在“百花争艳”的剧苑中，我们发现一种奇特的、令人不得不深思的现象，那就是：在戏剧舞台上，特别是市、县舞台上，一大批充满活力，服务于改革开放，带有浓厚行业特征的所谓“定向创作定向演出”的“定向戏”应运而生，成为活跃城乡人民生活、繁荣戏剧舞台一道色彩亮丽的风景线。
　　定向戏的特征
　　定向戏一般有以下特征：
　　一、浓厚的行业性。过去，戏剧团体囿于艺术的象牙塔内，编排演出，与外界缺乏交流，我演什么观众看什么。面对商品大潮和电视媒体的冲击，很多剧团“立足本团，面向市场”，变“等客来团”为“迎客上门”，积极主动与社会各行各业联系，走“定向创作定向演出”之路。这些“定向戏”几乎遍及工业、农业、科技、文教、卫生。计划生育、金融保险、工商税收、公安交警、电力交通等社会各行各业的方方面面。这些“定向性”均具有浓厚的行业特点及地域色彩。
　　二、明显的功利性。定向戏的功利性是不言而喻的，或宣传本行业的政规法令(如宣传“土地法”，宣传“消费者权益法”，宣传“文物保护法”等)，或宣传本行业的重要性和工作成绩(如配合计划生育，宣传本行业的模范人物的先进事迹等)。定向戏除浓厚的行业“功利”特点外，还有较强的地域“功利”性，一般以本地本部门的人和事为创排素材，以本地本部门的工作环境作为戏剧展现的大环境，如宝鸡创排的公安部门的“定向戏”，一般不以咸阳公安部门的人和事作为剧情发展的“蓝本”；反映古城西安黑河引水工程的“定向戏”决不会以古城洛阳的引黄工程作为大背景。
　　三、明确的契约性。定向戏是商品大潮冲击下的产物，是戏剧工作者运用市场经济的规律组织戏剧演出的举措，它无疑带有商品经济固有的契约特性。行业部门需要排演为本行业本部门服务的剧目，戏剧团体具有为其服务的创排人员和条件；两者洽谈，行业部门就剧目的大小，题材内容、艺术水准及上演时间提出要示；戏剧团体就行业部门的要求承诺实施，同时就创排前的资金投入和演出报酬提出要求；然后就双方洽谈的协议形成契约性文字，有的甚至让公证机关进行公证。乍一看，这哪里是进行艺术活动，分明是亦裸裸的商业行为，这在以前是不可想象的。但是这些以前不可想象的“契约”行为，却为定向戏的创作排演创造了一个避免纠葛的艺术氛围，也使戏剧团体维护了自己的合法收益。
　　定向性的优势和不足
　　定向戏具有以下优势：
　　一、创作排演周期短。由于定向戏“功利性”和“契约性”，极大地调动了戏剧团体和行业部门之间的积极性。从创作剧本开始，行业部门就给以大力支持和提供便利条件，介绍本部门的生恬素材及先进人物和事迹，有时甚至置身于创作的全过程，把握和决定剧情发展的走向，这样创作的剧本一般“成活率”都很高。进入排演后，行业部门普遍都热情欢迎演职人员对口深入本部门体验生活，积极帮助解决排演中遇到的各种困难。由于双方的积极参与，减少了矛盾和摩擦，定向戏从创作到演出一般周期都很短，成本低，搬上舞台的成功率相当高。
　　二、特定的演出效果佳。定向戏创作一般都来源于行业部门发生的真人真事。观众大多是本行业的干部职工及亲朋好友，观赏的是自己所熟悉的艺术化的人和事，所以观众都有一种十分强烈的“欣赏参与”感。他们往往感到自己既是普通观众，又是剧性发展的“参与者”，在别人看来极普通不过的一句台词或一段唱腔，在特定的行业观众看来，却出奇的反应强烈。由于剧中各类人物的所作所为日常看得见摸得着，因此，这类戏所产生的“高台教化”功能也十分显著。
　　三、戏剧团体和行业部门各得其所。对于戏剧部团体来说，定向戏稳定的经济收益是不言面喻的，特别是在当前戏剧市场不景气、剧团收支缺口甚大的窘境中，空向戏无疑是“雪里送炭”。除经济上的收获外，定向戏的创排，为“无戏演，没事干”而困惑的剧团艺术人材，提供了一个不间断的熟悉业务和提高艺术素养的好机会。在定向戏的创排中，艺术人员“身不由己”地深入生活，在现实生活中汲取艺术素养，无形中也为日后艺术上精益求精的再创造，提供了厚实的生活经验和艺术积累。对于行业来说，定向戏的创排在一定程度上提高了本行业本部门的知名度。另外，戏剧潜移默化的“高台教化”效果，也是本行业本部门一般化的宣传教育无法比拟的，它极大地增强了干部职工深化改革、搞好本职工作的凝聚力，取得了“一石数鸟”的效果。同时，一台行业“定向戏”的创排，也会带动其它行业纷纷效尤，这种“滚雪球”效应，又促进了定向戏“愈演愈红”的良性循环。
　　事物都是“一分为二”的。勿庸置疑，定向戏的创排，也存在着种种缺陷和不足：
　　一、受行业和真人真事的局限，所塑造的艺术形象比较单薄。由于定向戏存在行业性、功利性、契约性的特征，这就决定了戏剧团体及创排人员将受到种种限制。在定向戏创排之初，戏剧团体往往先请行部门无“定主题、定基调、定人物”，甚至“定剧情”。创排人员往往带着一个成型的主题，匆匆忙忙去特定的行业、特定的部门及特定的人物和事件中去寻找创作素材和编排故事，这就无形中重蹈被艺术创作视为大忌的“主题无行”和“受真人真事局限”的老路子。很多定向戏的创排往往无法顾及戏剧艺术的文学性和传媒文体新闻性的区别，有意无意降低了艺术典型形象的标准，使定向戏的创排过程，仅仅作为搜集和在戏剧舞台上再现好人好事、新人新事的简单过程，在这种思路指导下塑造出的艺术形象。很难谈得上“典型”和“丰满”。
　　二、不敢大胆揭示矛盾和冲突，缺乏艺术和主题深度。略微具有戏剧常识的人大都知道，戏剧作为一种特殊的艺术，它对创排具有很强的选择性。一般说来，人物关系比较复杂，矛盾冲突比较尖锐激烈，人物的内心世界和外部动作比较强烈的人和事，比较适宜进入戏剧构思和创排中。但在定向戏的创排中，由于受其功利性和契约性的影响，行业部门出于这样那样的考虑，大都喜欢“歌德”和“报喜不报忧”，戏剧团体也往往有意迎合行业部门意图，有意回避发生在现实生活中，特别是涉及领导班子中的矛盾和冲突；即是对于剧中先进人物和少数落后分子的思想冲突，也往往顾及对号入座的后患而缩手缩脚。这就极大地影响了对人物复杂个性和客观世界的充分展示，影响了剧作的内涵和思想深度。
　　三、艺术上比较粗糙。戏剧是综合艺术，一部戏的成功，除成熟的剧本和具有较高艺术造诣的导、表演人员外，还需要音乐、布景、灯光、服装、效果、化妆等部门的共同努力。定向戏的创排，由于受创排周期短及经济效益的影响，很多戏在剧本创作、导演处理、演虽表演及布景、灯光、服装、效果、化妆等方面都很粗糙，“得过且过”、“能简就简”、“能省就省”等短期倾向十分显著，这些都是定向戏艺术质量难以提高的大障碍。毫不客气点讲：这些缺陷不足，都是不同程度忽视戏剧艺术规律的结果，是艺术规律对功利主义的惩罚。
　　定向戏的提高
　　定向戏的产生、发展以及艺术质量的参差不齐，常引起圈内外专家和观众的议论。但我们应该认识到，定向戏的出现，有着特定的政治、经济和文化环境，是戏剧工作者奋力抗争商品大潮和种种娱乐形式的冲击，打破封闭式管理，开拓演出市场，活跃人民文化生活，服务于改革开放的需要，更是振兴戏剧艺术事业的有力举措。认真研究定向戏的创作规律和出现的问题，已成为摆在戏剧工作者面前不容回避的问题。
　　一、突破行业的局限，力争艺术上高品位、高格调。定向戏是以其鲜明浓厚的行业特点为特征的，但行业特征从来就不是艺术品优劣的决定性因素。事实上，作为反映社会生活的任何艺术品都不同程度立足于和一定的行业背景。定向戏的提高，既不能脱离其行业背景(脱离一定的行业背景就不成其为“定向戏”)，但也不能“划地为牢”变成狭小圈子的“侏儒”。在定向戏创排初期，戏剧团体的业务人员要热情同行业部门的领导和职工进行交流，要让他们认识到定向戏的创排不单纯是行业的“传声筒”和“商业广告”，戏剧创作自有其独特的规律，只有严格遵循艺术规律，力争艺术上的高品位和高格调，大胆突破行业中人和事的局限，“去粗取精，选择提炼”，才能实现从生活到艺术的飞跃，准确而深刻地反映生活的本质，才能创排出深受广大观众(其中包括行业观众)欢迎的好作品，才能取得最大的“功利性”。
　　二、遵循艺术规律，充分揭示丰富多彩的客观世界和各类人物的内心世界。塑造鲜明的人物形象，是戏剧艺术的主要功能，同时也是戏剧艺术是否成功的关键所在。作为以现实生活为主要内容的定向戏，更应把握时代的脉搏，适应新时期人民群众的审美情趣和思想观念，大胆突破“行业”和“真人真事”、“好人好事”的局限，把戏剧人物放在波澜壮阔的改革开放的大环境中去展现，关注人的感情，关注人的命运、人的悲欢离合，塑造出性格鲜明、内心世界丰富多彩具有强烈时代特征的人物形象。
　　在定向戏的创排中，创排人员。特别是编剧，更要克服“怕影响团结”和“报喜不报忧”心理。戏剧创排中的“无冲突论”，既严重影响戏剧艺术质量，更不符合矛盾冲突普遍存在的社会现实。应该让行业部门的同志特别是领导认识到，任何工作成果，都是在克服矛盾冲突中取得的，只有真实地反映这个过程，将矛盾冲突展现得愈充分，才能使定向戏更真实，才能显示出成绩的难能可贵，才能对行业起到推进作用，才能使群众受到真正的教育和启迪。
　　总之，只有真正遵循艺术规律，创排人员才能从行业部门的“人和事”的纷扰中解放出来，才能“源于生活，高于生活”，才能提高定向戏的艺术质量和思想深度。
　　三、定向戏的创排要有一份真情。任何艺术作品的产生，都是从激动不已的真情萌发的，感情上的虚假和“温吞水”，从来都是艺术创作中的大忌。定向戏的创作也是如此。一些很有见地的戏剧工作者说得好：定向戏的创作也和其它艺术创作一样，一是要有真情实感，二是要沉入到生活深处，反映生活本质，切忌肤浅。所谓要有一份真情，就是创排人员要有强烈的社会责任感，只要有强烈的社会资任感。就不会“走马观花，、“雾里看花”，“蜻蜒点水”，大笔一挥，来一个“敷衍篇”、“急就篇”、“歌德篇”。只要有一份真，不搞媚俗，不回避现实生活中的矛盾，不搞“主题先行”，才能真正地遵循艺术规律。所谓要有一份真情，就是要把定向戏的创排，不能看作“小菜一碟”，要站在繁荣戏剧舞台和提高戏剧艺术质量的高度，下大苦力，出好作品。不少以“定向戏”为最初动力的剧目，经创排人员满腔热情反复精雕细琢，很快受到观众的欢迎，有的甚至晋身优秀尉目的行列，定向戏创作者应有此雄心壮志。
　　只要我们充分发挥定向戏的诸多优势，不断克服定向戏各种客观限制的负面影响，严格遵循艺术创作的规律，勇于探索，勤于实践，不断总结，逐步提高，定向戏的创排定能迈上一个新台阶。
　　出处：当代戏剧. 1999年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1999