这个题目，看来平谈，认真做起，却非易事，以世界眼光、用科学方法，凭公允批评，作详细叙述，非十数万言，不克竟事，只就十九年至二十三年情形约略说之，聊备一格可也。
　　戏剧范围甚广，内包甚富，就陕西(实即西安)情形，分类如下，俾便谈述：
　　(甲)歌剧OPERA
　　大戏(自动剧)
　　皮黄
　　秦腔
　　汉二黄
　　迷胡
　　小戏(他动剧)
　　皮影
　　梆子腔
　　碗碗腔
　　窝弓腔
　　傀儡…梆子腔
　　跑台…梆子腔
　　提线…线胡腔
　　(乙)话剧DRAMA
　　学校团体
　　社会团体
　　(丙)电影MOVIE
　　有无TALKINCIPCTURE
　　无声SILENTPICTURE
　　(丁)票友AMATEUR
　　普通
　　秦 腔
　　皮 黄
　　汉二黄
　　学生
　　秦 腔
　　皮 黄
　　陕西面积甚大，各县均有固定戏园，或流动戏班，欲概行叙述，事实上甚难做到。盖一人足迹，不能同时行遍陕西，故本文以西安占最重要。而西安亦各有其历史之段落，进或退之痕迹，原无显著之分析，种类繁多，各自为政，笼统殊不易言也，大致呈一种离心力现象，环境之对戏剧，一方希望极高，一方倾向极低，两种极反对势力，各拽戏剧以走，故戏剧之进展，受很大阻力。上焉者费尽死力，收效绝微；中焉者徬惶歧路，无可适从，下焉者同流合污，趋如魔途。伊谁之昝，观众程度过低也。故吾们作戏剧运动。一方改良戏剧，一方仍不要忘记改造观众，提高其赏鉴能力，庶不致离观众太远，致成曲高和寡。几次打击，必致向现状投降。盖他种艺术，只要本身持有主义，行有方法，无防孤独前进，求知竟于千百年后而“戏剧”之成功，万不能离开现代与观众，无现代，无观众，即无戏剧。故演剧至少限度，不能与观众思想冲突。现代统非国立之剧院，以经济原故，根本离不开营业，在此两方矛盾的观众之下，谋戏剧之发展，难矣。兹述其矛盾于下：
　　(一)中国歌剧不变形式，决不能用布景。逾写实而不逾实，至破坏了中国剧之组织，减损了中国剧之美性，故有识者正谋废弃布景，而一般人，反趋之若骛。以西安八不合之古式舞台，硬插入些六不象之纸扎画片，使演者无法演做，使观者不能卒观，此矛盾其一。
　　(二)组织，野蛮、残忍、火爆，皆现代艺术之所摒弃，实亦为秦腔之缺点。钢刀铜铡，逾演逾烈，火烟血采，日趋日甚，人们“神经”，越刺激越麻痹，人们心腹，越观摩越残忍，演员技艺，越鼓励越过火。无论若何情节，一味以紧张称胜，论沦饰何角色，一味以火场见长。失之毫厘，差以千里，至不可收拾。(沈和中即中此魔)有识者方思廓面清之，而一般人反嗜之成癖，此矛盾其二。
　　(三)戏剧技术，门类甚多，唱、念、做、打、扮、饰共分六门四十八类，(仅袖之一类尚分72种，足之一动尚分53样，其他可知。)须面面俱到，样样俱佳，方称完全上等角色。西安现象，往往一雏伶出台，一切幼稚不堪，只听嗓子宏大响亮，便捧之上天。一旦的演艺，或仅工笑，或仅善哭；或唱好而念不佳，或文擅而武不能；而尊之为神，称之为圣，盲目鉴赏，感情用事，黑白每为颠倒，常见台上荒腔走板，遗句忘字，方自惭不敢抬头，而台下乃报之以雷动之掌声，如此南其辕而北其辙，焉望进步哉!此矛盾其三。
　　(四)剧场最忌台下光亮，人声吵杂，秩序不整，时间过长。吾人正谋远逐渐改进，乃有人反喊嫌黑，或高声谈话，叫买零食，厌烦对号，要求加戏。岂非开倒车乎!此矛盾其四。
　　(五)一个正当角色，呕尽心血，研得两句绝调唱工，刻心经意，做出一个适当表情，最值推崇与赞扬者，观众决不理会。乃一个丑角毫不合剧情的做个鬼脸与怪声，或一个旦角来个决不需要的妖媚之笑，反轰动全堂，齐声喝采。诸如此，戏剧何由而进步乎!此矛盾其五。
　　(六)思想纯正情理圆通，表演适度的戏，觉得平常，而神奇鬼怪，荒诞不经，唱做淫亵，服饰离奇的戏，倒卖满堂!夫有几个洋钱作对的戏园经理?这是戏剧求进的当头现象，此矛盾其六。
　　以上不过略略举例而已，类此者正不知凡几。此即陕剧(不止陕剧)走上世界戏剧水平线之绊马索，亦即四年内陕剧之成绩。正面观之，似有进步，侧面观之，不胜浩叹也。今后倘不规定目标，立定脚根，领导观众，迈力前进，再受电影排挤，势必回到坟墓中去也，慎之哉!兹分述各戏于后：
　　甲、歌剧
　　(A)自动剧
　　(1)秦腔
　　一、易俗社 创始于民国元年，至今戏剧科已毕业七次，学术科高小毕业六次，初小毕业九次，现以演戏分两组；甲组多为第一至第七班毕业未离社之学生，乙组皆第八第九及第十班未毕业学生。社长由社员中选举，十九年至二十年夏为胡文钦，二十年秋至二十一年冬为刘介夫，二十二年至二十三年又为胡文钦。内容规模宏大，组织整齐，历史悠久，成绩卓著，确为全国首创第一戏剧教育学府。秦腔之不流为江湖卖艺小班，而打入国人意识中，易俗社之功也。社员率皆文人，剧本多为自编，除前曾奏艺汉口外，近四年内复有河南、山西、山东、河北之行。北平为中国戏剧惟一盛地，而能争得隆誉回陕，秦腔赖以增荣焉。再就近四年分述于下，(剧本)除前编二百余种，计新出有《五台案》《正雅园》《恢复朝鲜记》《泾惠渠》《商汤革命史》《武王革命史》《娃变南瓜》《亡日影》《离婚书》《阿毛传》《萧山秀才》《秋风秋雨》《唾骂姻缘》《赤车驷马》《扶余国主》《水淹下邳》《奇双会》《龙门寺》《赤壁鏖兵》《岳家庄》《白罗衫》《渔家乐》《蝶哭花笑》《上源驿》《锦上花》《煮豆燃箕》《乐嘉城》《淝水之战》《上翠楼》《花蕊夫人》《焚屋救艳记》《汜水关》等三十二种。(角色)王天民、耿善民、马平民等原系久已出名，在四年内更有长足进步，王天民久以细腻慰贴，温柔秀雅著称，北平归来，脚下手式，更见考究，嗓音尤觉清雅缠绵。惜只宜闺阁，不擅活泼刚毅未免美中不足。虽然不博而确精，大可谅也。耿善民作风台步，迥异畴昔，虽有抄袭皮黄痕迹，确已脱尽秦腔之粗俗气，尤以饰历史名人为擅场。老派决不可及。惜嗓音近沙，能剧太少!马平民天赋既厚，学力尤强，机警善变，无所不能。(余前在《西安日报》“戏剧周刊”马之专号内作一马平民传，论之颇详，可参考，今不多赘。)北平游回，技术更见精进。诚为陕西近代戏圣“润润子”以后惟一人才，论艺在刘箴俗、王天民以上，而享名远不逮焉，社会之风尚可知矣。新出角色有花衫刘文中，手眼身步法，极有规矩；唱念做扮打，俱备典型，水袖工夫，尤所优长，容貌身材，亦恰好一个花衫。惟年齿尚幼，舞台经验尚少。面部表情，稍嫌不足。但为人厚重，做事敬诚，倒嗓时倘能善为保管摄护，将来之享大名、成大业或为此人。小生庄正中天赋姿质，超人一等，故进益速而享名早，文武唱做念表，项项精到，身段台步扮象，色色俱佳，能戏极多，种类最全。(雉尾生、扇子生、纱帽生、靠把生、贫生均能)民二十后，连演名剧，声价突增，弥漫九缄，以小生而演大轴，且绝大魔力，在中国戏剧历史上除徐小香外，颇不多见!两三年中与近年素称戏剧中心之旦角分庭抗礼，亦大足自豪矣!趁此际会，努力勿懈，正大可乘长风，破千里浪，做一代有数人物，孰忆道高一丈，魔高丈二，正为享名之故，从此恶劣诱力，排山倒海而来，以一年未弱冠孩子，未具金刚气魄，更无铁汉精神，何能抵抗，敢云征服，恶浪一卷，已被吞去。故今已大非昔比，惜哉!小旦王月华，仗着歌喉，趁着潮流，异军突起，一本《蝶哭花笑》居然大红大紫，一本《殷桃娘》竟誉遍长安，论其本质，确系佳材，只以未受高明指导，相当训练，根基未固，造诣未深，骤逢异迂，殊甚危险，恐不久嗓起变化，将蹈杨荫中复辙，不可收拾，王生其善处之!小生杨令俗演旦多年，庸庸下驷，今改小生，大露头角，其人天性聪明，面部有戏，既肯用功，复善表情，将来甚有希望。小旦黄执中由旦改生，复由生改旦，玲珑剔透，善使横劲，天生一个花旦材料，近年真正花旦甚少，若能顺其材而利导之，定可大出风头。惟赋性荒疏，不敢必其定成功焉。小生郭朝中，天赋既佳，为力亦勤，学科极好，惟似不近戏剧，只中驷而不能大成。刘清华赋性最敏，本可成就，以小时学无根底，多唱娃娃生，面部身上均嫌松懈，不幸又拨入甲组充当配角，近虽唱几本正戏，皆系补角，从无人教，以故平庸无奇，近兼倒嗓，恐前途无大希望!伍庶民天资虽不大佳，而为人勤奋诚实，倘能始终一致，或可作得道之曾参。雒秉华由小生而改须生，气魄尚可，脚手欠佳，虽幼无根迹而尚知努力，将来可有一席地。(剧场)在昔即为西安最优剧院，自阿房宫影院出现后，退为二位。二十二年夏复重行建筑，改楼座为二层，地基为漫坡，座位为靠椅，厕所台面，一一改良，台下减小灯光，台上断绝闲人，文武场面，概行隐蔽，池内先期售票，对号入座，小贩叫卖，一概杜绝，空气光线，极求舒适，倘再能取消茶水，任人自便，禁止吸烟，另辟房屋，则更近代化矣。
　　二、三意社 此亦十数年前产物，乃旧伶苏长泰个人组织，初名长庆社，在钟楼南，后移骡马市，社长初为苏自担任，苏死，为其徒耶金山，经营计度，较苏过之，自来即江湖角色与学生合演。毕业者亦不在少数，今分述之：(剧本)该社虽无固定聘就编辑，以耶之交际手腕活泼，多向之投稿者，除旧有不计外，四年内新出者，不问改篡新编，合计不下二十种，即《十王庙》《十五贯》《鸳鸯坠》《白玉风鸽》《玉堂春》《卧薪尝胆》《雷峰塔》《铃镜奇缘》《千里走单骑》《风波亭》《棒打薄情郎》《自由之花》《刮骨疗毒》《烈女奇案》《日记媒》《双泪痕》《千金一笑》《潇湘梦》《贪婪鉴》《侠义姻缘》等。(角色)旧日角色如阎国斌、王庆民、刘光华、王禄林、晋福长等，四年内当亦自有进步，惟惜无显著痕迹，难于论述。就中以阎国斌之身段冠冕、态度凝重为最，《法门寺》一剧，独步西安。新出角色计有旦角田玉堂，本质尚佳，惜对戏剧无相当之训练与培养，又博而不精，白口一顺边，面部嫌板滞，腰肢较僵直，惟面目白俊，嗓音清脆，前一二年曾倾倒许多观众，风头甚劲，有“甜逾糖”之称，今已大杀。旦角郭育中面部表情似优于田，而扮象却不如田，余则与田相若，盖伯仲之材也。旦角张镜堂嗓音圆润，性情柔静，宜小旦而不适于花旦。该社为排《杀狗》等剧，似非当，如常似含笑，盖缺点也。屈振民表做虽平庸而善唱，嗓亦柔亦脆、亦圆亦润，满工满调，毫不偷材减料。一曲到底，终始不懈。不幸短命，病重而死!小生苏哲民，学艺似较早而进益恰在四年之内，扮象、做表、武工均不恶，嗓子优佳，盖彼初原在小学肄业，学戏时已越过倒嗓时代，故二音亦佳(近年小生能慢板拉腔者惟庄正中与苏哲民二人耳)，亦雉尾、扇子、纱帽、靠把、贫生无所不能。惟学戏较晚，无高人指授，身手稍差，腰腿较逊，若能不演丑角，常加练工，就正方家，则得矣。小生姚裕国，资质绝佳，文武俱擅，一出《蝴蝶杯》，很有七分康顿易，此非教练而成，乃偷精学艺也，其聪明可知。以管教欠严，习染浪漫，嗓子一变，派演小丑，今已倒塌不可收拾矣。小生李益中，原一下驷，二十二年苏哲民去北平，姚病倒嗓，人材缺乏，以李代之，一时重要角色，均归之李，于是时势造英雄，居然有人赏赞。小生苏育民，哲民之胞弟，盖三小老板也，亦由学校转学戏，戏尚不多，有乃兄之风。屈振华，扮象武工绝佳；而短于嗓，切于白，盖武旦花旦材也。小生韩桂喜，与育民为伯仲之才，该社除学生外，尚有外聘演员须生和家彦，原为榛苓社学生，学已故须生李云亭，身段台步之佳，易俗社头班学生杨启华外一人耳。嗓虽病宽，而有二音，有时卖力，一声拉腔，沁人心脾。对诸老戏，颇有根底，《杀驿》《拆书》《释放》《劈门》均称拿手。旦角何振中，身段欠佳而嗓甚亮，青衣花旦兼唱，在榛苓学社时，即称霸一时。二十年入三意社，仍视之为台柱，演戏精神饱满，是其长也，然同时即欠细腻熨贴，此二者似不可得兼。二十二年赴兰演唱，冬季回陕，与该社临时帮忙，风头不减当日，现又去兰州。王文鹏忽来忽去，并无长期合同，以久走江湖，适合贩夫走卒阶级胃口，无论饰何项角色以粗俗讨好，难登大雅之堂。盖须生非小丑可比，所饰率皆帝王、显宦、名儒，以三家村乡老态度出之，差以千里矣!所演如《打金枝》之代宗(戏词称明皇恐误矣)，《洪羊峪》之寇准，《葫芦峪》之武侯，《探母》之四郎，《斩子》之六郎，村态不可入目(篇幅关系，不能多论，暇当详评之)。正旦杨金声与王文鹏为鲁卫，试观《三上轿》之临去乳儿会打盹，儿之遗尿会惜衣，便可知其做工! 《算粮》之“昨日里回来个薛平贵大姐丈哼……”加一笑，便可知其唱工，恕不多谈。正生陆顺子为近代须生戏圣润润子外甥，虽未亲受教诲，当亦常炙芳泽，尚略俱典型，惟嫌过火，《大报仇》一本，能来二十个“蹉步”即可知其一斑矣。净角张寿全，在此净角式微时代，乃仅存之硕果，一切尚有昔年典型，噪子虽老不衰，《黄决鞭》《打銮驾》等，为其拿手。惟足下笨重、口字含糊，是其缺点。(剧场)在昔为席棚，自二十二年，易俗社改建剧场后，西安空气为之一变，在各家经济范围内，均谋所以改良，此诚好现象。三意社于二十三年春，亦由高台改为低台，池座亦改靠椅，席棚改为铁页顶，惟椅过低，而台仍高，观众有仰头之苦；台上装饰，十分华丽繁琐，有扰乱视觉之弊，然此胜于彼矣。
　　三、牖民社 本系榛苓社原底，民十九社长惠君春波因故不管，学生出头自办，亦难维持，兼之十九年冬，旦角何振中，小生程镜生，被蒲城维新社约去，更受影响。二十年乃东走潼渭，荒灾之余，亦无法应付，此而后乃归冯师长钦哉办理，聘教练，招学生，顿易旧观。向分两班，二十一年春甲班来省，寓梁家牌楼山西会馆易俗分社旧址，二十二年又迁至南院门福建会馆。(剧本)除旧榛苓社私本外，多演陕西老本。近力图进取，约人编辑新事，计有《刘大买妈》《义犬乳孤》《瞎跛互助》《取金陵》《同年翁婿》《御乐屏》《岐山鬼案》《安奉铁路》《恢复燕云十六州》等。(角色)有小生颜春苓、王世杰，旦角李笑侬(旧名振声)、姜维新，须生王义民等。多系榛苓学生，视较前均有进境，因聘皮黄武生张小亭为教练。颜常兼唱武戏，王则近染嗜好，不似以前精满。李之扮戏较细，姜则近病倒呛。又有易俗社丑角苏牖民、高全中，秦钟社学生丑角杜干秦、武生郭治秦、净角何境秦。新出学生有尚恒志，由花脸改小生，平妥无疵。申元民专唱武生，尚幼稚，工夫还可。此外有本年新接票友下海之旦角楼启民、傅建民。楼原名英杰，本业汽车司机，以好戏剧，常从梨园子弟游，得会秦腔多出，因私淑王天民之《蝴蝶杯》《柜中缘》等，屈意效之，略有似处。实则健嗓，屈振民一派也。傅名荣启，本在中学肄业，闻其父曾作某军连长。因爱走票，常临时学艺，今日开始，明日即可上台。其聪明有如是，其弊病亦即在此。往往词句未熟，脚窝不知，即敢上台，于是走板荒腔，忘戏词，(一日观楼启民《摘仙楼》亦即犯此。)落得一笑。此票友通病，盖均以戏剧为易事也。近来常常登台，练习时多，已较前进步，而究以票友之故，自较伶人智识充足，故唱做均趋高雅一派。(剧场)二十三年春，大肆兴修。改良看楼，新修抱厦，重建台面，添加布景，座位戏场，焕然一新。一切酷似易俗社，惟较小耳。
　　四、正俗社初为毛玉卿弟兄私人创办，营业极佳，因毛氏不善经济，以致常现拮据，外债叠罍，十七八年以还，常发生动摇，二十一年实行倒闭，由任阁臣君接手。东家既已更换，学生亦行四分五裂。此四年内极尽变化，不似前之相安乐平矣。(剧本)四年中内部极形纷乱，故剧本方面，亦无新的供献。《献连环》《二度梅》，皆系老本。(角色)旦角李正敏，虽由二十年大出风头，实则十八年即已露脸，而完美时代，仍在十九年。盖李之长在唱，彼时正嗓音完整，精神饱满，兼善运用，每唱一曲，虽大段亦一气呵成，耳音为之一快。《断桥》一出，唱者虽多，以李为第一。二十年后，即届倒呛，不若从前之盛，然名则大噪矣。韩正满平正无疵，中驷之材。而审美之点，人各不同，外界有人捧场，故韩在该社亦有相当地位。杨正俗、萧正惠，四年前均具叫座能力，四年中为李声名所抑，不得志者有日矣，故近均出社。杨正俗通鼻方口、俏眼倩腮，兼之手脚伶俐、技通文武，本绝好一个文武小生。以无高明教练指导，唱做不得奥窍，只知卖力，故流为箭拔驽张一派，惜哉!靖正恭单工戏甚多，似易造成地位，实则杨鲁靖卫，正负相等也。刘正平之起，正当沈(和中)去杨离，人材大感缺乏，加入本戏，则易露头角，正平其幸运儿也。张正碧年虽幼小，颇知上进，唱做颇肖李正敏。王正熙文材武艺，两俱不弱，兼以短小精干，巧笑倩盼，极易成名，而以嗓不敷用，张嘴凉调，恐为终身之累。此外合同角色，有小生沈和中，出易俗后，入政界，曾供职粮秣总监部，及民政厅。后地位被挤，复反本还原，仍理旧业。先与小旦张俊民在三原新民社，二十二年搭入正俗。在科时艺名俱隆。以全美时代已过，不易讨好，遂染江湖恶习，一味以紧张见长，二十四分卖力，以冀台下报以采声，于是越紧张越叫好；越叫好越紧张，甚至《详状》之徐继祖，亦筋张脸红。《黄鹤楼》之周瑜，直似张飞。从此由乔木而入幽谷矣。本人与沈甚熟，曾面告之，而不见改，此职业戏剧家之可悯也!虽然经济有赖而盛名受累，殊花不过账，今与和家彦赴甘肃新兴社。须生萧顺和原榛苓学生，搭入正俗已近十年矣，资性不高而甚笃实，艺亦如之，大纯小疵，平正稳妥，惜能戏不多。花脸王庚寅亦入该社多年，铜锤，架子，一齐演唱，惟博而不精，口字模糊，较张寿全尤甚，千计经子切，一塌糊涂，且爱玩笑，不居何剧何角，高兴时大开其搅，直以演剧作儿戏，殊属可恶。(剧场)先在南院门，福建会馆，因该馆被牖民社租定，乃迁至梁家牌楼，山西会馆牖民社原址，一切仍旧，毫未改良，盖营业常不景气，内部又不稳定，无力亦不暇及此也。
　　五、新声社 为二十一年易俗社出社学生刘毓中所组织，先在钟楼南银匠会馆，后迁甘肃会馆。刘毓中，本在秦钟社当教练，秦钟在三原因故解散，刘乃进省城招集之，有名者概入其网罗，改名新声。二十二年赴宁夏，现又由宁夏转兰州，因系本文四年内产物，故并及之。(剧本)除社会旧有老戏外，多为易俗社剧本，虽有数出自编，皆秦钟时代之作，新声为日不多，故无贡献。(角色)须生刘裕秦、姜望秦、李琼钟，小旦王应钟、姜瑶钟、刘易秦，小生王斌秦、张振秦等社会久已知名，无若何进步，亦无若何退步。惟刘裕秦、李琼钟艺较有进，名亦较张著。新进有正旦崔晓钟，以唱流俗嗜瘾之《五家坡》，大有人为之捧场。小生曹保秦年龄正冲，嗓音清亮，似亦渐露头角。此外有席子才者，本充该社书记，近墨者黑，熏陶渐染，大犯戏瘾，遂实行下海，唱丑角，尚不恶。(剧场)东迁西移，因陋就简，无可谈论。
　　六、维新社 乃蒲城戏班。成立已有年日，十九年何振中、程镜生，即系搭该社。二十一年短期来省，在南桥梓口小庙内，后移莲湖公园。(剧本)概系江湖老戏，因无编辑，故无新著可言。(角色)学生旦角有周俊华系省南某村子弟，十九年二十年冬回家之便，曾在三意客串《断桥》，嗓子正好，技艺平常。二十一年来省，恰逢倒呛，亦未掷出“正快”，以观摩之故，扮戏大见进步。小生贺吉庆，先期亦曾在三意社演唱数月，后又回归本社。资质尚佳，学艺平常，论技则应有尽有，似含羞，不敢放胆做戏，只中驷材耳。王维民本三意社学生，原名王富贵。以前辈人员拥挤，致使无用武之地，不过配配关公之马童。脱离三意后，在三原某社，后又入维新，演《黄逼宫》、《黄鹤楼》等剧，颇为台下所欢迎。英气勃勃，前途殊甚光明。离西安后，消息杳杳，不知究竟。正旦孙玉华，年龄幼稚关系，尚不懂戏。因能唱红极一时的《五家坡》，竟群起而捧之，实莫明其妙。(按《五家坡》一剧，思想、结构、修辞、情理)无一可取，只以唱句繁重，陕人看戏程度过低，专好听唱。初由武振华唱起，杨金声唱红，嗣后何振中、李正敏、屈振民、杨荫中、魏英华、崔晓钟，孙玉华，谁唱谁即有几日红火。推而至于高致中、金元宝、刘金声、范醒华，也要讨台下几个掌声。真正怪事!须生赵炳兰，本在富平秦镜社，河北各县人多称道。省城人材荟萃，如赵者车载斗量。然身上开展，《悔路》等戏，亦不难看。但眇一目，演戏不敢抬头，是大累也。(剧场)短期演唱，务不及此，故草陋不堪言。
　　七、新民社 为毛金荣所组。本在三原，二十年十一月来西安，在钟楼南银匠会馆，为日不多，仍回三原，盖与秦钟社对调也。剧本剧场，决谈不到。(角色)须生为毛金荣，粗俗火气，更甚于王文鹏。小生沈和中(在正俗社栏谈过，此不赘)。旦角张俊民，乃易俗社学生，在易俗社则人材众多，无用武之地，一入他社，顿觉格外生色，曾与沈和中排《凤仪亭》(即正俗社之《献连环》)配搭适当。小旦韩启民，孩提即在东关演唱，外号六岁红。痰迷者大有人在。今年岁长大，技犹似昔，而无人迷矣，则所迷可知。须生韩崇喜，乃毛之弟子，俗火不减乃师，而技艺更差一等矣。
　　八、西安剧社 乃汉二黄票友名鼓手陈兰亭集资所组织，在梁家牌楼甘肃会馆，计划甚大，目的甚远，只以世界上原来事实与理想过远，为日不多即行解散。小旦为王朝鉴，乃南山某班童伶，二十年初来省，在城隍庙后门，范醒华等所办小戏园内。秋后为西安剧社所聘。材本中驷，兼以倒呛后尚未复原，当着旦角中心时代，何得负起重任。故不久班即解散。须生刘金荣，本属青年。幼且在东关某校肄业，亦火炽一派。初原在河北秦镜社学习，后赴兰州献艺，为某小宦所悦，以女妻之，又助款赴沪汉留学，参观皮黄甚多，模仿贯大元，微有似处。花脸梁得祺，脸谱甚佳，戏剧亦有根底，《打王强》《绝禄岭》等，均称拿手。
　　九、大观社 乃陈雨农旧年门弟子李倩云(乳名海娃子)所办，所有须生郑生云、正旦金元宝、小旦姜玉华、花脸大麻子、小生崔清海(乳名格儿)皆无叫座能力，不久即行他去。
　　十、益民社 未悉何人经理，久在咸阳演唱。今夏来省，在银匠会馆，并无江湖角色，学生有小生唐理民，旦角何玉华等，年龄过小，尚在学戏时代，幼稚不堪言状。
　　其余零星小戏园，时来时去，忽组忽散，不复记忆。临时角色有小生程镜生，系富平秦境社学生，与小旦傅镜俗、赵镜兰。须生赵镜南、丑角许镜民、花脸李镜奎同科，后入榛苓，又搭维新、再转榛苓，二十年冬为兰州新兴社约去，回陕时亦常在各社客串，二十二年秋病故兰州。按秦镜社学生，艺均不弱，花旦傅镜俗其前例也，人多知之。程善演靠把小生及雉尾小生，《黄逼宫》《截江》二剧，逮无第二人也。《长坂坡》《反大同》《状元媒》亦极佳。嗓音清脆嘹亮，工夫颇有根底，尤擅翎子工夫，三起三拉，掏转迥旋，能随人意。《黄逼宫》一剧，翻转回复四五，无—重身段。《截江》扎靠挂剑，且念且唱且舞，亚如昆腔“火判”，靠旗不乱，剑穗不绊，足见工夫。此二剧就余所见，以程为最，近年陕西恐无出其右者。又善亮相，《长坂坡》下场，绕腿耍花接枪，又干净，又爽利，确是上手。惟扇子戏及贫生戏较逊，是天生人故不予以全材耶!正旦刘金声，乃一老江湖角色，年约五旬有奇，扮象做工，整个一老年村妇，惟嗓甚坚实，高低宽窄俱有，(当此学社时代，唱戏极早，倒呛关头最不易过，率多病嗓)一口泼唱，大足解却一般嗜唱者之脾胃，故常掌声四起。净角杨鸿声，中途学戏，他不足言，惟有嗓耳。
　　(2)皮黄 西安皮黄最为衰落，尤以近四年为甚，三日塌台，五日扣锅，戏院名目虽多，率皆韩庆奎一人包办，而股东易人耳，大烟经费稍充即故技复萌，无论何等角色来陕，均受其坑，十日过后即想法减发包银，否则不为之唱戏，拉几个小班妓女充数，既不开戏份，又乱撒红票，每次组织，鲜有能延至三月以上者。即演亦不过数元，或十数元收入足矣。虽有新舞台、共舞台、豫风舞台、国民戏院、秦光戏院、春和戏院等名目，无一可记者。至剧本更无可言，《狸猫换太子》《死人偷洋钱》，简直是乱贼打鬼。近日新来张玉亭一帮充外江，不以好角色号召，而以新本戏自豪。不过是《铡判官》《铡凌芬》《秦始皇吞六国》《石头人招亲》等，神奇鬼怪，大唱联弹耳。前后来过角色，以旦角新桂兰，武生葛燕亭较佳。新系坤角，兼唱青衣花旦，确为北平约来，曾一度与武生李万春、老生王文源同台于北平第一舞台。虽唱前码，究竟地道。扮象、身段、嗓音、唱腔、念白、表情不失大雅。《打花鼓》《汾河湾》《玉堂春》《梅龙镇》等颇有是处，为历来到陕之第一流人物(闻近更学《贵妃醉酒》《霸王别姬》《廉锦枫》《得意缘》等剧，在济南演唱)，葛燕亭本为葛文玉胞侄，艺有来源，毕竟不弱。虽亦间唱外江戏目，而《水帘洞》《艳阳楼》《长坂坡》等确系北京路子。高条身材，白净面目，手足伶俐，口音纯正，适一武生人材。他如张振升、刘金元、高桂芬、樊荣卿等逊一等矣。至苏艳芳、云笑楼、美丽娟、崔艳霞、韦红梅等等，又差一等。其余如外行不够之郝雅君等，更不足道矣。最近新到多人，除韩志樵，为北平坤伶韩月樵妹，系一北平角色，但工力太弱，气派不足。其张玉亭、小玉亭、张慧琴、张少燕、靳兰春皆来自河南“外江之外江”。二亭系男伶武生。玉亭嗓哑不成声，小玉身上怪不成样。慧琴、少燕乃杂牌坤角。所有青衣花旦老生小生武生老旦，无不演唱。艺术专一目不工，况杂办乎。杜艳琴唱花旦，靳兰春唱古装，虽常唱戏，实系妓女。于钟楼南银匠会馆演唱，尽唱本剧，恃以叫座者有《秦始皇灭六国》《铡凌芬》等，南大街新修马路，上座较昔为优，看能否长久下去?
　　(3)汉二黄 汉二黄者，汉调二黄也，在昔秦人呼皮黄曰徽班，呼此戏曰二黄。今以二黄之名，与平剧皮黄相混，乃名之曰汉二黄，盖皆陕西东南接近湖北之商县、镇安、洛南、白河、山阳等县人学之，腔调近于湖北之汉调也。锣鼓，身段，脸谱，则已完全秦腔化，约为汉调秦腔之化合物，或汉调受秦腔影响后之变化物。清季末叶，盛行一时，八旗子弟与士绅辈多好之。名角辈出，名剧累见，今已没落至不堪言状，近年虽有人极力提倡，然屡起屡仆，终不可立足。虽因无好的演员，而本身亦大有改良必要，身段粗陋，腔调简单，演唱迂缓，武技全无，根本原因也。兼之剧场污秽，戏箱破烂，高人实难入座。以视江湖秦腔，尤膛乎其后，乌足与省城各大戏园抗衡哉!受天演淘汰，当然之理也。可惜多少成本大戏，北平之已失传者，亦随而淹没，其近年之演员，如张鸣鹤、张鸣顺、山鸣歧、吕安奎、刘鸣祥、赵鸿喜，皆下驷之材，不足与论。学生有刘子俊演旦角，既蠢且笨，嗓细如蚊，劣不可言。刘子胜唱小生，风韵犹佳。后兼唱《四进士》之宋士杰、《古城会》之关公、《铁公鸡》之张嘉祥等，一人之精力有几许，日事戕贼，其材终必被毁。虽尚有什么庆义社、中兴社，现今流落外县去矣。
　　(4)迷胡 亦称曲子，或曰花姑。完全雏形时代戏剧。乐器极其简略。文场面只有三弦、胡琴，全班不过二十人。剧情十分简单，班中人物数目极少，且多代角(一人饰数角之意)。以久流于僻野乡村，故多淫词滥句。然表做亦有动人者，妇女落泪，概属常事。以取法乡人生活，适应农人环境，乡村甚欢迎，城市鲜所见。二十一年秋有所谓西秦社者，来省在山西会馆演唱，为日不多，复又他去。著名叫座之本戏，为《刘全进瓜》(《李翠莲上吊》)，上油锅，真上吊，大游地狱。《狐狸缘》(即《梅降雪》)《火焰驹》(即《李彦贵卖水》)《大劈棺》等，此外有《伐子都》《黑风洞》《铁角坟》《湘子传》等；折戏有《相面》《卖妙郎》《三疑计》《清风亭》《起解》《杀狗》《哭五更》《戏叔》《雪梅吊孝》《雪梅教子》《哭道庭》《药毒》《阳谷传》《张连卖布》《五更鸟》《送京娘》《郭举埋儿》《药王卷》《捉老虎》《烧窑》《三度》《打灶》《花亭会》《双官诰》《打母》《送米》等……。角色有杨生华、下店红、打豌花、冻冻娃、刘崇义、万忠贤、寇金华、伙计红(后改秦腔正旦名孙举贤)等。
　　以上乃四年内之分述，今再合总述之：
　　(一)营业状况 陕西近年荒旱连绵，百业凋零，戏园亦呈一种不景气现象。就中以易俗社票价大(五角)，座位多，收入亦较优。然局面大，人数众，开支多，经济亦不如何裕如。次三意，次正俗，又次牖民，又其次为皮黄班。
　　(二)新出剧本 易俗社三十余种，三意社二十余种，牖民社十余种，正俗社新排旧戏二种，无新编。他社无新出。
　　(三)新进角色 易俗社有刘文中、庄正中、王月华、黄执中、杨令俗、刘清华、王蔼民、郭朝中、伍庶民、雒秉华、徐抚民、杨问俗、李正华、孙履中、车裕民、荣钟易、米冬华、赵桂易、萧润华(无正戏者不记)；三意社有田玉堂、郭育中、张镜堂、屈振华、苏育民、韩桂喜、屈清杰、李益中、王庆林、安毓秀、吴际民、韩富民、白彦卿等；正俗社有张正碧、王正熙、刘正平、靖正谦、李正云、李正中、张心锁、王正连、王艺秦、吕正燕、粟艺庆、霍艺鸣、张艺声、贾艺民、载艺堂、赵艺城、张艺中、李艺恺等；牖民社有尚恒志、陈棠民、郭安民、庞蕴民、王永民、胡醒民、李兴民、李树民、申元民等；新声社有崔晓钟、曹保秦、姚茂秦、汤秉中、辛银钟、张旭钟、赵润秦等。
　　(四)没落角色 易俗社有杨实易、侯祟华、范钰华、陆三民、杨荫中、罗蔚中、何相国等；三意社有段毓华、杨苓华、杨兴华、骆彦芳、姚裕国、岑毓民；正俗社有萧正惠、张正蓉；新声社有孙韵钟、胡世钟等。
　　(五)故去角色 易俗社有魏英华、康乐易、张宜民、屈怀易；三意社有朱俊卿、屈振民；榛苓社有程镜生。
　　(六)故去教练 易俗社有党甘亭、呼廷鑫；三意社有陈得玉。
　　(七)故去编辑 易俗社有李桐轩、孙仁玉。
　　(八)通有缺点 剧场不肃静：查票，收票，茶役，看坐来来去去，看客不胜其扰，甚至小贩叫卖，招待呼喊，高声谈话，碣碰茶壶，大吸纸烟，种种恶习，均足冲破演剧浓厚空气与妨碍他人观听及卫生。一半是戏园设备不周，一半也是看客不守秩序。固是演员的不利，实是看客自己的损失。盖目的为看戏，诸多搅扰，焉能看得好戏，岂不是大损失吗?最好对号入座，凭卷入场，取消喝茶，另备吸烟谈话室。
　　(九)时间过长 现代人事复杂，工作繁多，时间每感不敷，而西安剧园情形，平均6点开戏，11点散戏，已足够五个钟头，乃尤有长于此者。兼之开戏时间无准时，看客预先占座，戏散归家，前后至少要6个钟头，耗去人工作时间，十分之六，无怪看戏者不甚踊跃!最好每场以三时半为限，再一律准时开戏，先期售票，对号入座，庶几适合于现代人之生活矣!
　　此外四年内尚有从来未有、甚形特别可记者数事：
　　(一)对号入座 此为近年国外已行，国内有心改良戏剧，众口同声之主张。既可整齐剧场秩序，又可节省看客时间，复可减去茶客占座流弊，便利戏园稽查票数，省却许多无为争执，免去一般戏氓揩油。易俗社决然行之，可谓识力过人，吾知此后必有继而行之者。
　　(二)团体捧角 无论于戏剧有无益处，在戏剧历史上，总算一特别可记之事。四年前虽有范团(捧范钰华)之名，只最短时间，且系口头称谓，并无事实。至李正敏则有公然组织(敏社)。是否真有所谓主任、秘书长、侍卫长……等其人，而报纸则不断有此项消息之登载。继此而起者有所谓“宣文社”，“庄刘拥护团”，“保魏队”，“保荫司令部”，晓钟社，天香院……。或久或暂，亦如平沪之风气。至对于戏剧前途，与该演员艺术之损益，则视其团体组织之目的及方法耳，不能概论也。
　　(三)公开交际 从来陕伶交际，均私相往还，在此期间有用本人(李正敏)名义招待新闻界，及致函各团体请托事件者，在陕亦似属创举。
　　(四)票友下海 秦腔票友，自来多有，然皆清唱(秦人名之曰自乐班)，绝鲜上台彩唱者，“秦人名之曰挂衣”。近十年来，皮黄票友多于公益事体上台献艺，且得隆誉，故秦腔票友对彩唱亦多热衷，四年来渐亦上台表演。或以职业难寻，或以嗜好过甚，有决然舍去研究与消遣意味，而实行搭班挣钱，过其伶人生活者。楼英杰“现改名启民”，傅荣启实开陕西之先声，今后继此而起者，恐大有人矣。
　　(五)重心改变 自来戏班，多以须生作柱石。自民元易俗社起，旦角辈出，最易招致。故编辑编剧亦多趋重旦角，从此相尚成风，各社亦多仿效，二十年来遂养成旦角中心制度，其余角色概附隶于旦角翅翼之下，久则自然，社会或园主亦以为非一领衔旦角，几不足以主班。近几年来，此迷信心理，似已打破，盖庄正中在一个时代曾领袖一班唱大轴，沈和中以一本《献连环》能叫满堂，苏哲民去后，《玉堂春》曾为之减色。可见只要有相当艺术，俱能号召观众，杨小楼、余叔岩、高庆奎、马连良、谭富英等未尝依傍旦角也。
　　(六)演员荒荡 文明越进步，道德越退化，此一定不易之理乎!前些年固然不能说莫有坏人，的确其有现在之多之甚!以近四年之梨园子弟之荒荡征之而更信。管理不严，固不能辞其责，而社会诱惑力之大之多，亦实不可思议。稍一知名，诱惑四起，流氓、暗娼、女看护，甚至女学生百方引诱。用其他方式与直接能来往者不计外，直用书信达情者月必数起。且有特设机关代人介绍从中骗钱者，世事曷胜浩叹!夫诱力、流氓、娼妓……为社会整个问题，不易解决，惟愿各社负责人员对于学生严行整理，切实教育，庶免误人子弟，害人父母，兼扰及社会也!是望!
　　(B)他动剧
　　(1)皮影 皮影乃刻牛皮作人影，撑之以竹签，舞动表演于马尾织治之白幕后，透以强光，可见五彩人影，均于夜间为之，约分三类：
　　(一)梆子腔 (即秦腔)乐器唱法与大戏秦腔同。在昔逢小庙神会，及小家宴会多有之。与傀儡剧并行，昼则傀儡，夜则皮影，无单独表演者。两昼三夜，不过纹银二三两。近几年来，城内殊不多见。
　　(二)碗碗腔 只演夜戏，不演昼戏，囗囗数种，有省城、渭北、同朝等之别。省城者仍与傀儡并行。班内组织人数与梆子腔同，惟乐器不同。除鼓板，胡琴等外，重要者为碰钟(铜治，如五六岁小孩拳头大小，有柄，以铁签击之)、三弦、月琴。唱时尾腔有同声附和者，亦殊受听。近已不常见。剧本有为大戏所无者，如《铁钉床》《王翦灭六国》《鸳鸯楼》。渭北皮影之素甚著名，盖以其剧文雅也。有所谓《李适山之十大本》。其人李姓，芳桂其名，渭南李十三村人，乃清季乾嘉时代之举人。雅好戏曲，尤善皮影。所著有《万福莲》《白玉钿》《金碗钗》《紫霞宫》《春秋配》《十王庙》《凤箫媒》《火焰驹》等十部剧本，结构紧严、辞藻雅致，在昔颇为难得之选，风颂一时，皮影剧名，亦为之以彰。善唱者有森苗子、一杆旗等，字正腔圆，常人不可及。闻该等系不第之秀士，愤而走此。在先多闻名而不得见，近数年有在省组戏园者，前后数起。森苗子已故。所谓一杆旗、胡双牛、十四红等已听过，唱腔与表做均有足佳者，惟好腔不甚多耳。文武场面，乐器共十余件，仅以三数人掌之，而应付裕如，殊足称道。惟正角重唱，不分生旦净丑，概归一人，其制不佳。按一人之聪慧精力，能有几何?分工而任，尤不能精，合数工归一人，岂可胜任乎，况前后延长，至四五小时，无怪每戏前部过于纡缓，其势有所不能不尔也。结果使前部戏曲异常松懈，后部虽有佳作，其奈观众不能卒听乎。此昔日有闲阶级之娱乐，决不适于现代!其不能竞存，宜乎哉!十大本外，有《周仁回府》《燕子笺》《抱妆盒》《水月庵》《香莲珮》《钗钏》《八义图》《兴汉记》《赠锦袍》《木南寺》《双枪会》《九莲灯》《鸳鸯被》等。同朝班未来省城，其情形大致类此。
　　(三)窝弓腔 此腔行于三原一带，省城未见，其唱音多出自鼻腔。亦殊耐听。其动与打武归一人掌管，所谓“捉签子者”，极力模仿大戏，其技亦甚巧。与渭北同朝，同有以此出名者。
　　(2)傀儡 系木制人头，如成人拳头大小，口眼且能动，以木撑之，外着头盔戏衣，一如大戏。惟有上部而无下部，外角无腿靴，旦角无裙足，演者手撑傀儡高举，掩自身于布幔内，效戏中之动作惟肖，唱为梆子腔，常与皮影相辅而行，仅演昼戏，因社会繁华，大戏园林立，近不多见。
　　(3)跑台 系傀儡之有足部者。常制台面衣物，较傀儡为讲究。唱亦梆子腔，昼夜兼唱，无皮影。省垣有外号四楞子者善唱秦腔，学已故之须生李云亭，惟不擅身段做工，乃组跑台一班，以之营业并过戏瘾。民国二十一二年曾于南院门院门巷设江东社戏园，亦间演皮影。因售票过昂(二角，三角)，未能长久。
　　(4)提线 秦人名之线胡戏，唱腔锣鼓与梆子截然不同。盛行于陕西之东部合阳、朝邑一带。其制与平汉相同，身体为扁平形。不如西洋之立体为动看。演做较平汉为逊，无论意大利国矣，宣统年间曾来西安一次。近年未之见，然在朝合，依然盛行也。
　　乙、话剧
　　话剧在中国除最早之春柳剧场外，尚无职业团体。(有职业性质之团体，乃游艺园式附属之所谓文明新戏)最近始有旅行剧团者，在平津流行表演，陕西文化，自来落后，故话剧亦只有爱美的组织。尚分二种：
　　(1)学校团体 此为各校学生课外作业之小组织。在前不过为纪念会或其他庆祝事件临时组织。随过随散。近几年始有长期，但以少有专门人员指导，无相当研究练习，及适当舞台与布景，不易得绝好成绩。中等以上学校，如高级中学、中山中学、第一中学、第一师范、女子师范，均有之。小学如同志小学及各附属小学亦有，然更简陋矣。就中以中山为佳，指导系戏剧专家刘尚达君(前北京艺术学院戏剧系学生)，演过之戏，有《醉了》《父归》《可怜的裴迦》《屏风后》《一片爱国心》《裸体》《艺术家》《江村小景》《压迫》《五奎桥》。曾在该校之“二中文艺”月刊二十四年十一月号出过一戏剧专刊。其次为高中，盖该校长唐得源君为北平清华大学学生，话剧、歌剧，均有过深刻之研究。督责指导当有把握。演过之戏，有《醉了》《屏风后》《可怜的裴迦》《一只马蜂》《旱灾》《鹡鸽痛》《父归》、《飞》《二阳之死》《到城里去》《压迫》《名优之死》《新闻记者》等。
　　(2)社会团体 乃私人联合所组织。最著者为“双星剧团”(本为三原第三中学学生所组，以其曾来省借地表演，不限于校内，故列在此)，指导为刘尚达君，与其北平艺院同学李瑞阳君。二十年曾来本省，在山西会馆，民乐园数处表演，演过《法网》《醉了》《父归》《白姑娘》《屏风后》《兰芝与仲卿》《新村正》，誉论很好。回原后，未闻有声息。“血花剧团”，公演次数很多，演员对本剧，尚称忠实。但公演次数，均参有歌剧，及秦腔，其意原为藉重，实则扰乱戏剧空气。盖歌剧话剧，观众对之兴趣不同。有为话剧而来者，腻烦歌剧，为歌剧而来者又讨厌话剧也。一时繁嚣之声，均受影响。然在此状态之下，能有三四次之公演，其勇气已堪佩服矣。后以各人职业变化，无形解散。计演过之戏，有《新闻记者》《青春的悲哀》《五三血泪》《兰芝与仲卿》《卧薪尝胆》等。又有“黄河社”者，本数青年文艺组织，亦曾公演戏剧数次。为日更短，即不闻其消息。又有“时代剧社”，仅排演数次，未见公演，即烟消云散。民众教育馆，刘尚达长馆时，曾有“民众剧社”之组织，公演过《一片爱国心》、《可怜的裴迦》《不识字的母亲》，在西安日报出过“民众剧刊”十五期，广撒戏剧种子。近日长安县党部，新组民众剧团，指导仍为刘尚达。考陕西话剧历史，发始东关景龙学校，次为阎甘园家庭，再次封至模、马公韬等，再次为各学校，各团体，本四年内以刘尚达努力为多，亦以刘尚达收获为丰。总之，话剧在陕西(其实不止陕西)，最近将来，尚不能与旧歌剧争长短。一因无长期坚固组织，二因无较好人材，三因无完美剧场，四因无完全设备，五因无适合布景与灯光。我们不敢有过奢的希望，只希望不断的努力向前，一步一步，自会到了理想的境地!
　　丙、电影
　　(1)无声电影 七年前似已有之，曾于某游艺会上见过，彼时不过雏形耳，直同不清亮之活动幻灯。影院之设，盖始于民国二十年矣。
　　(一)先声电影院民国二十年发现于盐店街之五省会馆。发动机乃汽车头，放映机乃倒箱式旧物，原系租来。虽光不足、片不佳，然已备影院之形式。不久倒闭。映片为《定风珠》、《孤儿救祖记》、《黄孝子寻亲》、《薛仁贵》等。
　　(二)秦光电影院 “先声”倒后，有人另组，改名秦光，一切似见进步。光既较好，片亦渐佳。而《火里英雄》《娼门贤妻》《桃花湖》《碎琴楼》《西游记》等，亦相继来陕，西安人士之嗜电影从此始矣。片佳则售座亦佳，似已有相当之认识矣。
　　(三)民众电影院 二十一年夏西安有人与郑州民众电影院相识，乃合谋由郑转片来陕，片价大省，故票价亦甚低。地址在钟楼上。后以不慎，燃烧影片一段。观众一时纷扰。于是舆论哗然，以为钟楼乃陕西有关文化之古迹，不宜招租影院危险事业，因而地址发生问题租典，一时无适当剧院，建筑又无充足财力，遂行停闭。映过片子有《三箭之爱》《狗侠救主》《银汉红墙》《疑心荡妇》等。
　　(四)国民大戏院 亦系民国二十一年创办于五味什字中州会馆，磨电放映各机器，均系租赁，兼以技师不高，一切筹备完竣，乃发不出电来，迁延多日，电虽发出，又模糊不清，种种不好现象，故随开幕，随又停演。前后不过十余日，后又改演皮黄杂耍，亦不能维持，从此淹没无闻亦。
　　(五)阿房宫大戏院 武少文、封至模等创始于民国二十年8月，筹备、建筑、购机、装置，二十一年6月始行开幕。资本既大、设备亦周，房屋中西合璧，一切之一切在西安总算开一新纪元。开宗明义第一片即联华之《恋爱与义务》，其次《桃花泣血记》《故都春梦》《野玫瑰》《乱世忠臣》《罪恶之街》《亚洲风云》《母性之光》《归来》等，多国内外佳片。
　　(六)易俗社露天剧场 民国二十一年系与秦光电影院合作，为暑天临时性质，映片有《刀下美人》《血泪黄花》《黄陆之爱》《滑头公爵》等。二十二年自租机器，由阿房宫转租影片，映过有《红泪影》《银幕艳史》《爱情与骨肉》等。二十三年完全自办，映过之片有《现代一女性》《残春》《铁板红泪录》《春光情波》《盐潮》等。
　　(2)有声电影
　　(一)西京大戏院 二十三年7月有西京电影院发现，盖为有声之始。惜机器乃开封倒闭某戏院之旧物，累开累坏，两月有余，始收拾完妥，然以旧物之故，仍影不清而声不亮，时为暑天，临时借租青年会空地搭棚，后天冷移至该会礼堂内，以座位无多，人数敷出，又行停止。近于中山大街租地建筑院址，闻有二十四年元旦开幕之讯。已往演过之片有声无声计有《胭脂市场》、《自由之花》《啼笑姻缘》《野人国》《海京伯大马戏》《为国争光》等5种。
　　(二)阿房宫大戏院 自西京大戏院映演有声后，阿房宫亦极力筹备，购买新机，加装有声。九月十三日实现。首部为《蓝天使》，以次《冰岛遇险记》《民族英雄》《科学怪人》《非洲风光》《龙虎门》《飞船》《国门之战》《金刚》等，惜皆为外国片。闻近已安妥几家国片，尚未来陕。
　　(三)民光大戏院 民光大戏院之宣传已六七越月矣，在马坊门，房已修成，千呼万唤，终未见开幕。近亦有二十四年元旦开幕之讯，未悉能实现否。
　　丁、票友
　　陕西之有票友，虽不能说出确切时代，但由来久矣，尤以前清八旗子弟为多。亦分三支，分述于后。
　　(1)秦腔 亦设票房，名之曰某某社，某某会。个中人谓为耍会，普通人呼之曰自乐班。生、旦、净、丑、鼓板胡琴，各有名手。然皆清唱，决鲜彩唱(内行名曰挂衣)。尽有唱、念俱佳而终身未上台者。近四五年来，大有转变，票友多青年，因见皮黄票友多演义务之故，亦颇热中彩唱。终以急于就章之故，居多生疏。多无师承，概由听看薰陶而来。甚有今日念词，明日上台者，聪明故聪明，殊胆大之甚矣!尚有研习者不计，已为人知者，小生有赵炳山、施葆璋、符尚义、沈德炎、余子谋。旦角有楼英杰、傅容启(二人已下海)、刘明沦、谢作民、阎仲明、赵子庄。须生有赵五峰、薛得中、施钟秀、梁学智等。丑角余宏业等。能戏以赵、施、阎等为多。计赵有《黄鹤楼》《折桂斧》《激友》《周仁回府》《蝴蝶杯》，施有《黄鹤楼》《蝴蝶杯》《杀狗》《藏舟》《三回头》《详状》等。阎有《蝴蝶杯》《藏舟》《献杯》《三回头》《柜中缘》《柳公馆》《慈云庵》等。刘有《春闺考试》《书堂合婚》《二进宫》《教子》等。就中施为多才多艺，小生、须生、彩旦，丑角，无不能之。近又有民众剧团，属长安县党部，秦腔部多为上列各人，外又有刘都雅，习须生，王子刚，习正旦。
　　(2)皮黄 票房在前只一处，虽名有“嘤社”、“广益娱乐杜”、“和众票社”等之变换，会员多系原人。近四年以和众票社最称著名，内多名人。率皆亲炙戏教，深有研究，唱做俱佳，文武并擅，平津驰名者亦不少。计老生有王颂臣、曹国华、李游鹤、杨望尼、王杰三、陈介伯、何少舫、吴瑜仲、杨增祥、李梧轩、陈季愚、晋小泉等。旦角有蒋剑秋、王鼎臣、张宽贤、李瑞麟、闻韵韵、柴佩如、封至模等。小生有李逸僧、陈介伯、花脸有陈介伯、赵冠青。武生有李鸿钧(十岁)，周周人、赵冠青、凌石逸。丑角有李逸僧、陈介伯、魏子宾、陈即予。老旦有纪书元、李樾村等。能戏以王颂臣、李游鹤、封至模最多，约五六十出。其次曹国华、陈介伯、李逸僧、杨望尼、蒋剑秋、王鼎臣，计三四十出。至少亦不下十余出，率皆全头全尾，整本大套。如《探母代回令》《翠屏山代杀山》《乌龙院代杀惜》《珠帘寨代收威》《浣花溪代擒寇》《一捧雪代探监杀场洞房》《定军山代阳平关》《御碑亭代金榜乐》《穆柯寨代烧山斩子》等剧。且有自编自演者。戏班名伶，多往就而请教焉。所作公益亦最多。稍大之游艺会，无次无之。且有自动为公益事体筹款者。故社会多乐道之。
　　又有“公余联欢社”者，二十二年冬成立，除少数和众票社会员加入外，多为各机关职员，人数极众，多为初学。计有老生冯文婷、陈玉麟、何佐青、张纪周、李忠良、田仲禹。净角李静庵、白炳炘。丑角魏子宾。旦角谢作民、郑绮兰。
　　(3)汉二黄 从前蒲城、三原多有，以近年戏班没落，票友亦无起色。已无票房之设，更谈不到新进人材。如净角范虎臣，须生李华池、张九如，老旦方云卿，鼓手陈兰亭、王子青皆多年老人，近来不堪凋零。此数人者或因义务，或则打炮(即客串)，亦常现身舞台，与昔年风气不同矣。盖受皮黄票友之影响也。
　　(4)学生票友除社会有此组织外，各校课外作业，亦有此项组织(即歌剧部)，与话剧并行。惟只有秦腔、皮黄，绝无汉二黄及其他(孤儿院虽有迷胡，但迹近小孩玩耍，并无艺术意味)，而秦腔尤盛。皮黄以高中为最佳。男生有李树枫、唐佛钟等。女生有景荷荪、李树萧、邢华、王荣华等。校长唐得源系清华学生，亦颇善老生，《探母》《捉放》《五家坡》《宝莲灯》等皆学自北平名家，允称拿手。教员王子刚亦极好之，常彩唱焉。第一中学有王时斋习花面，自幼即会唱，能戏甚多，曾一度加入“广益娱乐社”。刘家淦习念做武生，唱过连环套。秦腔亦有高中为盛，男生段骧、武慰祖、管德慧等习须生；阎金生(先在中中)、王世璠习小生；冯禄林，xxx，xxx等(忘记姓名)习旦角，女生景荷荪、段佩秋、周景琳、苏幼兰、李树萧、梁宇文习旦角，史玉梅、李学芬习小生。唱过之戏为《折桂斧》《男绑子》《镇台念书》《走雪》《探监》《奇双会》《葬花》《蝴蝶杯投衙》《三堂会审》《打金枝》等。其次中中，阎金山(后住高中)、杨少东习小生，史振镛、郭春泰习旦角；唱过之戏有《折桂斧》《激友》《三回头》《慈云庵》等。第一师范有须生马天成，旦角张天麟。唱过《杀驿》《慈云庵》等剧，女子师范有陈碧霞、姜桂贞、李云琴等：演过之剧目有《三回头》《杨氏婢》。以上总算将陕西近四年戏剧，说了个大概，除秦腔外，更是大概之大概，然而我们总能藉此道知一些陕西戏剧的情形。再将他整理—下，有几个可记之点：
　　(一)话剧由学校打入了社会 从前话剧不过学校内开开纪念会、恳亲会，近年来已比较进步，形式、内容，均渐像那么回事。近者更不藉游艺会而直截在社会公演，或竟卖票，社会不惟不觉怪异，而多有买票而观光者。
　　(二)歌剧由社会攻进了学校 在先知识界多菲薄中国剧，而一味欢迎外国货——话剧，近年来全国名人及国外均极重视，故陕西人态度亦变。先是各校渐有演唱，最近则国货与外货一视同仁均在校内表演矣。
　　(三)外埠剧园来省多归失败 省会为一省人文之荟萃，一切当然较多进步，不仅剧场，行头为佳，即剧本与演员艺术亦高出数倍，故凡外县来省之剧班或个人，均归失败，狼狈以去。
　　(四)电影势力日见扩大 凡百事体，后来居上。戏剧亦复如是。电影在各种戏剧中位新兴艺术。其他各戏内之重要质素及引人之点，电影无不备具，兼有自身之新发明，故势力来得最大最速，不论美国之好莱坞，即中国之上海一隅，电影院不下四十家，陕西仅有四五年历史，前后已有六七家，现存者仍有三家。此后中国歌剧本身，倘不振奋努力，革短增长，恐要被电影挤倒。
　　(五)行头扮像多有改变 中国歌剧，固为古装，但因时代潮流，亦时时受其变化；更兼各人嗜好不等，同一服装，各人之色泽、样式、图案不能尽归划一。至改变后之合理与美好，因审美程度之高下，常有进退之别。陕西四年来，以旦角之扮像服装多见进步；武生之服饰举动，多邪道。旦角除票友外多自易俗社发起，民二十刘文中之《水淹下邳》《奇双会》等戏，均贴花鬓，梳长头，(旦角额际及耳边所贴之发绺，秦腔名曰鬓，皮黄名曰片子，在先均为两绺，交叉而贴，额上留一尖空，名曰齐鬓，现在为四绺大鬓，七绺小鬓，额上贴成七个小弯，耳边为两直形。名曰花鬓)。近由北平回陕，则全改花鬓，梳长头。李正敏仿而效之，亦贴花鬓。三意社至今，尤系齐鬓。但大头(即脑后之发髻)，已较前改良。服装在先多为花缎来做，正俗社连披蟒都用花缎自己作，殊嫌粗恶。近来不惟改为刺绣，且多购自平沪，讲究多矣。武生则多受自本地外扛皮黄班，花靴素帽，懒扎巾，大后兜，难看极矣。
　　(六)社会态度渐趋重视 在先固多好之者，然皆以娱乐视之，绝少以文学与艺术目之者。近年知识界渐多研究，各报且于副刊上辟一位置，以备人士之研究检讨。如小言报、西安日报、新秦日报、青门日报、文化报均曾有一度之红花热闹。此后或当更有进步。戏剧前途，殊甚光明也!
　　(原载《西安民意报》)
　　出处：西安艺术. 2010年（戏剧家封至模纪念专刊）/西安市艺术研究所编.西安:《西安艺术》编辑部,2010.5