李云亭，艺名麻子红，是清末光绪宣统年间关中有名的须生。他先在德盛班，后在玉庆班，是群众最喜爱的演员，尤其是后来在玉庆班，润润子已故去，而润润子的大部分须生戏的技巧都被他学去，因而群众对他的拥护是相当热烈。每逢街巷少人或夜静之时，便可听见尽都是学着麻子红的唱。什么“大堂口把豪杰气炸肝胆”(《拆书》)，“伍子胥在马上思念先朝”(《逃国》)，“想从前受贿赂尽都是你”(《广寒图》)，真是“满城麻子红声”。一般自乐会(票房)的须生也无不以麻子红为标准，多少都得会唱几声麻子红，否则不能算为爱戏或好学!其受人爱慕可见一斑。
　　李云亭，长安县西乡秦渡镇(现属户县管)人，大约生于1872年，长陈雨农8岁，乃省城东关中和班(后改九胜班)的徒弟，乳名修德子，因脸有几颗麻子，社会人均呼之以麻子红(秦人好以红字名艺人，如“木匠红、辣子红、四川红、兰州红、酱菜红等”，前后有多少麻子红，李云亭为关中麻子红，东路李江娃称为真麻子红，张顺子称假麻子红，郗德育称兰州麻子红)。其艺私淑润润子，颇有成就。除贫小生外，张班长所能之戏，李均称拿手。尤以身段戏最擅长，唱白的吞口，嗓音的爽朗，精神之饱满，气度之轩昂，学张者虽不乏其人，然得其神似窍奥者，李外无第二人焉。如《拆书》《杀驿》《广寒图》《巡南昌》《破宁国》《宁武关》等戏，可谓一时无两；《伍员逃国》《霍光回府》《八件衣》《大报仇》等亦称独步。后期即搭入陈雨农之玉庆班，彼此互助，交相琢磨，与陈合演许多生旦双重剧目，如《走雪山》《珍珠衫》《傅杨争亲》《进宫背舌》，真是珠联璧合，水乳交溶，可称为空前绝后。陈之演技，即吃透人物性格，又沁进自己的生活情感，入情入理，惟妙惟肖，李受陈化，后来亦极注意面部表情。故《走雪》《送女》，为陈李合作之“绝活”，尤其是《走雪》，一言一笑，一手一脚，都经过他们的细心琢磨。所谓严齿合缝，相得益彰。所以在李死后，《送女》一剧还常与刘立杰合演，而《走雪》一剧，我经过多少要求，终不肯在舞台一现!内行有一句话说：“老搭档”，便是这个意思。陈失去了李，真如失去了左右手，宁可让他的惊世佳作，绝迹舞台，亦不肯将就一试。足证他对艺术的珍贵，也证明李云亭艺术的成就与精湛!也证明了艺人对艺术之艰难缔造，苦心追求，更启发了我们对遗产如何珍视之态度。
　　不惟此也，他二人更开辟了丰富节目，创造艺术的大道。如《周仁回府》，本系皮影，经他们的深心挖掘，精心研究，密针细线，由平面改为立体，又注入多少新的血液与神经，成了近世舞台典型精品，多年名伶必备的节目，这不是简单的!须生要学，小生也要学，爱好者与逐利者都注目于此，更将全本《忠义侠》搬上舞台；不仅秦腔，其他剧种如川剧、晋剧也成了看家财产(晋剧本来是另一种演法，阎逢春在西安时全部改为西安剧本与演做方法，曾轰动秦、晋两省，此次也携奔了北京)。可见李、陈艺术创造的影响大矣哉。不只新戏，就是一般舞台常见的戏，给他俩合作后，便另有了新生命与力量，如《状元媒》《打金枝》《玉虎坠》《广寒图》等等。看完后都另有一种观感。这可以看出他们对秦腔的发展与创造有不少的贡献。
　　大家都知道李云亭的戏剧表演法多宗润润子，但也有不少他个人的创造，如做戏的贴切细腻，缠绵爽朗，似更优于张派；还有愤慨时的抖须，只用三个指头拈着须稍，一捏一抻，不偏不倚，不紊不乱，即飞向肩后，真是好看。后来的须生多仿而效之，留传至今。还有心思不定，欲行而文止的脚踏三锤(即走前三步)忽而停止，又大方又飘逸，又好看。“拆书”兄弟跪地告别时“眼巴巴我弟兄就要分散”的喝场向后一个跌坐，倘有不慎，便会将衣服坐破，但他早于跪地时将宝剑插进后边靠底下，在喝场时暗用宝剑将后靠肚往开一挑，遂即坐地，既轻便，又好看，且不坐衣裳。诸如此类，在表演中找出多少窍门。难怪后辈都向他学习，实足为后世法，至嗓音亢爽，口头有劲，足下利落，身上好看。人谓其天生良才，一对俊眼、两道秀眉，通鼻梁，长脸膛，挂上须子，特别起眼。无论靠把、官衣、蟒袍、箭衣，无论黑胡、白胡、官员、平民，均善演之，称专才焉。
　　他于1912年(民国元年)易俗社开办之初，即被聘入易俗社充任教练，第一班学生之须生杨启华、左醒民、田养民等皆受李所教育，都有成就。当时易俗社以社会教育自负，很少上演传统剧目，没有专任编辑，大多自编自排自演。故李云亭曾导排创作剧本《陈家谷》《开国图》《崖山泪》《卜式传》《争座战》《孝陵卫》《将相和》《方正学骂殿》《马嵬驿》《巴里西烧磁》《蒙恬拆书》《四林湖》《牛肉案》《豚尾记》《孝子金》《新观音堂》《美人毒》《忠孝谱》《亡国恨》等不下20出。1915年离易俗社入榛苓社，1917年又人三意社(当时名长庆社)充演员兼教练，1921年(民国10年)病故西安私寓，享年只49岁。天不永年，惜哉!
　　(原载《西安戏剧》1957年第15期)
　　出处：西安艺术. 2010年（戏剧家封至模纪念专刊）/西安市艺术研究所编.西安:《西安艺术》编辑部,2010.5