在蒲城县剧团青年演员考核中，蜚声东府秦腔舞台的王秀玲以八十五分的成绩名列第三。一些人对此颇为纳闷：怎么全省青年演员会演一等奖获得者，却在团内拔不了尖?是老师不公，还是本人技术发挥不正常？听到这些议论，王秀玲谦虚地说：“既不是老师不公，也不是我技术发挥不正常，因为我的演技并非样样都好，五个项目就有两个没有学精，老师的评分是公正的。
　　贺文侠老师刘秀玲这些话感到很高兴，心想：一个年仅二十岁的青年演员，能够经得起喝釆，捧场和荣誉的考验，正确对待自己，真是难能可贵啊。转念又想，这也绝非偶然，原来谦虚谨慎是秀玲的一贯作风，也是她取得成功的重要保证。大家都知道，她练起功来，不仅毅力惊人，而且永不满足，攻啥堡就要拿下啥城。练台步，起先她的腿不笔直，贺老师帮她把大脚绑起来，一连二十天，脚腕肿了又塌，塌了又肿，她从不叫苦，练跑场，两手端平两碗水，一式六
　　圈。八式四十八圈，跑得精疲力尽，汗浸衣衫，她不叫累，练手式，常常把手浸在热水盆里，每次都在十五分钟以上，也不说疼。特别是练毯子功的枪背和飞脚，真是又累又危险，练时她一胆怯，不敢过了，老师鼓励说：“疲劳，人皆有之，此时，谁能坚持谁就上功夫，谁退缩了谁就突破不了。”秀玲听了，咬咬牙坚持下来了。
　　秀玲不仅尊敬本团老师，虚心学习他们的一招一式，而且还有个咀甜腿勤的优点，对有点技艺的长辈不叫老师不说话，发现谁有长处，就主动前去拜访。团里流传着她“三易其地学挂画”的佳话。前年，山西稷山县剧团来蒲城演出晋剧《挂画》，秀玲看后觉得这个戏表演程式复杂；功底要求严格，正是提高技艺的好机会，她决心在老师的指导下进行学练。在蒲城她学不过瘾，剧团转到白水，她赶到白水观摩，后来剧团又转到铜川，她又同李福友老师等三人一起赶到了铜川。稷山县剧团业务团长薛耀保同志热情接待了这个虚心好学的年青人。在铜川他们一行共学习了四天。薛老师在学习和排练之余，向他们耐心地讲解了《挂画》的人物性格，以及对演员动作和唱腔的要求。他们在听讲的同时，还对唱腔进行了录音。回县后，仅椅子功秀玲就苦练了三个多月。对新学的秦腔唱段，她更是字斟句酌潜心体会韵味，反复练唱，演唱后受到观众热情赞扬，他能在陕西省秦腔青年演员会演中获得一等奖，确非一日之功。
　　秀玲常说：“振兴秦腔任重道远，青年演员对自己要严格要求，要看到自己的不足，决不能对自己‘放宽政策’，在前进中不能有‘松口气’的思想”。一次，在演出《拾玉鐲》时，她饰演孙玉姣，不巧，玉姣端盘与刘媒婆烫手的动作没有衔接住，问题被后台的贺文侠老师看到了，贺老师在总结会上严励地批评了她。会后，有的同学认为老师小题大作，不该在这个小问题上挑秀玲的毛病。秀玲却认为贺老师批评得对，怪自己粗心大意，没有配合好，要是出现在武打
　　动作上，说不定还会发生危险呢。八三年春，在西安演出《挂画》时，省电视台赶来录象，秀玲心情一紧张，不慎将手帕掉到了地上。她急中生智，扎一个软腰，将手帕拾了起来。戏演完了，李福有老师立即找她谈话，首先表扬她能随机应变，没有失场，接着批评她训练不严，功度不够。李老师说：“艺高人胆大，你在关键时刻出问题，说明你心里不踏实，归根结底还是功夫不过硬。秀玲连连点头，表示接受，并且提出了今后加强技艺和心理训练的计划。李老师逢人便感慨地说：“秀玲这孩子，经得起摔打，是块好料。”
　　省上会演，她载誉而归，剧团领导和老师都耽心她会因此产生骄傲，在前进道路上走弯路。殊不知秀玲对这个问题早就考虑过了。她想：咱是个年青娃，文化水品又不高，学习表演艺术刚刚起步，要学的东西还很多，有啥值得骄傲的?她暗下决心：决不能把组织给自己的荣誉当作包袱背起来，而要当作前进的动力，不断鞭策自己进步。她冷静地找到自己身上存在着小动作和扇子功不过硬、分析人物没深度、唱词吐字不清晰等三条弱项，决心要继续努力学习，刻苦锻炼，尽快地赶上去。此外，秀玲还经常坚持搬布景，叠服装，收拾道具，主动关心同志。群众一致反映：“咱秀玲还是老样子，一点没骄傲”。对于艺术上刚起步的所有青年演员来说，力戒骄傲这句忠言万万不能忘啊。我们祝愿她在艺术事业上不断进取，永攀高峰。
　　出处：当代戏剧. 1985年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1985