胎里红姓党名建棠，字甘亭，乳名群儿。1880年出生于陕西省三原县，幼从关中著名花旦隆德子(艺名高娃)学艺，亦习花旦工。11岁(1891年)一登台便大红大紫，光绪中叶，名震关中各县，一时趋者若狂，因而江湖上赠名曰“胎里红”。各班主争相聘用，既善唱，亦善做，尤善蹻工武艺。最突出者装样(老话)美俊神态活泼，善愁善笑。戏路非常之宽，演戏极善模拟妇女，描绘人物。在旁人均平淡过之者，在他则必另有一引人欣赏之处，舞台上有他独特创造与风格，如《慈云庵》田郎得赠玉虎，跪倒叩谢，他饰演的王娟娟受此一拜，由心眼里透露出那种高兴，按捺不住的冲动、喜悦、爱慕。一语莫有，本是最不容易表演的，经他满面笑容，左右同行三个拜礼，不由你不报之以强烈的彩声继之又轰然彼此会心的一笑!《游西湖》报惊—场，裴生唱：“上前去与慧娘跪倒在地”一句，翻身跪倒在地，蹉步上前，拦腰一抱，他饰演的慧娘心受激动，腰际忽然受到感触，后腰向后一闪，全身向右一侧，伸手将裴生向自己怀内一拉的那一个身段，与那个表情，内外皆美，又亲切，又好看，又动人，可谓写生妙手。还有《破洪州》的穆桂英因身怀有孕，又全身披挂，战场御敌，只三两个回合，经强敌柏天佐暗器一震，撑持不住，登时丢下马来，口衔着靠肚，跪在地上，右手将大刀由手中顺臂直滚下来，再用手裹下向里一撂，仍又执掌手内，跪着蹉步，直奔上场门而下，又狼狈可怜，又英武可爱，美哉、壮哉!回营后腹疼难支的转椅，产后会阵之一指搅刀，均有他的拿人之处。还有《双合印》的绽裹脚布，因为在水牢内营救遇难的巡按，偏腰中解下的风带不够长，水内之人左右摸不到手，急死了丫环也再找不到东西弥上。人急智生，忽然想起脱下绣鞋，绽下裹脚布，岂不更好!即时坐地，将鞋脱下含在口内，帕拉拉由脚上绽下近丈的绸子(想不透是哪里来的)，再穿上鞋子，但光脚板一步也走不动，活现一付作难女形。好容易到了牢边，扶上牢门(两把椅子背靠背)四个头接弥好腰带与裹脚布，口和手与足拉得紧紧的结口，放下带去，巡按一抻，偏偏两带脱离将丫头一个“倒毛儿”，由椅上——即牢门放下，真是急煞看客难煞观众。如此者笔不胜述的美妙，不愧名家，令人感叹不置!
　　先生登台甚幼，出名甚早，欢迎者最多，班主也看的最重，当然劳力也出得最大。二十岁出头，嗓音便有些不支，不似先前之柔脆，婉妙缠绵，台上常见者多为做工戏与刀马戏，如《金钟罩》《杀楼》《忠孝图》《反延安》《蜜蜂计》一类戏。1913年(民国二年)3月入易俗社充教练，导演名剧不少，教成的学生也很多。刘箴俗、张秀民、种玉华、田畴易皆由他手出名。如刘箴俗曾演《玉虎坠》《忠孝图》两个传统节目，即为党所亲授，一为中年泼妇，一为青年妇女，各如其分，各有风格，各具优点。张秀民本在榛苓社学须生，到易俗社由党先生改排一出《宴御留妻》，即红遍长安，奠定了张秀民以后舞台成就的基础。导演的本戏如《燕子笺》《仇大娘》《鱼水缘》《飞虹桥》《双诗帕》《燕山恨》，折戏如《柜中缘》《小姑贤》《凤凰岭》等不下数十出，至今声誉犹存。但教练法与陈雨农不同，陈则大气磅礴，亦笑亦傲；党则细致精湛，入骨三分。各有千秋，各有成就，异曲同功，同具典型。但其最受人推重叫绝的去处，他多是在无人时闭门指授，其细心耐磨有如此。民国十六年11月一度入正俗社，李正敏受益不少。十八年9月又回易俗社。在正俗社期间导演本戏有《白玉瑱》《朱告柳》《慈虐案》《槐萌树》，折戏《凤凰岭》《柜中缘》。
　　党先生擅长剧目为《北邙山》《无影簪》《玉虎坠》《狐狸缘》《反延安》《汴梁图》《阴阳配》《打金枝》《金钟罩》《游西湖》《双合印》《合凤裙》《梅龙山》《七星庙》《打淮安》《九龙峪》《破洪州》《黄河阵》《麒麟山》《美人图》《打桃花》《火焰驹》《撮合山》《宋江杀楼》《崔子弑君》《百花庵》《翠华宫》《乾坤带》《雷峰塔》《金定别母》《下南唐》《泗州城》《姬家山》《走雪山》《杀四门》《药毒》《白水滩》等数十出。
　　(原载《西安戏剧》1957年第13期)
　　出处：西安艺术. 2010年（戏剧家封至模纪念专刊）/西安市艺术研究所编.西安:《西安艺术》编辑部,2010.5