“业精于勤”是老一辈戏剧艺术家留给我们的宝贵经验。多年来，我把它作为学艺的信条，在无涯的艺海中探索追求，学习拼搏，付诸实践，努力提高自己的艺术素养，使自己不断地有所发现、有所前进。二十九年的舞台生涯使我深刻地感受到：“只有勤奋，才能走进艺术的大门”；只有全心全意地投入到生活和艺术的创造之中，寻找人物的感觉，体验人物的感情，才能在外形，内心深处一步步地接近角色。
　　我是一九五八年进咸阳市大众剧团学艺的，后被组织送兴平红旗戏校学习。在那里受到京剧老师朱桂珍、任存才等严格、正规的训练，勤学苦练基本功，为自己的艺术生涯奠定了基础。一九六○年回团工作，主工小旦。后随团演出，注意虚心向老师和姐姐马友仙学习求教，并得到戏剧前辈封至模先生、李正敏先生和陈尚华老师的指导教诲。近来年又受到西安嗓音研究室专家们的科学的声乐指导，使我逐步在师承前辈的基础上迈出了自己的步子。
　　多年来，我用自己勤奋的汗水、心血，在我奋斗的戏剧舞台上塑造了性格各异的诸多的艺术形象。先后演出过《红灯记》中的李铁梅，《白毛女》中的喜儿。《三滴血》中的贾莲湘，《双疑案》中的二姑娘、《智取威虎山》中的常宝，《杜鹃山》中的柯湘、《双绵衣》中的姜琴秋、《夺绵楼》中的钱瑶英，《金麟记》中的狸鱼精、《白蛇传》中白云仙、《秦香莲》中的秦香莲、《游龟山》中的胡凤莲、《春草闯堂》中的春草、《卧虎令》中的湖阳公主，《法门寺》中的孙玉姣、《状元与乞丐》中的柳氏、《天之娇女》中的武媚娘、《玉虎坠》中的王娟娟、《打金枝》中的金枝女、《哑女告状》中的掌上珠等数十出戏中的主要角色。以《断桥》这出戏为例，它是我和马友仙的看家戏。我们姐妹共同使用一个唱本，但是我没有拘泥和因袭她的表演技巧。我认为仅仅踏着前辈艺术家的路子，简单地模仿姐姐的一招一式，将被沦为一个一般的艺匠，而不是一个好的演员。一个好的群众喜爱的演员，一定要强调自己的创造性，要从自己对剧本、角色的理解、体会入手，进行艺术创造，不能当懒汉，不能鹦鹉学舌。当一个演员首先要吃透剧本，理解和掌握人物的个性、气质、身份、地位，然后才能深刻地表现他。白云仙这个人物，从外形的美到内在的善良，构成了一首抒情的赞美诗。我演这出戏就在情字上下功夫，围绕这个中心，调动一切艺术手段去塑造她。《断桥》是出唱、做并重的戏。我为了塑造白云仙这个人物，紧紧抓住了唱、做功的运用，利用自己嗓音的特点，以声传情，腔随情转，准确生动地抒发和表现人物的思想感情，突破了一般小旦唱腔委婉缠绵的传统唱法；并综合前辈李正敏先生及名家肖若兰、马友仙的唱腔特色，柔正、小旦的唱法于一体，用运高昂挺拔、刚柔相济、脆明清亮、浑厚宽阔的音乐语言深挖角色的内心世界，以准确地体现白云仙爱情受挫，金山败阵，腹痛难忍，爱恨交加的悲愤心情。为了达到这一点，我把激情和技巧综合起来，继承发扬了秦腔高亢激越而又细腻委婉的传统声腔，并借鉴西洋音乐的声乐技巧，在旋律节奏、发声方法、气息控制、音色等方面处理好力度，以丰富唱腔的表现力。如幕启后随着〔尖板〕旋律“与天兵打一仗气冲牛斗”一句，刚劲有力，高入云天。特别是“天”字突拔嘹亮，给人以响彻云端、先声夺人之感。紧接着在急促的音乐声中，利用退步、翻身、云步、跑场等传统舞姿，展现了白云仙惨败后爱恨交织的心理及形象。当青儿说道：“又来到断桥了”时，我在表演上采取了略略一惊，睁目四顾，触景生情，柔肠寸断，泪珠一下夺眶而出，充分发挥了精、气、神的作用，使剧情层次分明，入情入理。我所演的《断桥》，是个新旧结合的本子，唱段较多。为了充分利用唱腔艺术来刻划人物，我就注重在唱腔上着色。如“恨一声许官人作事短见”四句〔苦音二六〕，表现了白云仙对许仙恨中有爱，爱中含恨的复杂心情。这句唱词主要吸收了名演员郭明霞中低音区浑厚有力的特点，和秦腔名家肖若兰老师唱腔上的柔和韵味，将唱段的前三句处理为以低音柔情为基凋，去表现白云仙沉痛哀怨心情。第四句“怎忍把恩爱情一旦丢完”，吸收了姐姐马友仙高昂明亮的特点，突然从低音区拔到高音区，揭示了白云仙对许仙的强烈怨恨。为了唱好“白云仙在中途自思自叹”的唱段，我多次求教于秦腔著名作曲家肖炳老师。如“结婚后相恩爱未有月满”一句，在肖老师的指导下采用了李正敏先生切切唱法，去追求角色的内在情感，使之神形毕肖。《断桥》，从我开始学到如今，已有二十多个年头了，为了演好这出戏，我一直在勤学苦练，探索钻研，使它能不断地改进、提高，成为自己拿手的看家戏。
　　人常说： “艺无止境”。我现在所演出的《断桥》，尽管上了广播、电视，被收入“艺苑撷英”电视专集，在省台、中央台播放，并获咸阳地区中青年演员调演一等奖，但还是有许多不足之处，有待于精一求精，续继改造提高。
　　回忆二十九个春秋历程，使我感到，要作出成绩，就得付出一定的心血和劳动。丰硕的果实，只能用汗水浇灌。我现在已是中国戏剧家协会会员、省剧协理事、咸阳市文联主席团委员、成阳市剧协常务理事、人民代表、剧团付团长。组织和人民给我一定的政治声誉，但我对自己所取得的成绩并不满足。现在我人到中年，在振兴秦腔的大业中，肩负着承前启后的重任。我必须努力学习，勤奋追求，牢记“业精于勤”这一科学真谛，不断在“继承改革”的道路上奋进，为“两个文明建设”作出新成绩、新贡献。
　　出处：当代戏剧. 1989-1990年（合订本）/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1989-1990