一、盘子
　　盘子是我们常见的生活用具，在舞台上，演员们通过各种姿势与技巧性的表演，给这个小物件增添了生气。它既是发现生活的道具，又可揭示人物的身份与内心活动，同时还可活跃舞台气氛，增强艺术效果。
　　盘子的形式多样，戏曲舞台上常用的有长方形与圆形两种。
　　盘子的表演分为端盘、耍盘与盘亮相等。
　　(一) 端盘有单手端盘与双手端盘。
　　单手端盘：一手中指屈向手心，姆指、食指与无名指鼎立在盘底中心将盘托起。盘位可根据表演需要而定，一般手举到本侧肩前五至八寸处，略高于肩，盘沿与脸侧相距约两寸余；另一只手可叉腰、护盘，随台步摆动，或选择其它适合的姿态作以配合。
　　双手端盘：双手兰花指对捏盘边，两臂自然弯曲，将盘平置于一侧胸前，呈端盘状。盘位可因情况而变化，如对所敬(夫婿等)，可以齐眉；对所尊(帝玉、神明等)，可以高于头顶。
　　(二) 耍盘主要是以下几种形式的转盘。
　　对角转盘：双手兰花指各捏长方盘或方盘的对角，将盘面向外斜竖胸前，用手指拨动，将盘向内或向外旋转起来，并趁势将盘角移至掌心，靠腕部内力牵引掌心和谐揉动。可连续旋转。
　　转盘要快而巧，手的动作要小一些。
　　平转盘：五指伸开将圆盘托起，手腕向内拧动，使盘平转，并随着旋转的惯性将食指顶在盘底中心，手呈兰花指形，以手腕内力牵动，食指顺势绕动，维持盘面水平转动。(注)
　　平转盘时，前臂上屈，使盘位略高于肓，盘沿距脸侧两寸余。转盘时手劲要均匀和谐，才能保证盘身平稳。
　　平转盘是戏曲耍盘的基本技巧。
　　高低盘：一手平转盘于头侧，另一手平转盘于胸前，两手上下斜距尺余，身体倾向低盘一侧，眼望高盘。两盘位置在表演中可作变换，随着盘位的变换，身体的倾斜度也要相应变化。
　　掏盘，将盘子平转稳定之后，手腕缓缓拧动，手心逐渐朝上，食指向前趋于水平，继而手叩腕向内平转，食指横扫胸肋从腋外掏出向上拧动，转回原位。
　　掏转中，要注意保持转速，利用盘子的旋转惯性，防止翻落。
　　掌握了转盘的基本技巧，就可以随着表演的需要采用各种优美的姿态，如“探海”、“卧鱼”、“望月”及各种下腰均可用在盘的表演中。
　　(三) 盘亮相，是指持盘表演时的静止姿态。它和角色的整体表演相配合，姿势自由多样。下边举几个例子。
　　正亮盘：双手兰花指于胸前对捏盘边，盘面朝上，然后手向上举，同时顺翻手腕将盘面亮于前方，臂呈高双膀势。
　　侧亮盘：一手兰花指捏盘边提盘，盘面朝前，然后将盘向本侧肩上甩置，使盘立于肩上，盘面略向内侧。另一只手侧立掌于胸前。
　　对长方盘，亮盘时要提其宽边，甩置后长边立肩。此势以亮低势为妙。
　　斜亮盘：双手兰花指捏盘的对角，盘面朝上置盘于胸前，再将盘向内顺圈翻转。翻转时中指伸于盘面边沿向外拨盘，当盘面转至前方时将盘斜亮于胸前一侧。本侧手位基本与耳齐，距耳约五寸，另一手位在中胸处，头部向盘微倾。
　　藏盘：一手四指抠住盘面边沿，姆指紧逼盘背边，然后将盘向后上，使盘底贴在臂后。另一手姿自由配合。
　　注：初练平转盘时，先将一手食指横在盘底，指蛋儿贴住盘底中心，由另一手拨盘向内旋转，摸索它和手的配合转动规律，当盘子能够在指上平稳旋转后，再练食指竖直顶盘的转动动作。
　　转盘也可以使用小指。
　　二、手帕
　　手帕也就是手绢。是人们日常随身所带之物：戏剧上加以艺术夸张与提炼，已成为帕角中穿小衣裳角色不可缺少的随身物件。其用途很广泛，如拍土、搨凉、遮日、遮羞、擦汗、擦泪等。同时也是配合人物情绪表演的小道具，如在喜悦情绪时可挥舞，在气恼情绪时可甩抖。它是穿小衣裳角色表演的重要配衬物。闺门旦与青衣有水袖妆衬，小衣裳角色两手空空，拿个小手绢就不会显得枯燥。舞台上采用此物的常是活泼伶俐的小姑娘，或是泼辣风骚的妇女，她们都是舞台上较为活跃的角色，因此要充分利用和发挥手帕的作用，使它和人物一样的活跃起来。
　　舞台上常用的手帕有普通用帕和耍帕两种。普通用帕有绢帕、纱帕、绉帕等，这种帕是常用帕。耍帕为特制品，是用两块同等大小正方形的绉料或其它较有分量的软料，边沿裹上金属制作的小练子，然后将它们错角缝制在—起，再用光片加以美化，专供帕儿特技使用。    
　　下边介绍儿种使用方法：
　　(一) 常用帕
　　抛帕：一手执帕于上腹前，臂自然弯曲，将帕向上抛出，高度达额部左右，不等帕落即用另一手于胸前接住。 
　　抛帕时臂不要动荡太大，用手腕向上抖动，使帕儿巧妙的飞出，抛接帕均用兰花指势，切忌满把攥，动势要美而脆。
　　斜转帕：双手兰花指各捏帕的对角，拉展斜竖在一侧胸前，本侧手高于太阳穴(鬓角处)，另一手在胸位，手腕使内力揉动，将帕向里或向外自身转起来。帕儿转动时不要拉得太直，要留有转动余地，腕抖动幅度不宜过大。    
　　绕帕：一手兰花指捏在帕儿的一角，将帕提在胯前尺余，作∞字形绕动，绕动时腰身略侧倾于帕，用腕发力。∞字形路线要清晰，体态随和，切忌僵硬。
　　盘花帕：顺盘，手的虎口向帕一条边线正中延伸，距帕中线寸余处捏帕，臂自然屈起，置帕于本侧胸前尺余，手内平圈转动，帕随手腕翻转，可连续转动。
　　反盘，执帕同上，方向相反。手外平圈转动，可连续循环。
　　盘花时，手腕要灵活，帕儿顺着手腕的转动自然展开，好像个花盘上下翩跹。盘花同时是耍帕技巧之—。
　　(二) 耍帕
　　平转帕：用顺盘花或反盘花做起势，当帕向上转动时，顺势将帕旋出，帕儿出乎即会自动展开，然后食指伸在帕下中心部位，手腕顺着帕儿运转的方向略略抖动，使帕儿加快旋转速度。
　　平转帕起势，也可用五指将帕托起，拧动手腕，使之张开，食指顺势顶帕旋转。
　　侧转帕：一手兰花指捏帕的一边，置帕于本侧胸前，臂肘自然弯曲。手腕上翻将帕儿向前甩出，手腕反帕字形绕动。帕儿随着腕的转动自然张开，当帕转至臂侧时，手腕略内叩上提，帕儿便会在连续转动中巧妙的从臂下钻过转至臂内侧，手腕顺势上翻继续反∞字路线。
　　这样连续绕转，帕儿就如车轮似的彩盘忽左忽右加臂而行。
　　立圆花：两手各执帕的对边，置帕于一侧胸前，对侧手在上，两手将帕向里滚动，顺着动势对侧手脱离帕儿；本侧手的姆指，食指及中指迅速换捏拧甩帕的边沿，使之转成立圆形。
　　立圆花熟练后，起势时可采用顺盘花与侧转花。
　　飞帕：外旋飞，执帕同于顺盘帕。将帕向前上方外平圈旋转抛出，使帕借旋转力很快地张开后，又飞落回来。
　　内旋飞，五指将帕托起，向前上方，内平转旋出，使帕张开后又旋回来。
　　飞帕主要是用于手腕之力，帕向出抛时，腕要有旋扭劲，使帕借旋转之力即可再转回来，若直抛出就准旋回。
　　掌握了耍帕基本技巧，即可练习背接、拐踢、换手转等。
　　耍帕是一种显明美观的表演技巧、烘托性很强，但必须根据角色和剧情的需要恰当采用，否则就会影响表演效果，使美好的技巧变成脱离剧情的技术卖弄。
　　三、吹火
　　吹火技巧主要用于鬼怪之类角色的表演。如《游西湖》一剧中的李慧娘，就是以美妙的吹火技巧表现正义与邪恶的生死搏斗，使之显得更加紧张，激烈，倍增异彩。
　　吹火道具为黄香包与火炬(火把)。
　　吹火时将黄香包顺置口中，包口朝外，咀唇撮成小圆孔(以便控制黄香包和气流)，以上腭后部呼气，将黄香粉喷向火炬，使黄香粉与火炬火焰相撞，形成爆发性焰朵。
　　喷粉时要掌握好气息与出粉量，喷一朵大的焰花时，气息要长、要足，将粉一口气唢出，就会形成一朵较为持久的伞状火团。要喷一串小花朵时，气息要有短促的间息，粉量要有严格的控制，形成一个接一个的焰。喷一串花朵时可前慢后紧，前边少出粉，后边多出粉，使花距越来越紧，焰花越来越大，以增强吹火技巧的表演效果。
　　吹火时要将粉末吹到火炬火焰的中上部，使燃烧充分，焰朵就会大而亮。若偏向左右或根稍部，焰朵光彩就会减弱，甚至不能成花。 
　　还有一种较难掌握的吹火技巧，其特点是先吹一个焰朵做火种，然后脱离火炬，不等前边的焰朵息灭，紧接着对它喷出粉来，及时引火成花……，这种传递引火称为“套火”，也叫“离心火”，后边的焰火可依次移动离开前边焰火的位置，平移的为横引，纵移的为竖引，演员技术高超的，可使引火占距半个台面，十分壮观。
　　吹火最重要的是掌握气息的控制与运用，要用鼻子吸气，胸腔蓄气，上腭后部呼气，用咀控制气，着力于丹田，这些器管要紧密而自然地配合，使气流能够将黄香粉随心所欲地送出来。
　　吹火时，口离火炬尺度以演员气量而定，一般以七八寸为宜。远了恐气量不足吹不出花来，近了则容易烧伤颜面。表演时，不要缩肩仰头出踅力。另外，执火炬的演员要密切配合，共同搞好表演。
　　吹火的黄香包是根据演员口腔大小而制成。一般是将麻纸裁成10公分左右见方小片，将碾成粉状的黄香末取30克左右置麻纸片中，然后将纸片边沿收拢在一起，拧成一个长桃形纸包。用剪子剪去桃尖，形成直径一分左右的圆孔，这样黄香包就算制成。火炬是用麻纸搓成很多纸捻，扎在一起，下端套一直径20公分左右的非易燃体园盘为护手，护手下边装置把柄。用时给纸捻上浇上油(一般是菜油)，以便点燃。
　　四、 转 椅
　　转椅的基本动作是：一手掌按椅背一角，将椅身倾斜，用对角椅脚外沿着地，以通过按点与着地点的直线为转动中轴，肘关节为主要摆动中心，掌心圆形运转，仗椅子旋转起来。因掌心运动方向的不同，转椅动作可分为内转与外转两种。
　　表演时，为使动作紧凑美观，臂部动荡不宜太大，身体要略向椅侧倾斜，另一只手可亮高、低单膀或叉腰等姿势。   
　　转椅动作多用来表现比较强烈的感情。如在《穆桂英破洪州》一剧中，穆桂英身负破阵重任，面临强敌，却又临产，这时采用转椅动作，恰当地表达了她竖决破敌而又焦急、忧虑的心情。相反，在一些场面，转椅也可以表现比较欢快的心情或凝思时的下意识动作。
　　出处：当代戏剧. 1985年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1985