我院新剧场自去年9月建成以后，几乎处于满负荷运转状态，“陕西省戏曲研究院剧场，天天晚上有秦腔”不仅是一句充满自信的口号，也渐渐成为西安人的习惯，文化消费的新热点。每天入夜时分，华灯初上的剧场门前，便人头攒动、黄牛活跃、观众络绎不绝，给文艺北路增添了一处热闹非凡的新景观。传统戏曲形式演出能在文化多元化的今天，保持这样的发展势头，放眼全国，都实属罕见。“七朵‘梅花’迎新春交响音乐会”、“青春版《杨门女将》贺新春演出月”，“陕西省戏曲研究院优秀中青年演员个人专场演出月”，“国家舞台艺术精品工程精品剧目《迟开的玫瑰》演出月”，一个又一个专题活动的相继推出，亮出了我院雄厚的艺术实力，在古城形成了强大的冲击波，取得了良好的社会效应。而在这些活动海报上署名的协办单位中，无一例外地都可发现“陕西书画艺术研究院”的字样。在我院为5．12汶川特大地震举办的大型赈灾义演晚会上，该院又作为主办单位之一，积极组织我省诸多著名书画家捐出作品义卖，为灾区募集资金。人们不禁在想，这是一个什么样的团体?它与戏曲有着什么样的渊源，为什么以如此大的热情投入秦腔演出之中?带着这些疑问，记者采访了陕西书画艺术研究院院长盎然先生。
　　这是有关部门不断发出强余震预报的那一天。经历了大地震的巨大灾难，空中弥漫着悲伤的气氛，周遭充斥着惊惧的眼神，记者疾步踏上书画院狭窄的木楼梯，只见一位精神矍铄、气度不凡的老人，气定神闲地端坐在办公桌前，那姿态，使人似乎一下子忘却了户外的惶恐不安。他，就是盎然。
　　盎然，1933年出生，1950年入伍。1958年转业到地方，先后在碑林区政府、省文化厅任职，后调入陕西省戏曲学校，任戏校的教务秘书并教授政治课，1961年被抽调出来搞社教。其后进入省食品水产进出口公司，从事人事工作。1986年退休。在介绍了他的大致经历后，盎然先生侃侃而谈，抒发了他对秦腔、对我院的情感和希望。
　　对秦腔的感情
　　我是蒲城人，我爱秦腔，是一种老陕骨子里的热爱。蒲城是陕西的戏窝子之一，解放前就有易风社、正化社、蒲青社三个剧团，都是民间社团，非常红火，秦腔是中国戏曲的鼻祖，是很多剧种的爷爷、姥爷，豫剧、晋剧、蒲剧、京剧都从它衍生，咱不能说后代富裕发达，生存的很好，让老祖宗衰落。全国这么多民族，这么多人，我认为咱陕西人是中华民族的骄傲，做人堂堂正正，干事雷厉风行；剧种也是如此，高亢激越，豪迈大气，合乎秦人的风格和气质。高兴时用它来抒发喜悦，苦闷时它可以排解忧愁……秦腔，确确实实是我们陕西的宝贝，值得我们倾力保护，好好珍惜，由于对秦腔的热爱，我对于能够给秦腔扬名、弘扬秦腔的人有着天然的感情。每位获得“梅花奖”的秦腔演员，我都不遗余力地给予资助、支持，无论他是本省的，还是外省的，西安市每家秦腔茶社开业的第一天我都要去捧场，在经济上予以支持，因为这些茶社不但支撑了开办者(一般是秦腔从业人员)的生活。对秦腔本身也是一种普及和弘扬。
　　为秦腔做实事
　　民族戏曲的生存必须坚持两条腿走路，政府保护是主体，但绝不可以仅靠官方来延续、继承、发展民族戏曲。我创立陕西书画艺术研究院时，挂在省文化厅下，属于官办民立，全部资金都是自己筹集。22年里，不仅没要政府的钱，还大量地支持政府(省文化厅)组织的各种活动。我们办画展，会有企业冠名，冠名所得的资金70％用于办画展，剩下30％积累下来，成为我们主要活动资金，一年约有300多万元，就靠这些钱来养活书画家、戏剧家，扶助书画家，他能再生产；而扶助戏剧家，却纯属保护的初衷，我不愿在有生之年，看见秦腔的衰落和消亡，看见老艺术家生活状态的困窘。我成立于陕西省秦腔艺术协会，把老艺术家们集结在—起，有活动大家都来参加，发高额演出补贴。十五年前，当大家都拿几十元演出补贴时，我发给马友仙、李瑞芳等著名艺术家的演出费就高达800元。我有一个原则，我们的演出是为了扩大秦腔的影响，赢取社会声誉，活动安排仅限于庆祝建党、建国、建军等这样的大事，从不降低档次，去从事婚丧嫁娶等个人活动。
　　艺术是相通的
　　中国书画与民族戏曲是—对姊妹艺术，对中华文化的贡献是并驾齐驱的。任何一个中国人，但凡爱一个，必定爱另—个。把戏曲、书画两者结合起来共同发展，是我所要达到的理想境界。我认为，作为书画艺术家，不熟悉、借鉴民族戏曲，无法达到出神入化的高度。著名画家王西京擅长画历史人物，他看碗碗腔《杨贵妃》就不下十次，剧中人的神态、舞姿对他启发很大，这点在他画的仕女图中就能够看到。刘文西的画也是如此，借鉴了戏曲的许多元素。他们看戏，都是我掏钱，把他们请来看戏。如今的书画名家很多都是我的好朋友，我得到过无数他们的作品。但我是一个慷慨豪爽，不重收藏的人，大部分都送人了，不管红白喜事，都送名家的书画作品，我想让所有的朋友都受到民族艺术的熏染。
　　民族文化艺术的振兴，不仅是戏曲、书画，也包括民族歌舞，都不应该抛弃，为了激励省内的歌舞剧院，我三次花费高额资金聘请甘肃的《大梦孰煌》来陕西演出，一次一百万，三次就是三百万。《大梦敦煌》的票我赠发给研究院副处以上干部每人一张，给省歌舞剧院主要演员每人一张。我不图经济上的回报，就是想激励大家，搞出精品，展示出自己的风采。
　　用最大的力度，支持最好的院团
　　在秦腔界里，戏曲研究院的戏是高档次、高品位的。像《迟开的玫瑰》，荣获这么多大奖，为陕西争得了荣誉。对老戏则大幅度浓缩、凝炼，比如青春版《杨门女将》，无论剧本改编还是二度呈现都充分发挥了大院优势。外请导演、舞美、灯光、服装等方面的专家，使这群娃娃群体阵容亮相以后给人非常振奋的感觉，这一手很高。
　　我是研究院聘请的20多个艺术顾问之一。唱词优美，雅俗共赏的《迟开的玫瑰》我看了不下50场，也包了很多场。我乐于支持这样的院团，这样崭新的局面，乐于看到新的剧目，新的人才，一个烂摊子不值得支持。这种支持不仅仅是朴素的热爱，而且是从研究院身上看到了秦腔发展的希望。这一任领导朝气蓬勃干事踏实，是真正想为陕西戏剧做出贡献的一班人，他们把院里搞得红红火火，各项工作都推上了一个新高度，这是秦腔之幸，自去年10月戏曲研究院剧场启动以来，我投入了很大的精力和心血支持院里的演出。除了我们书画院包场外，还联络我在企业界的朋友们包场观看，为院里增加了数十万元的演出收入，这不单是支持某一个单位，而是为了支持、发展秦腔事业。
　　在秦腔发展之路上，我将与你们同行
　　只要秦人在，秦腔不会亡。研究院坚持现在的路走下去，秦腔一定会越来越好。希望永远不懈地攀登艺术高峰，多创作，多演出。观众是戏剧的总后台，像《杨门女将》这样的好戏必须不间断的演出，光环要不停的往外扩散、传播，吸引观众，感动观众。要坚持练功，在文艺大院里，每天清晨都应该听到练功、吊嗓子的声音。
　　而我，无论是作为院里的艺术顾问，还是作为一名热爱秦腔的普通观众，都会一直坚持与你们同行。用自己的人脉资源和资金力量，为秦腔、为研究院做一些事情，让秦腔进一步升华使之走遍全国，红遍全国，人人都爱看。
　　聆听了盎然院长的一席话，记者深受感动。面对着这样一位为秦腔倾注了满腔热情的老人，不由得肃然起敬。正如省剧协主席、戏曲研究院院长陈彦所说，盎然院长数十年如一日为秦腔奔忙，他既懂得秦腔，又热爱秦腔，在托举戏曲人才、繁荣演出市场、推动秦腔事业发展等方面都有着卓越的贡献。对先生的鼎力支持我们十分珍惜，而他为秦腔倾情投入的精神更让我们由衷地敬重。
　　出处：戏曲艺术. 2008年（合订本）/陕西省戏曲研究院编.西安:《戏曲艺术》编辑部,2008