舞台灯光的功能，实际上它不仅是作为“使人看得见的工具”而存在，也不仅是作为表现时间和空间．创造自然幻觉而存在，它已经从外部形象的塑造，逐渐走向对人物内心世界的塑造，从戏剧的内涵中探索舞台光所能造成的精神力量，它是创造“心理造型空间”的一个重要表现手段，也是舞台灯光潜在功能的挖掘。
　　———金长烈
　　舞台灯光创造艺术效果的最重要手段是光和色的结合。
　　舞台灯光所以称得上艺术照明，就因为它具有可塑性的功能，它能为舞台上的人物与景物塑形。
　　舞台灯光要为塑造人物服务，为烘托景物气氛服务。但它决不是孤立的，片面的。它应当为戏服务，用它特有的手段为戏剧演出创造一种和谐统一的舞台形象。在某种程度上讲灯光对造成演出的整体感上还强于演员表演与舞美设计。“光是舞台上的灵魂”，“光是舞台上的血液”，这种估价的精神实质，就在于舞台光在戏剧演出中起了一种内在的统一作用。
　　———金长烈
　　舞台灯光就仿佛是一枝神笔，它指向那里，那里就会出现奇迹。尤其是用光束扫射群众演员的零乱脚部所创造的兵荒马乱，生灵涂炭的景象令人叹为观止。(指(<蔡义姬))中的一场效果)   
　　———胡妙胜
　　光与影在戏剧演出的进程中获得与音乐主题那样相同的重要性，这种音乐主题一经规定与展开，有着无限变化的范围。
　　“光之于空间，犹如声音之于时间，最善于表现其生命力。” 
　　———阿披亚
　　利用灯光与投影代替颜料画的布景，这就是未来。
　　灯光在舞台上是最重要的造型手段。
　　只有灯光和音乐能够表现“一切现象的内在本质”。
　　———斯沃博达
　　出处：当代戏剧. 1985年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1985