2008年3月20日—21日晚，在省戏曲研究院剧场举办了任小勇个人专场演出。专场共包括三个折子戏，即秦腔传统剧《周仁回府》中的“悔路”、“夜逃”、“哭墓”。这三折戏唱、念、做并重，对生角演员的表演功力，是一大考验。
　　《悔路》一开场，即把人物放置于矛盾斗争的漩涡，使之处于两难之境。伴着一阵紧锣密鼓，但见身着一身官衣的周仁，怀着悲愤沉重的心情，忧心忡忡地上场，面色憔悴，步履踉跄，丢魂失魄一般。亮相后，甩水袖，接着一大段唱段，念白，交待剧情、环境，及人物此时此刻的心理。“哎呀，不好了!”只此一声，即把人们带入剧情之中，心情随之起伏。奸贼严嵩严年父子，横行霸道，陷害忠良。为非作歹，危害社会。严年把杜公子打成死罪，意欲霸占其妻胡氏。奉承东忘恩负义，卖友求荣，助纣为虐。两人狼狈为奸，对周仁威逼利诱，软硬兼施，逼其献嫂。
　　周仁从严府出来，回太宁驿的路上，面对这残酷险恶的处境，极甚凶残的奸贼，内心斗争异常激烈、复杂。因而，表现在唱、念、做、身段等方面，表演基调亦是相应的激昂、悲壮、凄凉、深沉。他运用甩袖、跺脚、捶胸、摸帽等动作、技巧，表现人物内心的为难，及对奸贼、小人的痛恨，悲愤交加，唱道：“奉承东蛮奴才报德以怨，他把我推虎口进退两难。”接着是一大段滚白，如泣如诉，凄婉动人，声情并茂。前后长达40多句的唱腔，间以念白，唱、念结合，或轻或重，或快或慢，疾徐有致，人物心理的揭示，层次分明，层层递进，线条清晰。
　　这一场中的“做”功，主要运用帽翅功，揭示人物心理。如左、右帽翅轮换闪动，旋转摇动，“背躬”、“滚翅”等；以及官衣、靴子、水袖等功底的运用；娴熟自然。他从人物心理出发，紧扣剧情，调动多种艺术手段，重在刻画人物性格。重点表现人物处于两难之境，苦苦思索对策时，那种焦躁不安，忧虑烦闷，苦于无计，左右为难的心理状态。周仁既恨奸贼、小人，欲保兄性命，保护嫂嫂平安，不负人托，知恩当报，又无良策。不献嫂不得；逃走?严贼耳目众多，法网严密，难免被捉。那时，严贼岂肯善罢甘休?嫂嫂亦难免灾祸。不保嫂，兄恩无报。若献嫂保兄，又恐嫂嫂不依，兄长怪罪。前进不得，后退不能。时间紧迫，心急火燎，万般无奈。
　　忽然，周仁想到以妻易嫂，他眼前一亮，兴奋地整冠、撩衣，以轻快地脚步，急忙往回走。又猛然止步，觉得此计不妥，随又背身退回。妻子若不依，如何是好?此时，周仁又陷入极大的矛盾、痛苦之中，他运用来回踱步、抚额、搓手、摔纱帽、咬梢子、蹉步、甩梢等技巧，结合唱念，托出了人物的矛盾心理，并以愤怒的目光盯着的地上纱帽，怒指纱帽唱道：“严年贼他逼我献嫂丧义”，一声高昂的甩腔，“唉……乌纱帽压得我寸步难移”，又无可奈何，拾起纱帽，狠狠一击，操于背后。事已至此，别无良方，他咬牙跺足，决定用激将法，对妻试探。主意已定，周仁戴帽、整衣，怀着痛苦、复杂的心情，提袍亮相，然后，拖着沉重的脚步下场。
　　“夜逃”一场，规定情景是“夜晚”、“潜行”，人物心理、举动自然是急促，慌张，担惊受怕。
　　周仁夫妻受人之托，忠人之事。一个替嫂去死，一个携嫂，“夜逃”；一个舍生取义，一个含悲忍辱，“一心除贼，志贯天日”。这是何等的悲壮之举?夜逃路上，遇老伯吕忠，周仁被指骂为“人间禽兽”、“忘恩负义”的小人。这无疑使周仁受伤的心灵更加痛苦、沉重。然而，为了保嫂，他甘心忍受。胡氏担心周仁“连日愁痛交加，忍屈吞声”，长此以往，伤坏身体，劝他趁旷野无人，痛哭一场，一泄愤懑。此时，周仁满腹的酸楚，悲呼而出，只一声长音拖腔，“噢……”，高亢的“咹”字甩腔，一声呼唤：“我贤德的妻呀”一大段唱段从心底涌出：“夫妻们分生死人世至痛，一月来把悲愤痛压心中。”
　　二十多句的大段唱段，慷慨悲叹，满含深情，倾诉了周仁对恩爱情深，患难与共，爱憎分明，“为除贼舍性命重义轻生”的贤德之妻李兰英的怀恋、思念、愧疚以及赞颂、崇敬之情，亦使周仁胸中压抑已久的悲愤、痛苦得以宣泄，并表明周仁对严贼的切齿痛恨，以及对“除灭严贼”的企盼。
　　“哭墓”一场，严贼被除，杜文学被开释回归，周仁被不明真相的兄长痛打一顿。急切间，来到贤妻墓前，痛哭一场。但见他跃跌撞撞的出场，甩梢。随着一声痛呼：“妻呀!”辅以相应的动作，翻、跌、蹉步、跪步到墓前，手抚墓碑，痛哭流涕，唱道：“和血泪抚伤痛心中悲惨，痛煞煞我来在贤妻墓前。” 
　　这一场中的唱段及大段滚白，和血带泪，喷吐而出。声调凄凉，激愤，悲壮，慷慨，突出一个“哭”字，声音的高、低，对比分明，落差大，轻、重、缓、急得当，咬字、吐字清晰，唱腔跌宕起伏，并且疾徐有致，张驰有度，或高入云宵，或荡入谷底，呜咽悲鸣。
　　多处拖腔的运用，增加了唱腔的感染力。如“生死惨伤”一句后的“咹”字，如滚白一段“兰英妻”，妻字后“咹”字的拖腔等；尤其多处运用低音拖腔；如“天旋地转”一句的“地”字，如“妻呀!”多次唤妻的悲呼声等，声泪俱下、血泪进发，声调凄凉，悲伤，哀婉，痛楚，韵味浓烈，令人揪心撕肺，热耳酸心。   
　　他运用音调的高、低对比，巨大的落差，表达人物内在心理的激荡及巨大的起伏度。如“咱夫妻做鬼”几个字，声音低沉、缓慢，而后边的“同行了”几个字，突然翻高，声震瓦砾。如末段的唱段，“李兰英秉忠烈人神共鉴”一句中，“共鉴”二字，高亢激越的甩腔，更是荡气迴肠，给人以极强的情感冲击力。
　　同时，灵活运用程式技巧，重点运用“梢子功”，刻画人物心理。如“前梢”、“后梢”、“左右十字梢”、“滚圆梢”，跌、扑、翻、滚，蹉步、跪蹉步，“僵尸”等程式技巧，动作干净利落，与唱、念融为一体把人物悲苦的心理，满腹的酸楚委屈，借“哭”尽情宣泄，痛快酣畅。
　　整体表演质朴、干练、大方，唱、念、做并重，紧密配合，和谐相融，唱腔尤为突出。对人物内在心理情感的体验、感受、理解深刻，表演精到。他满含深情，演绎人物，把一个集忠义于一身的周仁的形象刻画得鲜明生动，人物性格丰满，成为独特的“这一个，给观众留下了深刻的印象。
　　出处：戏曲艺术. 2008年（合订本）/陕西省戏曲研究院编.西安:《戏曲艺术》编辑部,2008