戏曲艺术团体以演员为中心，已经由来已久。历史上很多出类拔草的演员，功底深厚，身手不凡。许多精采的演出，令观众如痴似醉，百看不厌。他们在戏曲中的特殊地位，自然不应忽视。
　　戏曲很注意形式美。但是，形式美强调过了头，多跨一步，便出现了唯美主义的倾向。“演员中心制”的一个弊病，便是竭尽全力突出主演，而忽视了整体。有时候，甚至不顾规定情境，纯粹的卖弄技艺，为唱而唱，为舞而舞，绝招降为杂技，开打变成武术表演。即使编演新戏，也必须围绕主演设戏。为了突出主演，就是将剧本伤筋动骨，搞得支离破碎，往往也在所不惜。
　　强化演员为中心的倾向，必然贬抑了剧本的奠基地位，排斥导演的主导作用，造成一些艺术部门的比例失调。目前，戏曲编剧、导演力量的薄弱，他们在戏曲团体中的地位低下，这主要就是长期形成的“名角制”所造成的。而它直接影响到当前的戏曲改革，是戏曲改革步伐缓慢的主要原因之一。
　　戏曲是一种综合艺术，各个艺术部门都不应偏废。事实证明，陷入唯美主义的泥坑，仅凭着几手绝招、几句花腔的“演员中心制”，已远远不能适应客观形势的需要。戏曲艺术要繁荣发展，就必须要综合治理。  
　　早在三十年代，袁雪芬等改革先驱者，便开始重视戏曲艺术的整体创造，请来了具有较高知识、文化水平的编剧、导演、作曲、舞美设计人员，引进了话剧、电影等新的表演手段，使各个艺术部门均进入较高的层次，使舞台艺术的综合水平不断提高，舞台风貌焕然一新。从此，越剧开始腾飞，终于发展成为全国的一个大剧种。可见，强调综合治理，改变“演员中心制”的片面倾向，对于促进戏曲艺术的改革与发展，将具有多么重要的作用!
　　出处：当代戏剧. 1988年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1988