秦腔传统折子戏《杀狗劝妻》，经过好几代名老艺人的加工创造，已达到较高的艺术境界。观众喜欢看，演员也爱演。50——60年代我便学会了这出戏，扮演戏中的焦氏，博得了观众的赞许。那时只是照葫芦画瓢，老师怎么教，我就怎么学，一招一式，点滴不漏。后来又经过向著名演员李爱云、杨金凤老师的请教，特别是西府名老艺人李甲宝老师的亲身传授，在演出实践中一次比一次都有提高，给观众留下了较好的印象，但也给我提出了一个问题，这就是同是一出《杀狗劝妻》，同是演焦氏，各人表演不同，然而他却同样受到群众的喜爱。我虽把他们的长处都搬了过来，但还只是演了戏皮，谈不上对焦氏这一典型人物的深入刻划，我能否在名家的基础上进行再创造，演出自己的特色呢?遗憾的是我这一创作欲望因十年浩劫而中断。1981年剧团参加市秦腔传统折子戏会演，又重排《杀狗劝妻》，我把蕴藏在心底的再创造的愿望变成了大胆的尝试，在扮演焦氏的再创造中，我主要是从以下几个方面着手的：
　　一、准确分析人物性格，恰当进行艺术表现
　　扮演人物就是要演出典型人物的典型性格，以表演的“形”来表达人物内在的“情”，但要形象而准确的反映出人物的性格与感情，首先在于对剧中人物性格的准确分析，以把握人物性格的基调，只有正确地掌握了人物性格，才能运用恰当的艺术手段予以表现。过去演焦氏，我在这方面作的是不够的，现在基于这样的认识，我就首先不是设计一些区别于他人的特殊演唱手段，而是先深入分析焦氏的性格。从熟悉剧情进行分析使我逐步认识到：如果焦氏是一个一惯的刁妇，就不可能与曹庄长期共同生活，因为曹庄是一个大孝子，是不能容忍焦氏对母亲的长期虐待的。只所以焦氏与曹庄的夫妻关系是好的，这就说明焦氏原来本质是好的，对婆婆的态度过去也是孝敬的。十多年和睦的家庭关系，只是随着婆婆年迈多病，焦氏对婆婆的态度才有了变化，一桩婆媳纠纷才突然发生，焦氏和曹庄的戏剧冲突随即展开了。这样对剧情的内在必然有了深刻的理解，对人物性格的内涵有了深刻的剖析，表演起来才能把握分寸，做到人物形象恰到好处，活灵活现。于是我在重演焦氏时，便把人物性格的发展与事件的变化紧密联系起来，对焦氏性格中泼辣诙谐的一面不能演得过火让观众生厌，使焦氏成了一贯虐待婆婆的刁妇，这样用杀狗的手段也不能教育她改过认错；也不能现出柔情蜜意，从而掩盖了她虐待婆婆的现实表现。于是，我把过去扮演焦氏时不符合性格的几处表演作了改动。例如，我将焦氏唱词中“我不该平日里将娘打骂”改成“我不该今日里将娘打骂”，一字之改，即表现了焦氏虐待婆婆并非由来已久，也为以后焦氏的转变做了铺垫。再如曹庄听了母亲的诉苦，激愤地呼叫“焦氏走来!”我将过去一听喊声不紧不慢地走出，表现出焦氏对这样的场面已成习惯，改为小步跑出，见了曹庄胆虚而又硬着头皮装作若无其事，眼睛敏感地观察曹的神态变化，以虚假的外表掩盖虐待了婆婆做了错事而造成的内心惧怕。当曹庄斥责焦氏打骂婆婆的时候，过去演出焦氏都用老程式的“三手腕”，用手指着曹庄：“你敢把我怎么样!”随着鼓点子要重复三次，充分地表现了一个泼妇的神态，这样的表演就焦氏的性格来说显然过火了。这次改为只重复两次，到了第三次便随着曹庄眼神的反应迅速收敛。这样的表演对展示焦氏的性格和推动剧情发展妙在其中，显得夸张而不过火，适度而不出格，收到了众目凝注一身的艺术效果。
　　二、充分运用道具，丰富剧情内涵
　　一出戏往往要用许多道具，道具运用得当，就能起到丰富剧情内涵，帮助表现人物性格的作用，否则便显得多余累赘，使观众得不到美的享受。我在重演焦氏时，对道具的使用也作了些新的改动。狗在剧中起着活道具的作用，过去当曹庄追杀焦氏时狗才出场，显得十分唐突。现在我改为焦氏一出场便让狗尾随其后，摇头摆尾要吃她手中的饼子，当焦氏看见曹庄一脸怒气，说声“哎呀不好!”手中饼子即跌落地上，让狗吞去跑下，这样不但增添了戏剧效果，也为狗以后的上场作了铺垫。到了杀狗时，我用躲闪的步法将狗推到曹庄面前，改变了以前曹庄提刀追赶杀狗的画面，这种戏剧动作环环紧扣，顺理成章。为了加强焦氏诙谐风趣的一面，当剧情发展已近尾声时，我巧妙地运用了杀狗的刀这个道具。我拾起刀来往桌上猛地一扔，响声却把婆婆吓得几乎从椅子上跌下去，我急忙半跪下去扶起婆婆，用恭敬又带有哀求的声调呼唤：“娘啊……"此时焦氏的神态已有几分可爱，和婆婆苦涩的笑容，曹庄舒坦的欣慰形成一组别开生面的表情造型。
　　三、尽量打破程式，表现生活气息
　　戏曲不能离开程式，没有程式戏曲便脱离了艺术，成了生活的照搬，但戏曲也不能完全被程式所束缚，拘泥于程式就只能产生外在的机械行动，不能显示人物的内在情感，给人以刻板、远离生活、没有生命力的感觉。我在重演《杀狗劝妻》时，注意运用程式，但不为程式所左右，做到尽量打破程式，以表现生活气息，更形象地表达人物性格。例如，我在念白上采用韵白和生活口语相结合，改变了已往只用韵白的作法，力求具有丰富的生活气息，使剧情更为通俗易懂，趣味盎然，以达到悲喜剧的舞台效果。
　　一出保留剧目的重新排演，自然是一个重新学习、重新研究创造的过程。给予古老的戏曲程式赋于新的艺术生命，是我重新排演《杀狗劝妻》的艺术追求。今后我将沿着这一道路作出新的努力，排演出更多更好的传统节目。
　　出处：当代戏剧. 1989-1990年（合订本）/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1989-1990