在喜迎奥运的日子里，观摩了陕西省戏曲研究院小梅花秦腔团演出的青春版秦腔《杨门女将》，非常高兴。一群二十岁上下的青年演员，以蓬勃的朝气和精湛的技艺演出了这出充满爱国激情的名剧，整场演出洋溢着青春的气息和浓郁的地域特色，给人以强烈的感染。看戏之后，我又阅读了有关这个团和这个戏的一些材料，更深刻地感到，这样的成就来之不易；演出的成功意义深远。
　　秦腔是一个古老的剧种，已被列入国家级非物质文化遗产名录。而对这样的非物质文化遗产项目进行积极的有效的保护，是一项十分艰巨繁重的任务。对传统戏剧的保护主要是要使之得到传承和发展。其中最重要的又在培养一代又一代的传承人。
　　陕西省戏曲研究院的领导具有这样的远见。他们除了在培养已有基础的演员上下功夫，使之艺术上不断攀升，在全国有更大影响外(全院已有七名演员获梅花奖)，更在培养年轻的一代上下了扎扎实实的功夫。六年前，他们从各地招来一批有苗头的孩子，然后请老师进行认真的培养。既教专业课，又教文化课；既学传统戏，又排新的大戏；在演出实践中锻炼他们。院长陈彦和其他领导、老师对他们充满爱心，高标准，严要求，使他们从青年起就决心做德艺双馨的演员。像扮演佘太君的魏艳妮来研究院前在基层剧团已是一个小台柱子，但到了研究院才感到，必须从头学起，他们在艺术上都经过了一个“否定之否定”的过程，而有了新的飞跃。梅花香自苦寒来，小梅花是靠老师们的心血和辛勤的汗水浇灌出来的。
　　现在“青春版”成为一种时尚，但我想这绝不应是一种权宜之计。在改革开放初期，浙江的老戏剧家顾锡东就倡议组建了浙江省小百花越剧团，之后浙江各地组建了多个小百花剧团，这对后来越剧和浙江其他剧种的发展带来深远的影响。只有年轻的优秀演员不断涌现，才能保证艺术的传承。因此，秦腔小梅花剧团的建立对秦腔的发展同样具有重要的意义。
　　在他们通过演折子戏和传统的大戏打下了一定的基础之后，选择什么剧目打出他们的牌子十分重要。院长陈彦选了《杨门女将》，根据范钧宏、吕瑞明的京剧本进行改编，这是很有眼光的，改编也是成功的。京剧《杨门女将》有积极的爱国主义和英雄主义的主题，是一个“群戏”，而主要人物又有鲜明的个性。当年通过这个戏为中国京剧院培养出一批优秀的青年演员。陈彦在原作的基础上突出了时代特色和剧种特色。在原作中，强调和战之争主张与西夏讲和的王辉成为主要批判和嘲笑的对象。而老太君让文广与母亲比武以决定是否同意他出征的“比武”这场戏，则风趣横生，使全剧不显过于凝重。这次看演出，我更深的感到，剧作家对“比武”一场的设置是十分高明的。爱国的情怀，前赴后继的壮志，是与祖孙三代的亲情交织在一起的。陈彦的改编和秦腔的演出更强调了亲情的表现。对于杨家的一脉单传，尚未成年的杨文广，让不让他上前线杀敌，成为牵动佘太君、穆桂英、柴郡主以及杨七娘等人物感情的焦点。正如有的论者所说，现在是一个需要感动的时代。秦腔《杨门女将》细致地表现了杨家三代的英雄的又是细腻的感情，令人深深感动。母亲、祖母和曾祖母对文广的关爱是一样的，但每个人的地位不同，心情也就不同。祖母最为担心，七娘热情鼓励，曾祖母历尽沧桑，所以比较冷静地对待，心中又充满爱意。而母亲穆桂英心情最为复杂。她最希望孩子在风浪中成长，早日为国立功，又最担心孩子受到伤害。这是一出表现同仇敌忾的刚烈的戏，同时又充满亲人之间的柔情。在剧本文学的基础上，演员对人物的心情都有细致的体会，把佘太君、穆桂英和杨宗保等人物塑造得都栩栩如生，令人觉得亲切可爱。如魏艳妮扮演的佘太君既显出百岁将军的历练和沉稳，又不掩青年演员的新锐之气。孙艳扮演穆桂英，满怀丧夫之痛，同时又流露出重返沙场的豪迈之情。这是很难得的。
　　群戏有它的特别难演之处。可贵的是，一些虽然只有一两句台词的演员，也能在导演的指导之下，细心钻研，努力把握人物的性格，演出光彩来，并成为全剧有机的组成部分。导演不放过任何一个机会，比如出征前，战斗中，凡是有交流感情的机会，都让人物进行感情的交流，从而强化全剧感情的浓度，在感情的交流中刻画人物的性格。在这样的过程中，不论演员承担的角色大小，都能得到培养和锻炼。
　　秦腔是一个有革新传统的古老剧种。早在上世纪初，易俗社的戏剧家们就对秦腔进行了思想和艺术的革新。40年代，陕甘宁边区民众剧团就率先演出了《血泪仇》等现代戏。陕西戏曲研究院继承和弘扬了这一革新的传统。70多年来，创作演出于许多优秀剧目。《杨门女将》在舞台调度、舞蹈设计和音乐唱腔方面都有创新。唱腔音乐既有浓浓的秦腔味道，又融入了现代的因素；表演的舞蹈性得到加强，行军，攀崖，都在新颖的舞蹈动作中体现。敌人的狂野化成“狼舞”。生死搏斗设计为一组组精美的造型。整场演出洋溢青春气息，从而能赢得更多的青年观众。这种革新没有离开秦腔的本体，而是在艺术上更加丰富。对秦腔的保护需要做多方面的努力，编演新的能够赢得新的观众、能够保留的剧目，无疑是十分重要的一环。从这一点看，陕西戏曲研究院的经验也非常值得重视。(作者系文艺理论家)
　　出处：戏曲艺术. 2008年（合订本）/陕西省戏曲研究院编.西安:《戏曲艺术》编辑部,2008