开场锣鼓
　　自古以来，丝绸之路中心地带的新疆荟萃交融过东西文化，在那大漠阻隔，流沙横卧，驼铃幽远，商队迤逦的旧时代，发祥于陕西的秦腔亦流传到新疆，陕、甘两地一些秦腔名家曾千里迢迢赴疆献艺。
　　而今，开发大西北，建设新新疆已为世人所知，更有铁龙呼啸，银燕展翅，朝发夕至亦非昔日可比。但关内与边疆秦腔艺术交流却微乎甚微，令人不免遗憾!
　　欣喜今年元旦前后，乌鲁木齐市秦剧团在市委领导的指示下，积极联络，又得力于西安市文化主管部门及所属秦腔剧团的支持，先后邀请了著名秦腔演员全巧民、李爱琴、刘茹慧、王君秋、康少易到新疆演出，轰动边城，重重叩响了边疆观众的心扉，给沉寂了许久的边疆剧坛带来了生机。    
　　“莲香妹”的边疆情  
　　此刻，没有那远方清脆的驼铃叮咚声响，也没有羌笛和羯鼓遥远的回音，更没有置身于广袤荒漠的徒步跋涉，有的是一架飞翔在蓝天的银色飞机。
　　大西北，象是一帧奇绝隽永，情调古朴、意境恢弘的版画跃入跟帘。从一万米的高空望下去，它是那样的美丽神奇……
　　全巧民——这位曾在影片《三滴血》中成功地塑造了贾莲香感人形象的秦腔演员，人们都习惯地把她的名字和“莲香妹”联系在一起。此时，她坐在机舱里心潮起伏，不时地荡漾着一种眷恋“故土”的喜悦之情。
　　一下飞机，她立刻被前来迎接的有关领导和同志们包围了，大家嘘寒问暖，那种热情劲象是见了久别的亲人一样。全巧民被安排下榻在百花村饭店，看望她的领导和同志更是络绎不绝，她深深地感到：新疆的亲人们没有忘记“莲香妹”!
　　新疆的观众怎能忘记秦腔的“莲香妹”?人们记忆犹新，1963年，她初次到新疆演出时，一出《虎口缘》曾风靡边城，那位玲珑活泼、童声稚气的“打虎旦”牵动了多少观众的心!
　　十七年，人生苦短，而艺术生命又是稍纵即逝。难得的是，这位陕西“莲香妹”从此扎根边疆，为培养新疆秦剧人才付出了自己的心血，为繁荣边疆文艺事业献出了自己的青春。如今，在边疆秦剧舞台崭露头角的一批青年旦角演员，都是“莲香妹”当年手把手培养出来的啊!
　　元旦前，当“莲香妹”登上新中舞台演出她的拿手好戏《虎口缘》、《柜中缘》、《镇台念书》、 《杀狗劝妻》时，新中剧院犹如当年一样红火热闹，她那精湛的表演博得了观众一次又一次的掌声。她虽是近50岁的人了，其艺术风姿依然是那样的玲珑剔透，媚妩娇嫩!
　　啊! “莲香妹”，新疆的观众忘不了你!
　　“活周仁”轰动边城
　　“李爱琴来乌鲁木齐了!”消息不翼而飞，犹如一股清风，很快吹过边城观众的心头。有谁不想一睹这位“活周仁”的艺术风采?
　　好一个“活周仁”!首场演出竟使拥有一千一百多个座位的新中剧场空前爆满，还有许多观众因购不到戏票在剧场门前急得团团转
　　此刻，观众被李爱琴刚才在“替嫂”中那独角戏的精湛表演所陶醉，那段“我周仁并非忘恩义”的“苦慢板转带板”，她唱得让人物极抑扬抗坠之能，备悲凉哀伤之致，行腔嬗变，情脉贯通，腔罢曲终，余音还在人们耳边回环；舞台上的周仁此时又在痛伤的“哭墓”，那段“为救他人反遭打”的“滚白”，当唱念到“我只说”时，象是悲愤吟哦，又似声声泣血，随着节奏的顿挫，及至“谁知哥哥回来”，顿时气结声咽，欷歔不已，台下的许多观众竟也跟着哭起来，坐在头排的一位石油工人和一位乌鲁木齐秦腔戏迷竟是那样的机灵，不约而同地将两条“红彩”抛上舞台，台下掌声雷动，人们清楚地记得：这已是第26次鼓掌，掌声如此之多，在新疆的看戏史上是绝无仅有的，而“披红”对李爱琴来说也不止一次，但在新疆解放后的秦腔演出中还是第一次。
　　在克拉玛依演出时，盛况空前，可喜的是，竟有一些维吾尔族观众也来看戏，虽然他们对戏不是很懂，但看到李爱琴的精湛表演，他们露出了惊喜的神态，口里不住地称：“亚克西!亚曼尼艾曼斯!” (好，不错)
　　“巾帼须眉”有知音
　　秦腔《辕门斩子》不知唱“红”了多少演员?仅到新疆演过《辕门》的名家就不乏其人；陕西的刘易平、焦小春，甘肃的党玉亭，宁夏的丁醒民……足可列出一大溜名单。八十年代西安又唱“红”了个女须生刘茹慧，新疆的观众早闻其名而未见其人。
　　今年元旦前夕，她应邀也来到了乌鲁木齐。
　　这位47岁的“巾帼须眉”，没有纤秀和刚毅，却有着洒脱和豪爽。说话无轻声细语，却是快人快语。谈自己，她显得真挚而不肆渲染；谈艺术，她娓娓道来又不乏自己的见解。做为一个女演员，敢攻大丈夫戏，噪音、体态是关键，要紧的是力与美兼得、形与神相融，而她却有一番不寻常的体现。
　　那天在化妆室里试妆，管大衣箱的同志面对这位个头只有l.55米的演员犯了难，几身前襟绣着滚龙的大红蟒穿到她身上竟长出一大截，以至翻遍戏箱也找不到一件合身的，最后不得不用改良蟒…… 
　　“‘改良’就‘改良’，三唱不如一象”她说。待到正式扮起戏来，简直是个不可思议的奇迹!她是那样的稔熟老到，动作敏捷，廖廖几下，就准确勾勒出须生脸部的特征；尔后，穿“厚底”、着戎装，帅盔红蟒，仪表堂堂，仿佛1.55米的个头高大了许多，先前那种活泼开朗的女性影子荡然无存，眼前的“巾帼须眉一元戎”禁不住让人称妙!
　　在“豹子头”的击乐中，“巾帼须眉”出场了，侧幕旁一声长啸：“啊嘿!”舞台上现出杨延景稳健而又潇洒的身影，一个亮相，全身神贯而容动，倾刻，剧场内掌声顿起。这个“碰头好”，犹如给这位“巾帼须眉”打了一针兴奋剂，仿佛对她说：新疆有你的知音。两句引子，一气呵成，极抑扬顿挫之妙，尤其“定斩不饶”的“饶”字，如黄河九曲，砰訇激荡，大有一声定乾坤之态势，观众又一阵掌声，台下既有“猛进”、“新中”以及从伊犁赶来看戏的行家，又有乌鲁木齐市的许多老戏迷，连业余“三大班子”的“好家”也来了。有谁不明白?嗓子不好演不了《辕门》，身架不美也难以唱好，更重要的是行家和戏迷们要看这位“巾帼须眉”的神韵，她是不是人们心目中的杨延景？而舞台上的杨延景见太娘时，其神韵竟到了入化的境界；陪出笑脸的一连串憨笑，又是那样的甜美爽朗，绝无刻意造作之感。那微探着身子、睥睨窥察佘太君的眼神、“气色”，竟是那样的细腻独到，情采飞扬。“儿问娘进账来”和“见太娘跪倒地”的两大板唱腔，她唱得又是那样的声情并茂，俏丽动听，前面“娘”字的尾音，巧妙赋予装饰音延长十六拍，以吐字清柔和自然滑接，把对母亲到来的亲昵和“不解”之情，刻画的惟妙惟肖。戏已演完，帷幕却难合上。观众的掌声一次又一次盖来，刘茹慧摘下“口条”，眼里闪着泪花，禁不住向边疆的观众致意：“谢谢同志们!”
　　《伐子都》给秦腔争了光    
　　望着西安秦一团的康少易，心里不免一咯噔！清癯的身影，貌不惊人的面孔，和那略显黯淡的目光，你怎么也想不到他竟独领风骚、演《伐子都》，并邀请京剧鼓师为其擂鼓助威，大有走“红”边城的架势。
　　果不其然，他的《伐子都》演“红”了！
　　舞台上那个“跺头”击乐，分明是京剧的锣鼓点，刚才还喧嚣的声浪顿时平息了；秦腔演出用京刷的击乐，新鲜!戏迷们一怔，继而凝眸屏息注视舞台……
　　此时，舞台上的子都眼里喷射出一种阴森而又狡黠的目光，他撩袍遮面、侧身偷觑，眼看考叔举铜旗、拉铁车，胜过自己时，羞愧难当，继而妒火中烧，心怀杀机，那个“剑出鞘”、“旋子翻身”接“跥泥”动作反衬人物的狂傲和阴险之情，就足见其身手不凡，台下掌声四起。待到回师途中，为表现人物杀人后恐惧和极度内疚的阴暗心理，只见演员“单腿支撑”、“大探海”、“闪身转体540度”的“蛇腰僵尸落地”等一连串高难度动作，使台下的掌声、喝采声象潮水般响了起来，连那些京剧名家也禁不住叫起好来。掌声、喝采声，对于康少易来说无疑又是一大鼓舞，将子都神智迷乱之情推向高潮，那个“窜桌爬虎”，看似夸张，但让人清楚地感到，子都丑恶的灵魂受到谴责，他处于迷乱失常之中，以至疯疯然爬上三张高桌，用“下腰倒插虎”落下，紧接“蛇腰僵尸”倒地，让人又真切地感受到人物被罪恶的深渊所吞噬，是咎由自取。戏终竟招来了观众更为热烈的掌声。京剧名家于鸣奎走上舞台握着康少易的手连连称赞：“空前!空前!你为秦腔争了光!”乌鲁木齐市秦剧团青年武生于双科激动地要拜康少易为师，得到组织上的支持，康少易毅然喜收新徒，决心为培养边疆秦腔武行人才贡献自己的力量。    
　　“迟到的韩琪”艺亦精
　　秦腔名家演出已接近尾声，新中剧院门前又传出新闻，广告牌上登出“特邀西安著名秦腔须生王君秋演出《杀庙》、《打镇台》、《牧羊》、《走雪》”几行醒目大字又引起边城观众的浓厚兴趣。“这个王君秋是不是当年尚友社阎国斌的高徒王君秋呀!”
　　“嗯，戏路子宽，不然不会黑须白髯两门抱，还兼演唱工、做工?”“《杀庙》、《打镇台》是胡子生的‘硬碴’戏，得好好看看!”
　　王君秋上场了。元月三日中午演出《杀庙》，尽管开锣的《辕门》和压轴的《伐子都》，许多观众已看过了，但为了看王君秋饰演的韩琪，观众仍然坐满了剧场。果然“迟来的韩琪”不同凡响。人物在“倒八锤”的击乐中出场，论情绪，出于两难的心理状态；论表演，此处足可亮身架，但他既不铺排“要好儿”，又无那种“风风火火”的感觉，而是把感情控制在浓淡浅深之间，给人以“大巧之朴，浓后之淡”的蓄势，无论“搜门”还是“亮相”，动作凝练传神，表演含蓄精粹。那段“民妇人与我说来历”的“塌板”。唱得不仅苍润遒劲，激越感人，而且赋予唱腔以情感变化的色彩，以情驭腔，情浓神酣。
　　秦腔名家演出的帷幕虽然已经降下，但由此激起的“秦腔热”并未降温，它撩拨起振兴边疆秦腔的希望之火，广大观众正以热辣辣的目光在企盼：盼望更多的秦腔艺术使者来新疆做客!来交流演出!
　　出处：当代戏剧. 1988年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1988