陕西省戏曲研究院的高登云老艺人，是广大秦腔观众所熟知的戏曲表演艺术家。他扮演小生角，唱表皆优，潇洒飘逸，神情并茂。尤以工架戏著称。《拷寇》是他最拿手的工架戏，誉满秦陇。
　　《拷寇》这出戏是秦腔传统剧《狸猫换太子》中最精采的一折。早年演出者甚多。他演陈琳，广泛汲取诸家表演之长，与自身条件相结合，经过融会贯通，将塑造陈琳这个人物形象的表演技艺提到了一个崭新的高度，成了他最拿手之作。可谓当今剧坛上不可多得的这一角色的表演者。
　　陈琳是宋真宗宫中的太监首领，为人忠厚耿直，善别忠奸。为了保太子继统大业，与宫女寇珠密议，将太子藏入妆奁盒内，送至南清宫寄养。经过数十年百般周折，其父驾崩承嗣帝业。陈琳为宋家江山立下汗马功劳。
　　高登云紧紧抓住陈琳这个憨厚耿直的性格特征，对角色形态声貌，及至举手投足都作了认真研究与琢磨。他通过人物的外部行动，即演员的表演技巧，特别是秦腔程式中的一些精华，如“稍子”“棍花”等艺术手段来刻划人物内在感情世界。当刘后问到十年前太液池之事，并让陈琳拷打寇准时，他的感情上下翻腾，忐忑不安，欲拷不得，欲避不能，把对刘后等统治者的内在的愤怒与对寇准的外形的怜悯，融为一体，通过面部表情和稳重的形体动作，和盘托出，使人物的性格特征淋漓尽致地呈现于观众面前，很有艺术特色。尤其是在他焦急不安、恨怒交融的气氛中唱完“领御旨拷寇事关节非小……，诓娘娘到公案背审御姣”这段感情深厚、意真韵浓的唱词后，用右腿踢打带，使打带在空中绕一个小花子，落在左足面，随即快速用左腿将打带再踢起落在右肩上，左手掖棍反五花，右手抛打带下指，札坐马亮相的一组身段表演，十分维妙，颇见功夫，他那打带的身形，抛打带的神态，棍五花的速度，互相配合默契，衔接运转自如，干净利落，滴水不漏，做到了神到形随，得心应体。把人物感情变化、剧情发展与程式技巧揉合得水乳交融，恰到好处。每演到此，观众总是赞叹不已，连连叫绝!
　　当刘后再次逼他拷寇时，他采用了盘头棍花，单指绞棍花，棍花托把腾空，转身接棍，缠身棍花，左右棍花等技巧，把人物剧情推向了高潮。他手中的棍棒完全可以致寇承御于死地，可是从道义和感情上，他的棍棒怎么也打不下去，但在刘后面前，又不得不打下去。这种错综复杂的矛盾交梭，惧恨焦灼的违心行为，掀起了他内心斗争的巨大波澜。这里他用了多种多样的背弓身段，边走边舞，时而甩动稍子，舞动棍花，时而曲走磋步，浑身抖功，时而扎愧心提斗式；时而揉用磨锤子。这些丰富多采的程式技巧，揭示了角色剜心般的痛苦，特别值得一提的是用单足独立等变换的几个大幅度姿势，大大加强了戏剧气氛，把剧情进一步推向新高潮。
　　这些高难形体动作和技巧，溶汇贯注到人物行动中，给人一种赏心悦目的审美意趣和秦腔特有的艺术美。
　　秦坛已故名家苏育民说：“登云的拷寇，学得扎实，演得真实，一锤一脚，滴水不漏，动作与铜器配合默契，感情与演员交流自如，尤为重举轻下的十三棍，分寸得当，不温不火，恰到好处，耐人寻思……”一九八O年北京戏曲研究所为他的这出戏录了像。他演这出戏的艺术造诣，用群众褒誉的“艺术超群”四个字可以概括。
　　出处：当代戏剧. 1985年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1985