《卓文君》排演至今已五个年头了。今年“五·二三”期间，文化部邀请晋京汇报演出，获得好评，受到表彰。回顾创作排导过程，是值得很好地总结的。
　　这个戏是一九八三年为西安艺术学校进修学员结业时排导的。当时，陕西省委提出“振兴秦腔”的号召，我们选择《卓》剧，目的是在继承秦腔传统艺术的基础上，对秦腔进行综合治理。我们开始进行构思时，王保易同志就提出了三个结合：纵向继承与横向借鉴相结合，阳刚之美与阴柔之美相结合；古典美与现代美相结合。还规定了全剧的艺术风格应是诗情画意、清新典雅、载歌载舞，并对表演舞美、音乐等方面提出了全面的创作要求。
　　时代在前进，人们的审美情趣在不断变化，要求秦腔艺术也应赶上时代的要求，才能争取新的观众。卓文君虽是两千多年前的历史人物，但应是符合当代人审美心理的古代才女。这对我来说是非常艰巨的任务。
　　在化妆、服饰造型方面，我们作了大胆的改革尝试。戏曲艺术服饰、化妆方面很讲究造型美，它是体现角色思想气质、精神面貌的重要组成部分。过去的卓文君大多采用戏装或戏曲古装，总觉得它和其它人物如崔莺莺、祝英台等人物区别不大。如采用越剧的古装，又觉得缺乏个性特征，不能很好地表现文君的形象；应该按文君的性格气质、个性特点并结合现代人的审美要求重新设计，以别于其她千金小姐。为此，我翻阅了许多汉、唐仕女绘画资料，结合文君的思想性格和演员的具体脸型，给额际头发衬上发垫，使头发加高梳起；括住耳前脸型代替了贴片子的装饰性，又有汉代妇女的发式的特点。头上戴的“头搭”，我们也要求少而美，只戴一朵淡黄菊花，加上发髻用淡蓝纱巾包裹，立刻表现了文君是一个新寡而又是一个具有高洁心灵的才女形象。因为不吊眉，不贴鬓，头饰变了，在原基础上作了相应的改进，使得造形更加协调。
　　服装方面也作了大胆的尝试。为了使这个绝代佳人既有传统的古典美，又有现代女性之美，我们给脖子加了项箍，取代“搭领”，把圆领古装改成对门襟领，把原来一尺五宽的衣袖改为一尺，把原来的扣带板前端加宽成弧形，把当垆的围裙有意设计成长方形，用竹、兰、梅、菊镶边，这样就使演员的身材窈窕大方；另外还给文君的服装上加了一层白纱，避免了颜色上的直、露，使其淡雅而素美，具有现代审美情趣的朦胧美。
　　为了体现载歌载舞，诗情画意的艺术风格，剧本还特意把原来“求凰曲”的古词，改为现代易懂的自由体歌词，曲调作为全剧的主题歌。
　　身段动作方面，我们经过分析研究和借鉴有关资料。特别是白云生先生的《生旦净末丑的表演艺术》一书，对我们启发很大，使我们体味到，卓文君这个人物应以闺门旦为基调，吸收其它行当的特点辅之为宜，因为闺门旦的特点是“雍”“倩”“丰”。 “雍”是大方，常言“雍容华贵”，要求动作婀娜娉婷、稳重大方， “倩”代表美的意思，“巧笑倩兮，美目盼兮”的美，“丰”是丰满的意思，一个女子再美，如无丰采，就成为泥美人了。再加上吸收“刀马旦”那种刚毅挺拔有男儿气概的“雄”的特点，就在总体上概括和把握了卓文君这个特有的人物性格特征。
　　出处：当代戏剧. 1988年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1988