出：“她纵是异类我不变心”的震人魂魄心声。我觉得这样去演，才能将性格良善、软弱动摇、可爱又可恨的许仙这一人物形象塑造得更为准确，才能更好地衬托出刚强而又温柔敦厚、对许仙爱恨交融又恋情难舍难分的白素贞；也能凸现出急躁、嫉恶如仇而又爱憎分明的青儿形象，从而使观众对这三个性格迥异的人物有更深层次的理解。
　　出处：当代戏剧. 1999年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1999