近日，我院剧场举办了优秀中青年演员个人折子戏专场演出月。十五位优秀演员粉墨登场，为广大观众奉献了一场场精彩的戏曲盛宴。其中，青年团演员张蓓以《挂画》、《杀狗劝妻》、《黛玉葬花》和《会阵招亲》四出折子戏向观众全方位地展示了她的表演艺术，不仅文武兼备，唱做俱佳，而且生动感人，颇具特色，深深地吸引了现场观众，赢得了热烈的掌声。
　　张蓓从小就爱唱歌，爱艺术，只要艺术团体招生，她必定要去参加考试，八○年陕西省戏曲研究院演员训练班招收学员，前来考试的小张蓓一眼便被选中了。从此，她与秦腔结下了不解之缘，这位来自南方的婉约女子，将大西北慷慨激昂的秦腔唱得有滋有味，固然是由于有着较好的天赋条件，却也是和她的刻苦努力分不开的。性格文静的张蓓从来不爱张扬，每天埋头在功场苦练，手、眼、身、法、步，唱、念、做、打、舞，一举手一抬足，都力求尽善尽美。她扮相俊美，身段洒脱，嗓音甜美，表演细腻感人，富有灵性，曾荣获中国戏曲“金三角”交流演出表演一等奖，首届中国秦腔艺术节表演一等奖，西北五省(区)戏曲邀请赛表演一等奖，陕西省艺术节优秀表演奖，陕西省青年演员汇演表演一等奖，不仅被评为“秦腔百佳演员”，而且被陕西省文化厅、陕西省文联、陕西省戏剧家协会联合授予“陕西省青年表演艺术家”的称号。
　　《挂画》是一出极具艺术呈现的做工戏，也是张蓓的常演剧目之一。在戏中，她扮演的耶律含嫣是一个典型的情窦初开的少女形象。戏一开场，小丫环就急步跑上禀告小姐：“花云快要到咱府了。”含嫣又喜又乱，喜得心花怒放，乱得有头无绪：她要把新房收拾得清雅别致，中堂要挂上最美的图画，自己还要忙着梳妆打扮，以最美的形象让心上人爱个够。她借助厅中的椅子挂画，从每一个角度认真端详，一会跳上椅背，一会站立扶手之上，：或金鸡独立，或盘腿望月……张蓓在剧中充分展示了她的艺术功底：手帕功不管是单转双转，也不管是托、抛、洒、接等绝活，都做得娴熟自如，脚步张弛有度，轻盈稳实；椅子功无论是双脚的立、单脚的点、左右脚交错的跳，均恰到好处，被她演绎得灵巧自如，细致奇妙，处处体现出妙龄少女的青春活力；而她那清纯可人的扮相，无可挑剔的做工，饱含热情又有分寸的表演，令观众真切地感受到了主人公的一片痴情。整个表演浑然天成，于淡雅迷人的风格中流露出无尽的诗情画意，多次赢得观众的掌声和欢呼声。
　　椅子功，即演员在椅子上表演的各种技巧，如跳、立、转、卧、扑、跌、翻、打及用脚勾动椅子向前移动等，用以表现人物或灵活机警，或激动烦躁，或喜悦欢快，或撒娇任性的性格和情绪，是秦腔戏曲表演的特技绝活之一。为了练好这门绝活，张蓓走的是一条充溢着汗水和血水的路。以跳椅子扶手这个动作为例，每次的练习都是以千次为单位的，汗水渗透了练功服，腿上、膝盖擦破了皮，渗出了血，文弱的张蓓依然不肯休息，硬撑着坚持练习。就这样，日复一日，年复一年，在持之以恒的坚持下，张蓓终于获得了成功，她的椅子功干净利蒋，无可挑剔，堪称陕西省戏曲研究院的第一人。相信对于“台上一分钟，台下十年功”的道理，张蓓体会得是最为深刻的。
　　《挂画》中的含嫣属于闺阁旦，温和多情而又活泼秀丽，而《杀狗劝妻》却是一出泼旦唱做工并重的戏。泼旦，属于花旦之一种，侧重表现泼辣刁钻、机警善变的妇女角色。文静内敛的张蓓扮演焦氏，乍一听让人很惊讶，待看完表演，又不禁对她刮目相看。这出戏是秦腔传统剧目，楚大夫曹庄辞官回家奉母，其妻焦氏不贤，每逢曹庄上山打柴之时便虐待婆母，曹庄知情后杀狗劝诫妻子从善孝母。剧情一开始便在焦氏与曹母之间展开了矛盾，焦氏的刁蛮、泼辣显露无疑。在核心情节“劝妻”中，又将她的娇俏与机警表现得淋漓尽致：本是一手拿饼，一手持葱，边吃边走的焦氏见曹庄面带怒色，心中一惊，一个反蹦子退出门来，急忙撂葱、吐饼，快速地整装理鬓；曹庄再次催叫，焦氏轻抚胸口，咽咽唾味，口里答应着。定定神，壮壮胆，说“我给他一笑而上前”，这里行行复停停，已然猜测到祸端，所以低头沉思、背身默想，以表现其思想斗争之激烈；想出对策后面露喜色，笑迎曹庄，百般敷衍搪塞；无效时变嬉笑为恼怒，在曹庄的一味退让下步步紧逼，终于将之惹恼，上演了杀狗劝妻的一幕。“焦氏”虽然不贤不孝，然而在张蓓的演绎下却并不令人生厌，许多小女儿情状诙谐生动，反而让观众眼前—亮，满场笑声不断。
　　碗碗腔《黛玉葬花》是张蓓奉献给大家的第三个折子戏，“黛玉”也是最符合她的气质性格、嗓音扮相的一个人物形象。“红楼”戏的演绎是有一定难度的，《红楼梦》本身是一部家喻户晓的经典名著，因此只有将剧中人物林黛玉的性格和内心世界切实地表现出来，才能获得观众的认可，张蓓本就身材瘦削，其优美柔弱的扮相、脉脉含情的双目、似蹙非蹙的双眉更是在出场之际便吸引了观众的目光。只有形似是不够的，有形无神，只是空架子，重要的是如何做到神似，为了准确把握黛玉心理，张蓓买了本《红楼梦》，放在枕边案牍，随手翻阅，而且还细心研究了许多红学著作。在三十分钟的表演过程中，张蓓有意淡化黛玉的弱不禁风和多愁善感，着意表达其深受封建礼教束缚、无法排遣的苦闷内心，突出表现其与没落封建大家庭格格不入的孤傲倔强。她所塑造的“半为怜春半恼春”的黛玉，淡雅而又寓有诗意；整出戏意境优美，犹如一首清丽哀婉的抒情诗，让人欲罢不能，显示出了独特的艺术魅力。
　　在最后一场《会阵招亲》中，张蓓摇身一变而为英姿勃发的少年巾帼形象。穆桂英原为穆柯寨木羽之女，她武艺超群、机智勇敢，传说有神女传授神箭飞刀之术，因阵前与杨宗保交战，生擒宗保并招之成亲，从此归于杨家将之列。张蓓所扮演的“穆桂英”，身扎靠旗，扮相洒脱俊俏，身段潇洒利落，唱腔飒爽凌厉，一出场、一亮相便赢得了一片喝彩声。与其配戏的是张蓓现实中的丈夫穆小鹏，夫妻二人心意相通，对艺术的共同追求让他在这场表现穆、杨二人因武生缘的戏中完美的配合了妻子所诠释的艺术角色。二人动作非常默契，无论是穆桂英初见杨六郎的羞涩眼神，还是爱慕这位少年英雄的细微动作，甚至是一个矜持的转身、一个试探对方武艺深浅的对打都让人看得津津有味。整剧下来是那样的干净利落，成功地向观众展示出这对少年男女将军的情爱历程。
　　《挂画》、《杀狗劝妻》、《黛玉葬花》和《会阵招亲》不但包括高亢悲壮的秦腔、细腻婉转的碗碗腔，而且动作涉及文戏、武戏，能一连把四个剧目演绎的如此精彩纷呈，其难度是可想而知的。若是演员没有深厚的功力，必然无法做到折折兼顾，折折引人入胜。当耶律含嫣、焦氏、黛玉和穆桂英这四个反差极大的艺术形象个个栩栩如生的站在舞台上时，不仅给现场观众带来了视觉、听觉的多重愉悦，更获得了众多艺术家的肯定。可以说，张蓓的个人折子戏专场是相当成功的。我们希望，她能在成功面前戒骄戒躁，保持刻苦勤奋的作风，继续努力，争取早一日攀上自己的艺术高峰。
　　清新雅致 别具特色
　　——张蓓个人折子戏专场有感 阎娜
　　近日，我院剧场举办了优秀中青年演员个人折子戏专场演出月。十五位优秀演员粉墨登场，为广大观众奉献了一场场精彩的戏曲盛宴。其中，青年团演员张蓓以《挂画》、《杀狗劝妻》、《黛玉葬花》和《会阵招亲》四出折子戏向观众全方位地展示了她的表演艺术，不仅文武兼备，唱做俱佳，而且生动感人，颇具特色，深深地吸引了现场观众，赢得了热烈的掌声。
　　张蓓从小就爱唱歌，爱艺术，只要艺术团体招生，她必定要去参加考试，八○年陕西省戏曲研究院演员训练班招收学员，前来考试的小张蓓一眼便被选中了。从此，她与秦腔结下了不解之缘，这位来自南方的婉约女子，将大西北慷慨激昂的秦腔唱得有滋有味，固然是由于有着较好的天赋条件，却也是和她的刻苦努力分不开的。性格文静的张蓓从来不爱张扬，每天埋头在功场苦练，手、眼、身、法、步，唱、念、做、打、舞，一举手一抬足，都力求尽善尽美。她扮相俊美，身段洒脱，嗓音甜美，表演细腻感人，富有灵性，曾荣获中国戏曲“金三角”交流演出表演一等奖，首届中国秦腔艺术节表演一等奖，西北五省(区)戏曲邀请赛表演一等奖，陕西省艺术节优秀表演奖，陕西省青年演员汇演表演一等奖，不仅被评为“秦腔百佳演员”，而且被陕西省文化厅、陕西省文联、陕西省戏剧家协会联合授予“陕西省青年表演艺术家”的称号。
　　《挂画》是一出极具艺术呈现的做工戏，也是张蓓的常演剧目之一。在戏中，她扮演的耶律含嫣是一个典型的情窦初开的少女形象。戏一开场，小丫环就急步跑上禀告小姐：“花云快要到咱府了。”含嫣又喜又乱，喜得心花怒放，乱得有头无绪：她要把新房收拾得清雅别致，中堂要挂上最美的图画，自己还要忙着梳妆打扮，以最美的形象让心上人爱个够。她借助厅中的椅子挂画，从每一个角度认真端详，一会跳上椅背，一会站立扶手之上，：或金鸡独立，或盘腿望月……张蓓在剧中充分展示了她的艺术功底：手帕功不管是单转双转，也不管是托、抛、洒、接等绝活，都做得娴熟自如，脚步张弛有度，轻盈稳实；椅子功无论是双脚的立、单脚的点、左右脚交错的跳，均恰到好处，被她演绎得灵巧自如，细致奇妙，处处体现出妙龄少女的青春活力；而她那清纯可人的扮相，无可挑剔的做工，饱含热情又有分寸的表演，令观众真切地感受到了主人公的一片痴情。整个表演浑然天成，于淡雅迷人的风格中流露出无尽的诗情画意，多次赢得观众的掌声和欢呼声。
　　椅子功，即演员在椅子上表演的各种技巧，如跳、立、转、卧、扑、跌、翻、打及用脚勾动椅子向前移动等，用以表现人物或灵活机警，或激动烦躁，或喜悦欢快，或撒娇任性的性格和情绪，是秦腔戏曲表演的特技绝活之一。为了练好这门绝活，张蓓走的是一条充溢着汗水和血水的路。以跳椅子扶手这个动作为例，每次的练习都是以千次为单位的，汗水渗透了练功服，腿上、膝盖擦破了皮，渗出了血，文弱的张蓓依然不肯休息，硬撑着坚持练习。就这样，日复一日，年复一年，在持之以恒的坚持下，张蓓终于获得了成功，她的椅子功干净利蒋，无可挑剔，堪称陕西省戏曲研究院的第一人。相信对于“台上一分钟，台下十年功”的道理，张蓓体会得是最为深刻的。
　　《挂画》中的含嫣属于闺阁旦，温和多情而又活泼秀丽，而《杀狗劝妻》却是一出泼旦唱做工并重的戏。泼旦，属于花旦之一种，侧重表现泼辣刁钻、机警善变的妇女角色。文静内敛的张蓓扮演焦氏，乍一听让人很惊讶，待看完表演，又不禁对她刮目相看。这出戏是秦腔传统剧目，楚大夫曹庄辞官回家奉母，其妻焦氏不贤，每逢曹庄上山打柴之时便虐待婆母，曹庄知情后杀狗劝诫妻子从善孝母。剧情一开始便在焦氏与曹母之间展开了矛盾，焦氏的刁蛮、泼辣显露无疑。在核心情节“劝妻”中，又将她的娇俏与机警表现得淋漓尽致：本是一手拿饼，一手持葱，边吃边走的焦氏见曹庄面带怒色，心中一惊，一个反蹦子退出门来，急忙撂葱、吐饼，快速地整装理鬓；曹庄再次催叫，焦氏轻抚胸口，咽咽唾味，口里答应着。定定神，壮壮胆，说“我给他一笑而上前”，这里行行复停停，已然猜测到祸端，所以低头沉思、背身默想，以表现其思想斗争之激烈；想出对策后面露喜色，笑迎曹庄，百般敷衍搪塞；无效时变嬉笑为恼怒，在曹庄的一味退让下步步紧逼，终于将之惹恼，上演了杀狗劝妻的一幕。“焦氏”虽然不贤不孝，然而在张蓓的演绎下却并不令人生厌，许多小女儿情状诙谐生动，反而让观众眼前—亮，满场笑声不断。
　　碗碗腔《黛玉葬花》是张蓓奉献给大家的第三个折子戏，“黛玉”也是最符合她的气质性格、嗓音扮相的一个人物形象。“红楼”戏的演绎是有一定难度的，《红楼梦》本身是一部家喻户晓的经典名著，因此只有将剧中人物林黛玉的性格和内心世界切实地表现出来，才能获得观众的认可，张蓓本就身材瘦削，其优美柔弱的扮相、脉脉含情的双目、似蹙非蹙的双眉更是在出场之际便吸引了观众的目光。只有形似是不够的，有形无神，只是空架子，重要的是如何做到神似，为了准确把握黛玉心理，张蓓买了本《红楼梦》，放在枕边案牍，随手翻阅，而且还细心研究了许多红学著作。在三十分钟的表演过程中，张蓓有意淡化黛玉的弱不禁风和多愁善感，着意表达其深受封建礼教束缚、无法排遣的苦闷内心，突出表现其与没落封建大家庭格格不入的孤傲倔强。她所塑造的“半为怜春半恼春”的黛玉，淡雅而又寓有诗意；整出戏意境优美，犹如一首清丽哀婉的抒情诗，让人欲罢不能，显示出了独特的艺术魅力。
　　在最后一场《会阵招亲》中，张蓓摇身一变而为英姿勃发的少年巾帼形象。穆桂英原为穆柯寨木羽之女，她武艺超群、机智勇敢，传说有神女传授神箭飞刀之术，因阵前与杨宗保交战，生擒宗保并招之成亲，从此归于杨家将之列。张蓓所扮演的“穆桂英”，身扎靠旗，扮相洒脱俊俏，身段潇洒利落，唱腔飒爽凌厉，一出场、一亮相便赢得了一片喝彩声。与其配戏的是张蓓现实中的丈夫穆小鹏，夫妻二人心意相通，对艺术的共同追求让他在这场表现穆、杨二人因武生缘的戏中完美的配合了妻子所诠释的艺术角色。二人动作非常默契，无论是穆桂英初见杨六郎的羞涩眼神，还是爱慕这位少年英雄的细微动作，甚至是一个矜持的转身、一个试探对方武艺深浅的对打都让人看得津津有味。整剧下来是那样的干净利落，成功地向观众展示出这对少年男女将军的情爱历程。
　　《挂画》、《杀狗劝妻》、《黛玉葬花》和《会阵招亲》不但包括高亢悲壮的秦腔、细腻婉转的碗碗腔，而且动作涉及文戏、武戏，能一连把四个剧目演绎的如此精彩纷呈，其难度是可想而知的。若是演员没有深厚的功力，必然无法做到折折兼顾，折折引人入胜。当耶律含嫣、焦氏、黛玉和穆桂英这四个反差极大的艺术形象个个栩栩如生的站在舞台上时，不仅给现场观众带来了视觉、听觉的多重愉悦，更获得了众多艺术家的肯定。可以说，张蓓的个人折子戏专场是相当成功的。我们希望，她能在成功面前戒骄戒躁，保持刻苦勤奋的作风，继续努力，争取早一日攀上自己的艺术高峰。
　　出处：戏曲艺术. 2008年（合订本）/陕西省戏曲研究院编.西安:《戏曲艺术》编辑部,2008