在甘肃河西走廊的秦腔舞台上，广大观众对著名须生姜能易的精湛技艺翘首称赞。
　　姜能易是陕西省长安县五楼村人，父母早逝，由在西安易俗社乐队工作的堂兄姜义荣(铙钹红)荐进易俗社学戏，成了该社第十一期学员，工小生。在郑香亭教练的栽培下，他很快学演了《花亭相会》等生角戏，受到观众的好评。后来，姜能易对须生行产生浓厚的兴趣，象耿善民、伍庶民、雒秉华所演的须生戏，他几乎每场都看。自1938年初，便决意改工须生，教练郑香亭、高天喜、田畴易、张秀民相继给他排了须生戏《宁武关》、《渭水河》、《双诗帕》、《豪曹剑》等二十多本(出)。后由李可易、杨觉民先生给精心排导了《三知已》、《盗虎符》、《法门寺》、《盗宗卷》、《祭灵》等剧目，并指点吸收刘立杰(木匠红)的某些精粹唱法，使其大开了眼界。接着，名家刘毓中又亲授了《释放》、《杀驿》、《二启箭》等拿手戏，从而打下了坚实的基础。这时，他已常同名角王天民、宋上华、杨令俗、王秉中等合作配戏了，艺术日渐成熟，在群众中获得了声誉。解放后，他相继在《将相知　》、《鱼腹山》里担任主角，连演百余场不衰，成为声震秦中的知名演员。1950年冬，他为支援矿区建设，欣然西上玉门油矿文工团(后并入玉门市秦剧团)担任副团长等职。他同名角刘全禄、王新民、王景民、赵连壁等通力合作，长年奔波在玉门、大庆等油田矿点，主演的(游龟山》、《屈原》《血泪仇》等戏，深得石油职工喜爱。1965年上调酒泉地区秦剧团，又将新编历史剧《小刀会》和现代戏《丰收之后》等新剧目奉献给观众。
　　姜能易音质纯净，嗓音清亮，行腔运调变化多端，刚柔相济富有韵味，表演舒展而有激情，很早便步入秦坛精英的行列。著名剧作家王绍猷先生在《秦腔记闻》中赞曰：“声调悠扬，起自丹田，演《法门寺》之赵廉，悱恻动人。《鱼腹山》之李自成，大度豁达，气概雍容。《三知已》之左光斗、《盗虎符》之侯生、《盗宗卷》之陈平等角，辉映于世，声调警策。”
　　姜能易的戏路开阔，文而有据，武而有规，黑白皆宜。现以他常演的衰派老生戏《祭灵》为例，看他是怎样用唱腔和做工揭示人物心理状态的。
　　姜能易演《祭灵》，曾于1946年得李可易先生真传和刘毓中先生高教，演出实践中又汇合众流，终于成了他久演不衰的看家戏。姜能易做戏细腻内含，善于用丰富多变的音乐旋律唱情唱意。譬如，“满营中三军们齐挂孝”一句的“满营中”三字，他采用刘毓中的紧开口、喷射而出的“慢板头”行腔技巧，将“孝”字又处理为高扬挺拔的拖腔，听来悲怆激愤，大有“天地英雄气，千秋尚凛然”的气概。“东吴下来小书到”一段，是沿用刘老的“嗑梆子”唱法，调皮流畅，神情逼肖。“哪个不晓关二王”一段，则是模拟名家赵柱国的只出字、不放音的“狗连腿”唱法，以收浪峰迭起，越哭越悲愤之妙。一般上板多在“荆州王”的前一上音句，而他选择了刘老的“荆州王”这一下音句上板格式。于“王”字后边以真嗓拉了十六拍音。这种酷似长哭声自然跳入上板的唱法，用在这里却如醉如痴、格外熨帖有味。正是这极为丰富的行腔处理，常产生强烈的共鸣。姜能易的做功扎实稳健，肯在体验人物的情感性格上下工夫。他饰演的刘备刚出场，便立眉竖眼、悲泪盈眶，哀悼之情和讨吴之色溢于言表。在抬脚动步上，则突出一种年迈力衰的“挣扎感”。只见他连续“碎步穿花”时，小腿蹬直，用力拔步，脚掌落地，踩踏强拍，由台左侧背身慢磨到灵桌右侧，半圆场后又复对观众，倍显心情沉重、复仇急切。随着这位蜀主步履蹀躞的一走三摇，这时头部的缨花、孝结、髯口，身躯的帕子、水袖，犹如水波荡漾一般，飘忽不定，美不胜收，人物的身份、年龄、神态便活脱而出了。细心的观众还会留神到，姜能易右手中指夹的帕子，能把很小的铜器点都用上。臂如，“把曹操叫你吓坏了”这句双锤带板，在“把曹操”三字放音垫“小擂锤”一瞬间，帕子便急速缩回攥入手心，以渲染刘备讲义气、重诺言、感恩遇，报知已的复杂心绪。难怪七九年他参加易俗社成立67周年纪念活动演出《祭灵》时，刘毓中老先生专门到后台祝贺说：“能易的演唱还蛮瓷实呀!”
　　姜能易的官衣戏也颇有风采。他演的《游龟山》中的田云山，从唱到做，把人物的性格和情绪变化表现得淋漓尽致。在“二堂献杯”一场，他把田云山仅有的三段十二句唱腔唱得色彩纷呈。完场时，随着中军“现有帅爷令箭，不得不带”的呼喊声，田云山先静场数秒，自知帅爷官大压人，他便上身微向前倾，低声回答“带了就带了”，接着闷气骤发地喊声“哎呔”，以发泄“差人调我理不端”的感叹之情。随之以低沉音调吟出“知法又带犯法索”，转而思忖自身未做亏理事，料就三堂之上，对他也奈何不得。于是定神直呼“布按三司——”间垫“三压”击乐，长音高扬“奈我何”。充满不卑不亢的意味。遂双手拉起法绳，纱帽左右微摇缓行。中军大声催叫“走!”田云山猛一回身，目光与令旗相碰一处，双手端须，帽翅两闪，以示忍气吞声。继而复转身面朝下场口，右手抓袖，踏着击乐强拍忿然下场。正因为姜
　　能易饰演的田云山深沉稳健、细而不繁、实而不浮、质朴无华，所以，广大观众给他赠有“江夏县”的雅号。
　　姜能易常说：“演戏最根本的是要从剧情出发，从分析人物的身份和思想感情入手，程式仅是为塑造人物服务的”。解放初期他在西安饰演《将相和》中的蔺相如时，就在这方面倾注了不少心血。如“渑池会”—场，便是紧紧围绕着“据理相争”的这一原则来做戏的。面对秦王对赵图的戏弄，蔺相如炸雷般的迸发出“霎时怒气冲牛斗，秦王欺人没来由”的斥责，并机智地端起瓦缶，作出可置秦王于死地的惊人举动，迫使秦王就范，维护了赵国的尊严。最后，又以胜利者的姿态唱出“我君臣感谢你多费心肠”这句留板长拖腔，一语双关地警告秦王再勿干那以强欺弱的蠢事了，拂袖打马扬鞭而去。而“赔情”一场则严格把握住 “度量豁达”的灵活性。面对廉颇居功自傲，拦道寻衅的紧张气氛，姜能易采用耍眼神思忖的技巧。只见他两只眼珠左右旋转达半分钟之久，然后又把目光聚向观众，扫视左右，引车避匿傍巷而下场。这种静中见动、以静抒情的表现手法，以及炯炯“会说话”的眼神，将蔺相如以国事为重、不计私怨的品德表达得入木三分，真是“此时无声胜有声”。廉颇醒悟后奔相府负荆请罪，相如忙躬身搀扶，双膝又不由自主地也跪倒在地。这里有一句“拉锤二六”的叫板。姜能易演唱时用足丹田之气，将“廉”、“将”“军”三字，各以一字一口气的长音来拉。当唱到“从今后我是弟你是哥哥”这末尾一句留板的“后”字时，又采用了低八度的抿嘴鼻腔长拖音。使人听来如品佳酿，饶有回味。原西安市副市长张锋伯看了演出后，定要姜能易给其教唱。后来，在抗美援朝募捐活动中，张市长亲自登台献演了“赔情”这场戏，被一时传为佳话。
　　另外，姜能易的蟒靠戏也有独到之处。五O年在《鱼腹山》中扮演李闯王时，他在化妆和唱腔上，突破了传统戏的某些惯用程式和行腔规律，创造出不落俗套，个性分明的人物形象和艺术风格，收到了异曲同工之妙。京剧表演艺术家程砚秋当年在西安看了姜能易的演出后，兴奋地站起来长时间鼓掌，高呼“闯王万岁!”
　　在运用戏曲形式表现现代生活方面，姜能易也做了许多有益的尝试。他参加演出的秦腔现代戏《祁连风雪》(饰黄苍)，1958年被评选为甘肃省参加西北五省(区)第一届戏剧观摩会演剧目，在西安演出后受到一致好评，他的部分唱段还被灌制了唱片。1960年甘肃省第二届现代戏会演时，他在眉户现代戏《钢铁钻井队》里扮演赵崇喜(铁人王进喜的化身)，获得优秀表演奖。
　　值得一提的是，1954年3月，原西安易俗社社长公愚领的西北人民慰问解放军代表团第二总分团，到达玉门油矿演出期间，曾为姜能易题词：“努力学习政汉，提高艺术水平，全心全意为石油工人服务。”勉励他把易俗社的移风易谷精神，在边陲发扬光大。姜能易没有辜负这位老领导的期望，整整在甘肃河西走廊的戏剧舞台上度过了三十五个春秋，足迹遍及酒泉地区(含玉门市)的城镇、工厂、矿山、哨所、农村和牧区，给广大观众留下了深刻的印象。这位年逾花甲的党的文艺战线的笃情赤子，曾被选为县政协委员、荣获过省第一、二届现代戏会演优秀表演奖，并被吸收为中国剧协会员，1984年光荣地加入了伟大的中国共产党，实现了多年的夙愿。
　　山外有山，艺无止境。姜能易决心以艺不惊人死不休的精神，为振兴秦腔事业做出新贡献，奔向光辉灿烂的未来。
　　出处：当代戏剧. 1985年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1985