秦腔，祖国戏曲百花园里最古老的地方剧种之一，流域面广，历史悠久，影响极其深远。近年来，秦腔舞台上涌现出许多名家新秀，她们各具个性，异彩纷呈，令人欢欣鼓舞，武红霞就是其中光彩夺目的一员。
　　十五岁学艺，二十岁成名，三十岁走红。武红霞醉心梨园，不惧艰苦的艺术品德早就值得大写特写，并让其精神力量感召众多的从艺者，以此激发对振兴秦腔事业的召唤。
　　面对武红霞的成功，为其撰稿者多，阅读者亦多，赞赏者更多，但深思者不多，研究者更不多。  
　　由于市场经济的冲击，现代人的价值观念发生着巨大的变化，金钱举足轻重，成为杠杆!许多好演员，好艺术家得不到应有的包装和宣传，这是社会的缺陷，令人遗憾。
　　一个民族要有一个民族的精神，一个时代要有一个时代的英才!武红霞以顽强的意志，锲而不舍，大步走向人生与艺术事业的巅峰，赢得了社会各界的认可和赞赏。
　　生活激发真情，信念凝聚力量，我们赞叹武红霞的艺术才华，更敬重她坚韧不拔的意志，特别是她丰厚的生活积累和强烈的艺术激情。
　　武红霞扮相逼真，唱腔优美，形神兼备，常常给人以高品位的艺术享受。她的演唱以声情并茂，情真意切而著称。
　　秦腔现代戏《祝福》“砍门槛”一场戏，堪称武红霞人物塑造以及声腔演唱上的精华。祥林嫂是一个遭受封建势力、封建礼教残害的善良女性，她无法摆脱悲惨遭遇。最终对命运认可并屈服。武红霞对整段唱腔进行了全面分析和研究，充分认识它的板式结构、特点和唱腔总体布局。
　　这板戏节奏跳跃大，板式变化多，感情起伏跌宕，反差强烈。红霞充分利用自己高亢嘹亮、质地纯厚的嗓音条件，紧紧抓住人物的感情脉络，恰到好处地处理人物与剧情发展的点线关系，围绕其特定环境中的思绪情怀把戏做足。演唱中又充分顾及到人物的内在逻辑，前后照应，一脉贯通。她的演唱如泣如诉，感情真挚，行腔饱满；在借鉴传统唱法的基础上，又充分发挥个人所长，对整段剧词及唱腔进行了严格的艺术处理，以对悲剧命运愤怒的呐喊来抒发对吃人旧社会的控诉，揭露了几千年中国封建制度的本质，从而唤醒劳苦大众思想上的觉悟，推翻万恶旧社会的决心，具有震撼人心的艺术冲击力。她善于“以声传情，以情感人”，通过唱腔旋律的起伏错落，使台上台下皆醉，从而引起观众的共鸣，哽咽，落泪……
　　“阿毛阿毛连声唤，哭我儿娘心疼烂似疯癫……”是一板高难度的唱腔，这里的拖腔是整个唱段中最强化、最浓烈的地方，是祥林嫂生活希望破灭的心声倾诉。武红霞投入全部感情的最大饱和度，使人揪心裂肺，肝肠痛断。其拖腔亦泣亦拖，感人至深。通过唱腔旋律的起伏，表演出“祥林嫂”满腹委屈无处诉的痛切之情，赢来了满堂观众的阵阵掌声。
　　“砍门槛”的首句戏，武红霞演唱的极好，有气势、有动感，节奏明快强烈、唱腔高昂顿挫，起伏有致。给人以视觉及听觉上极大震撼及完美的艺术享受。余味无穷。真声本嗓，更显浑厚苍凉，内涵深沉，准确地体现出了人物内心压抑的愤怒之情。
　　接下来的大段唱腔形成一种呼天抢地的气势，进而是无奈的咏叹，又是茫然的凄楚、悲凉。大板叙述的唱腔是人物感情的顺延与深化，对表演者来说反而是更难的。
　　武红霞对整段唱腔的处理有两大特点给人留下深刻的印象：一是情动于衷，声发于心，抑中有放，抒情叙事，主次分明。传情贵在真切，寄意重在神韵。二是从剧情出发，从人物出发，悲中含泣，泣中带咽，重在哀忆追思，意在倾吐心境。善于技巧而不卖弄技巧，从而使人物性格定位，使观众情绪完全沉浸在那个疾风苦雨的时代里，与人物的命运紧紧融为一体，相互交织，达到了一定的艺术效果。
　　她注重塑造质朴善良的角色。《目莲救母》、《八珍汤》等戏，都是武红霞青衣、老旦表演的代表作，也是获奖作品。一经舞台展现，就具备了非常丰富的外形表达，融入了艺术成分和情感色彩，从而使故事情节更加生动流畅，使人物性格更加鲜活突出。在表现手法上铺排艺术元素的深化，就能从整体上对人物发展起到链接作用，垒筑人物的思想情感达到一定高度时，就会将人物的内在本质挖掘出来。
　　美化外在形态，呈现内在情感，这是一个专业演员在表演中综合素质的自白。武红霞善于捕捉人物的个性特点，并善于从现实生活中汲取艺术营养，行腔委婉流畅，做戏细腻认真，使舞台形象活灵活现，真挚饱满。
　　《八珍汤》的水袖表演极其精彩，演唱荡气回肠，让人对这位饱受亲情折磨的善良老人顿生无限同情。武红霞在这出戏的演唱中，充分表现出人物忧伤缠绕的悲凄情致，声泪俱下，哀婉痛绝，内情外景和谐统一，浑然一体，扣人心弦。
　　任何艺术都贵在创新，秦腔也亦如此。充分掌握秦腔的归韵收声法，以正确的呼吸尽情发挥，用气息共鸣的作用，结合唱腔中的发音，吐字，顿音，装饰音，挫音以及戏剧美学中的虚实阻音，运用不同的演唱技巧紧密与音乐共融，以“声音艺术形象”去烘托“表演艺术形象”，这无疑是武红霞成功的一大亮点。艺术家的普遍心仪境界是：集前人之所长又有自己的个性姿彩。艺术领域里，有人以功力逞强，有人以才情取胜，武红霞兼备了这两个方面，从她所塑造的各个角色中都得以彰显。红霞以扎实的功底，辛勤的汗水，耕耘出一片属于自己的艺术天地。
　　如果说戏曲艺术与艺术家的修养及品格有一种内在联系的话，那么，武红霞的舞台艺术形象与机智含蓄的中和之美，确与她的个性密不可分。她为人忠厚，业务上刻苦钻研，平和中透射着激情。正是这种平和给她带来了人生发展的机遇，营造了良好的人际关系；成就了她的事业。也正是这种含而不见的激情给她的艺术扩展不断地充添着能量，使她一发不可收拾，从而成就了她独具魅力的艺术风格。
　　生活中的武红霞总是一身便装。随意的发型，不施粉黛，素面朝天，更加凸显她天生的气质。许多人之所以带着光环去看名家，是因为她(他)们从来就没有见到这些人真实的一面。其实，屏幕后和舞台下的武红霞随和开朗，笑容可掬，在父母面前，红霞是一个乖巧孝顺的女儿，在女儿面前，红霞是一位合格称职的母亲。
　　武红霞现任陕西省戏曲研究院秦腔团国家二级演员。1984年考入陕西省艺术学校。在校学习期间，曾以《冼夫人》荣获第一届“西凤杯”演唱一等奖；以《三上轿》中饰演崔秀英荣获“公主杯”剧目大赛优秀表演一等奖。1988年毕业分配到陕西省戏曲研究院秦腔团至今。在团工作期间，1995年以《目莲救母》中饰演刘青提荣获“易发杯”剧目大赛优秀表演一等奖，1997年以《祝福?砍门槛》中饰演祥林嫂荣获电视剧目大赛优秀表演一等奖；1999年被评为陕西省电视戏曲“百佳演员”；2000年以《祝福?砍门槛》中饰演祥林嫂荣获“首届中国秦腔艺术节陕西选拨赛”演唱一等奖头名，并于同年以《祝福?砍门槛》中饰演祥林嫂荣获“中城之星”优秀剧目大赛表演一等奖；2002年随团赴台湾进行文化交流演出活动并获得好评；2003年以《杨门女将》中饰演佘太君荣获第一届“红梅奖”陕西赛区演唱一等奖；2005年以《目莲救母》中饰演刘青提荣获第四届艺术节剧目大赛表演一等奖；2006年被评为中国陕西文化名人。
　　祝愿武红霞这颗璀璨的剧坛明珠再接再厉，在艺术领域中取得更大的成就!
　　出处：戏曲艺术. 2008年（合订本）/陕西省戏曲研究院编.西安:《戏曲艺术》编辑部,2008