“亮相”，是演员在表演过程中，为突出角色情绪，加强戏剧气氛，由动态转变为短时静态的表演程式。它是戏曲表演的特有手法。
　　亮相从身段上讲是个由动到静的过程，就神情而言也应是暂短的停顿。它是内外结合形成的；外在赋予形象，内在赋予灵魂。所以亮相不但要有外在的功夫，更重要的是还要有内在的艺术素养，只有把二者结合起来才能得到好的表演效果。
　　好的亮相在舞台上是很有魅力的。有艺术造诣的演员，一个出场亮相就会紧紧地抓住观众的心。这是因为成功的亮相，能通过演员的神情、形态、形象，给观众以突出的印象，促使观众较快地进入剧情并和剧中人物交流感情。一个动作较强的开场戏，演员干脆利落的亮相，立即使观众的注意力集中起来，全神贯注地欣赏演员的精湛的艺术表演。所以适当地运用亮相，有助于引导和加强剧场气氛，扩大艺术效果。
　　在戏曲表演中，亮相的运用是比较广泛的。通常给人们印象较深的是上下场亮相，其实，表演过程中舞蹈、武打等动作的暂时停顿，也属于亮相。可见，亮相就像文章中的标点符号那样，运用得当，能使表演层次明朗，节奏清晰。
　　在舞台上表演的有单人亮相、双人亮相和多人同时参与的群体亮相。双人以上的亮相姿势是多样的，有时对称，有时不对称，如高低势、左右势、一顺边等，这都是根据剧情表演需要而灵活采用的。
　　要想得到理想的亮相，首先要练好造形的基本功，也就是人们常说的“扎势子”。现将旦角亮相的基本姿势练习说明如下。 (这里主要以右势为例，左势反之)
　　一、低双膀：两臂呈弧形向胸前伸出；手心向前，呈兰花掌，手指向中上倾斜；两手相距尺余，高低在第四、五肋之间。掏右脚，以左脚着力，使身体略向右倾。眼视前方。  
　　二、低单膀：左手叉腰，右臂呈大弧形向本侧平张，手兰花掌，虎口下，手心外翻。其它同低双膀。
　　三、低护胸势：左臂屈至右胸前，手指向上，手心向右，兰花掌，指高于四、五肋处，手距胸五寸余。其它同上。  
　　四、高双膀：双臂呈弧形上举到顶部两侧；手心上翻，呈兰花掌，手指相对，两手之间相距尺余。其他同上。 (注：高双膀姿势，身体还可以向左前方倾斜，脚势不变，只将着力点从左脚转到右脚前掌上)。
　　五、高单膀：左手叉腰。其他同上。 
　　六、高护胸势：左臂姿势与低护胸势相同。其它同上。
　　七、褶子衣势： (凤凰单展翅)两臂微曲，虽斜角向两侧上下分开，右手向侧上方伸出，略高于头，左手齐腰伸出；双手兰花掌，掌心向上。掏右脚，身体朝右微倾，眼向前平视。  
　　八、顺风旗：右臂如高单膀姿势，左臂微屈向外侧自然伸出，手呈兰花掌，掌心朝外，手指向上。其它同上。  
　　九、半蹲势：掏右脚，双腿屈膝，同时向下半蹲，手臂可采取各种适应姿势。掏脚尺度可适当放大，直至大掏步。 (此姿势主要用于练习膝的功力) 
　　十、山膀：左手握拳，右手呈兰花掌；两臂各在本侧平举，呈大弓形张开，虎口向下，手心均向外翻；臂、手与肩平。掏右脚，眼视前方。 
　　十一、护心势：右臂弓至中胸前，距胸尺余，手呈兰花掌，虎口向下，手掌外翻；左手握拳向本侧大弓形张开，势同山膀。掏左脚，眼视前方。 (此势常用左势)
　　十二、上马势：右臂自然上举，定于右上侧，弓肘，中指、无名指与小指屈回，食指伸出，拇指自然伸出(如执鞭手势)，食指高出头约五寸；左臂呈半圆形弓至胸前，手握拳，与中胸平(约在第五、六肋之间)。拳心外翻，掏右脚，眼视前方。  
　　十三、勒马势：双手握拳，叩腕；臂势基本与低双膀相同，略偏左侧。掏右脚，微立右侧腰，眼看前方一米余处。 (形成看马头之感)  
　　十四、单勒马势：左手握拳，左臂向左前方倾斜伸出，手腕上叩，拳心外翻，位与腰齐，臂呈大弓形。右臂屈折，臂肘后撤，呈三角形；右手呈执鞭势，位于第五、六肋侧前方寸余，食指伸向左手方向，微立右侧腰，眼视左手方向。
　　十五、提斗(魁星提斗)：左脚尖朝前，平掌站立；右腿膝盖顶在左腿膝弯，脚抬起，脚尖朝左，脚心朝上，绷紧脚面。右臂呈高单膀形，握拳，拳心向上；左臂于本侧虽弧形下垂，握拳，虎口朝后，拳心向左，拳指对右脚心。身体右倾，眼视前方。  
　　十六、犀牛望月：腿势基本与提斗相似，但要存腿，身体向右倾斜度较大，向上拧腰亮胸；头随身转，眼视左前上方，亮顺风旗与其它适应姿势均可。
　　十七、卧鱼(卧云)：右褶子衣势向下存腿，两腿交叉盘膝慢下，直至两脚外侧着地；上身向右倾斜，拧腰亮胸，下躺，直至右后腰悬贴在左脚内侧。(注意腰部要有挺劲，不能松蹋在脚上)  
　　卧鱼的起立动作是：腰部先用力上挺，腰直立后，双膝用力，脚掌扒地，慢慢起立。
　　除以上基本亮相姿势外，一些旦角因特殊需要也可以采用弓箭步等男角常用的姿势。但因一般旦角较少用到，这里不细谈了。
　　亮相讲究侧度。运用姿势时，演员不能把身体正面直对观众。老艺人们常说的亮出“七分脸”，主要是说亮相时演员要把身体向侧面适当偏转，以借助部分侧影形成更美好的艺术形象。 
　　演员身材胖瘦高低不同，练势子时可在基本标准下有所灵活，即侧、立、存、曲、直的分寸应因人而制。   
　　亮相的神情表达主要用“眼”。眼是心灵之窗，人的喜、怒、哀、乐主要是通过眼来表达的。亮相时，眼不但要在短暂的静止中把人物的情绪表达出来，还要像照相一样，将其表情固定在瞬间。这叫做“定神”。也就是说，这时眼神要高度集中，使观众能够明显地感到有个节奏性的停顿。如果演员自己定不住神，视线集中不起来，亮相就会显得暗淡无力，因而观众也就会散神，注意力集中不到演员身上来。定神时，既要求能定住眼神，又不能呆滞；要做到定而不死，静中有生气、有感情，这样才能有神有形，形成活生生的显明形象。亮相用眼时，注意抬眼皮，切忌抬眉毛。
　　在亮相中，适当控制“气息”。亮相是全神贯注、形神一体的艺术造型，也就是说，是个精气神贯注一体的表演形象。在这个形象的表演过程中，气息起着联络内外的作用。它随着表演动作变化而变化。动作趋静，它应趋小；动作停顿，它即暂止。老艺人们常说的“提着气”，讲的就是这一点。如果亮相时不能提着气，而是散着气，或是大口地换气，就难以造成瞬间固定的形象。这里所谓的“提着气”，并不等于蹩着气，硬蹩气会损害艺术形象，演员也感到很不舒服，提气时，要立腰收小腹、使气蓄在胸腔之中，呼吸要随动作运行而自然变化。
　　亮相时还要注意起势动作的配合。一般情况下，文戏表演常用小亮相，多是翻转手腕即可。水袖与舞绸亮相时，要趁它们的动势而进行，如用扇子、盘子、云帚、手帕等导具时，应利用导具特征亮出优美的姿势。文旦亮相，一般采用“欲左先右，欲擒先纵”的表演手法，要求姿态袅娜潇洒，娇柔秀丽。大亮相多用于武戏，常是以大小云手、换(划)膀、翻膀等起势。在起势动作末尾与静止造型的衔接处，一般要求翻腕、变脸；执把子亮相时还要注意拧腕。这时身体不能生硬，要刚柔兼济，有寸劲，使人感到脆、飘，帅、美。
　　亮相起势时，腿、脚要和上身姿势配合，如掏步、踏步、催步、小趱子(跺泥)等都要根据表演需要灵活使用。
　　亮相还因角色不同而各有侧重，如文戏角色多重表情，武戏角色多重功力。
　　亮相，这是个动中求静的功。因其形象比较单纯而显明，故不像蹦跳功那样容易使练习者感兴味。而且，此功气质性强，不易上功，所以练功时要有极大的耐心，要以漫长的时间踏出功夫来。人常说“台上一分钟，台下三年功”就是这个道理。
　　出处：当代戏剧. 1988年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1988