久看秦腔，爱其苍凉慷慨；又看豫剧，喜其活泼天然。偶有闲暇玩其唱词，渐渐悟出其中的差异来。倘以元曲的老例来评判，便是“文采”派与“本色”派。
　　秦腔讲求文采，工稳整饬，壮健优美。著名语言学家黎锦熙先生仅到京剧、昆曲、秦腔唱词优劣时，很公允地肯定了这一点。他说：“京剧的唱词通俗，又是一个优点，但也有某些喝词缺乏文艺性，不能不使戏剧减色。昆曲的唱词具有高度的文艺性，但太高雅了，不通俗，不能吸引广大群众，所以趋于衰微。秦腔剧重视唱词创作的文艺性，这是它的优点之一。(参见《黎锦熙先生纪念诗文集刊·观剧归来》)事实上也确是这样。例如《周仁回府》中的一段：
　　见嫂嫂直哭得悲哀伤痛，
　　冷凄凄荒郊外哭妻几声，
　　怒冲冲骂严年贼太暴横，
　　偏偏的奉承东卖主求荣。
　　……
　　虽偶有水词，但气势雄豪，感情跌宕而丰沛，节奏鲜明，一唱三叹，将悲凉壮烈之情倾泻于极致。直抒胸臆又庄严恭谨，大有秦人豪放爽直的印痕。
　　豫剧唱词却口语化，亲切自然，随物赋词而不拘一格。如《朝阳沟》中的一段：
　　你前腿弓，后腿蹬，
　　不小心你给它判了死刑。
　　亲家母，你坐下，
　　咱俩好好拉一拉。
　　这里极少水词，语言平朴鲜活，有滋有味。如果说秦腔唱词因受格律约束而富有文采的话，那么豫剧唱词则是从生活中选取的有血有肉的本色文字。它虽无秦腔那样为求节奏一致、排比整齐而出现的水词，但却为术唱词酷似生活本身而出现情味淡薄的词句。从总体上讲，幽默感似成其定势。如《朝阳沟》、 《卷席筒》、《七品芝麻官》、《倒霉大叔的婚事》等即便是正剧。也充盈着喜剧色彩。这固然受制于音乐，也恐怕和地域有关。可能是饱经忧患的河南人早早颖悟，把更多的苦难感受升华为豁达的幽默意识了吧。
　　秦腔宜演正剧悲剧， 唱词是其原因之一。喜剧虽有，确也有不少以丑角为主的精采戏，但终不是秦腔的所长，况丑角戏尤多是不唱的。但值得注意的是，秦腔唱词因为雕饰读来口齿生香，唱来回肠荡气，平添气势，有一种文化的美。但往往大段大段的，太长了便难免单调，难免水词。这就要求我们在赞赏秦腔这一优点的同时，应清醒地意识到其不足，使之再三锤炼，更臻完美。
　　出处：当代戏剧. 1988年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1988