编剧技能作为完成剧作的基本手段。其必须达到的首要目的就在于引发、满足和提升观众兴趣。可以说，能否赢得观众兴趣是检验编剧技能客观效果的起码标准。所谓“票房价值”、“剧场效果”乃至“轰动效应”。都是反映观众兴趣所达强度的客观标尺。
　　我们在这里所说的观众兴趣，是指观众对戏剧艺术在真善美价值意义上的普遍兴趣，绝非部分观众的低级趣味，也非轻薄的噱头、逗乐意义上的兴趣。
　　高明的剧作家都会非常注重研究观众兴趣。其传世剧作无不因为赢得广泛而持久的观众兴趣才被社会所公认。剧作家深入基层，钻研资料，苦心构思．目的只有一个，围绕着观众兴趣而下功夫。也就是：发现观众想看的。感兴趣的作为写作对象，构思自己的剧作。观众兴趣。真可谓“写什么”和“怎么写”两者共同的着眼点与落脚点。
　　古今中外的许多戏剧大师都对编剧技能与观众兴趣作过精辟的论断。那都是他们从自己的剧作实践中总结出来的真理。我国清代著名的戏曲理论家和作家李渔在其《李笠翁曲话》中专门论述了“重机趣”。他说：“机趣二安，填词家(剧作家)必不可少”。外国有位著名的戏剧理论家韦尔特在其《独幕剧的编剧技巧》一书中。以兴趣作为结构技巧的贯穿线。他说：“一部好的独幕剧的动作可以用以下的简单的话概括起来：戏的开场是抓住兴趣．戏的发展是增加兴趣，转机或高潮是提高兴趣。戏的结束是满足兴趣。”他还说：“兴趣就是真理。有用的普遍真理。不仅今天如此，一千年以后也是一样。这条真理就是：戏，不论头、尾和全部，必须要有兴趣！”
　　但是到底需要哪些编剧技能方可赢得观众兴趣呢?在戏剧走向市场并且面临严重的生存发展竞争的今天，在明显可见观众对戏剧的兴趣日趋消减的今天，探讨这一问题实在是十分紧要了。
　　我以为这要从两方面着手解决问题。一方面。从编剧技能的主观能动性出发去激发观众兴趣；另一方面。从观众兴趣的客观需要出发来发挥编剧技能。
　　前一方面实质上是个编剧技法的问题。很多教科书和论著中都作过全方位的论述。比如：如何编织动人的故事．如何安排精巧的结构，如何塑造典型性格，如何提炼个性化的语言，如何组织戏剧冲突并使之推向波澜壮阔的高潮，如何设置上升动作并使之和人物命运密切相关，如何构思一环接一环、不断升温的戏剧情节．如何妙用“破题”、”悬念”、“紧张”、“延宕”、“突转”、“发现”、“咏叹”、“收煞”等技巧。如何推陈出新、提高品位等等。此则，前人之述备矣。
　　我想谈一谈后一方面我感受较深的三个问题。
　　第一，确立为观众编剧的根本观念。坚定“二为”方向和市场意识。
　　文艺创作的宗旨是研究人，目的是为观众服务，编剧技能也必从这个根本谈起。本来，编剧为演出，演出为观众。为观众已不成问题，但是，近年来戏剧评奖多了些。于是，社会上出现了为评委而编剧的现象。按理而论，评委也只是观众群中的一部分，其取舍评奖的优劣标准．应能集中代表广大观众的意见。然而，由于戏剧官办的性质，“唯题材论”的影响．以及利益驱动的冲击等等。使某些获奖作品的价值大打折扣。虽如此，作品获奖，剧作家名利双收。则不言而喻。故此。为评委写戏。奔评奖写戏便不绝如缕。如此下去。戏剧失掉观众，观众不买戏剧的帐的事实谁也改变不了。需知：艺术竞争就是争夺观众，争夺观众实质是争夺观众兴趣，观众失去兴趣的艺术，则必然是被淘汰的艺术。编剧如果没有坚持全心全意为观众而写作．并自觉抵御不时袭来的各种外界诱惑的能力，其剧作自难保持对观众兴趣的引力，自难在文化市场多元并存格局的竞争中立于不败之地。
　　第二，捕捉共有的观众兴趣点。拓展多层的观众兴奋面。
　　现代科学告诉我们，人脑的活动处于兴奋或抑制两种状态的转换之中。观众兴趣自然属于兴奋范畴。编剧必备的职业技能之一。就是善于捕捉住观众普遍共有的兴奋点。这就得从体验生活、搜集素材、选材构思开始。紧扣选取观众感奋的人和事来编剧。也就是我们平常所说的“为民众代言”。当然，这里还有一个正确取舍问题，不能把某时某地某些个别人的热点话题。误认为普遍民众的兴奋点。这就要求编剧站在历史潮头的高度，把握时代的价值取向，反映最广大人民的根本利益，吹奏出时代号角的最强音。
　　第三，把握人类渴慕最新文明成果的极大兴趣，调用最新科技手段让观众赏心悦目。
　　戏剧是包容人间一切时间艺术和空间艺术的综合艺术。它伴随着人类科学技术的发展不断革新升华，也使观众兴趣一次次、一代代历久不衰。比如当舞台上第一次运用电灯造出“电打布景”之时，观众眼前一片亮丽的梦幻世界曾使多少人趋之若鹜、如醉如痴。可是在灯影戏因现代科技装备而发展为电影、电视的岁月里，我们戏剧尤其是戏曲却在人类文明进步面前大为落伍，并受到高新科技装备起来的现代艺术的市场挤压而大失观众。编剧作为一剧之本的创始者，不必叹惜无可奈何花落去，而应由此看清观众对于人类科技发明最新成果渴慕惊奇的极大兴趣。并把握此兴趣来创新自己的剧作。传统的戏剧舞台上早已有前一代科技成果的妙用。比如自动化遥控、隐形技术应用等。这当然又有一个艺术科研的问题紧随而来。相信用大量现代科技装备起来的现代戏剧。一定能使戏剧实现自己的现代化进军。在实现这一历史性跃进中，作为一个编剧必得要有“科技兴戏”的超前意识。把人类在社会科学、自然科学和艺术科学领域里的最新文明成果最大限度、合情合理地融化贯穿在自己的剧作中，从而力争戏剧重获广泛的观众喜闻乐见，让戏剧再度辉煌！
　　出处：当代戏剧. 1999年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1999