前些日子“戏剧专刊”上曾写一王天民小传，说他擅长闺阁旦(花旦之一种)，扮像得一腻字，身段得一娇字，做工得一细字，脱尽秦腔之短——火气粗豪，其撒手锏为《蝴蝶杯》《柜中缘》《咏梅》等，今分别评述于后，聊应看云、闲云诸兄之命，并补天民专号之白：
　　一《蝴蝶杯》，此戏为一名门闺秀，而乍逢文武俱备、才貌双全之如意郎君，其心花播放，眉飞色舞何为如也。然忽又惊变百出，立成仇雠；女儿家柔肠乍断，愤气填胸，非得即时歼戮，一快其意，及反复熟思，而又不忍，恩怨之战，恨爱之争，岂至左右为人难哉!故演者情态倏改，唱做数变，而仍要不失为“大家”“闺秀”，是最不易对付也。王天民演来似尚能合乎上举各点，欲言而止，羞答答一笑，既娇媚，复艳丽，佳极，许多人为之倾倒者即在此绝技。爱文爱武两问之摇头不答，亦极合度(此处以从前之刘箴俗为最擅胜场)。遽闻作妾之神色，头浇冷水，悲从中来，背怨爹娘；及“饶不了”，“好莫来由”，(无羞耻的——郎君夫耶)等均甚好。绑时之激愤，绑不了之奈何，亦极动人。考此功之难，不在唱白表做，而在身份之合，他人演之，不伤于荡，即伤于泼。或伤于小气。否则呆若木鸡，冷若泥塑，虽强为啼笑，亦若迎春之学宝钗、黛玉有似自暴其短也。王之长即在喜怒百出，始终是一总督小姐，此为难能可贵也。
　　二《柜中缘》，此剧为小家碧玉，着重在玲珑剔透。按此剧虽均为党甘亭所排，却有两派：一为刘迪民，现以刘文中为代表；一即王天民，暇当述其所异。以天民为首领，当然名下无虚，闻母赴舅家而欲述心事三起三止，小女孩子女儿事似懂似不懂，恰合分际，门首自语(本系腹语)，想及女儿终身等神情亦能引人入胜。“许翠莲好羞惨……”一段摇板，似不用力而字字送入耳鼓，“红”字，“公”字，唱得准而佳。他看藏(叶音)呀不藏……一句说得话像小家妇女，无奈何之一种怨声，较刘派为尤佳，余人更无论矣。
　　按以上两戏，可以说普遍了陕西，几乎无班不演。但均不足道，固然在王本身尚未尽善尽美，而在小刘(箴俗)已死，大刘(迪民)不演的现今，还得推王为首屈一指，环顾左右，大可睥睨一切矣。
　　三《咏梅》，此为《禁烟趣闻》(即《百忍堂》)中之一段系时装戏，按时装剧与戏装剧演法不同，戏装剧贵在身段、表白，趋重于典型、程式。时装剧贵在自然，一切戏剧之程式均在摒弃之列，故角色之长于时装不必长于戏装；优于时装者，甚或拙于戏装，盖所循并非一径也。王于时装多优为之，而以《咏梅》为代表作，与小生彼此赋诗，来往赠物，经乃弟从中搅绕，似甚讨厌，实则藉为媒介，私心所喜，忽而划脸示羞，忽而佯作嗔怒，赠物时情似拒之，其实与之。种种做作，在王似不求其工者，其实甚工，妙造自然，堪称佳构。
　　(原载1932年5月9日《王天民专号》)
　　出处：西安艺术. 2010年（戏剧家封至模纪念专刊）/西安市艺术研究所编.西安:《西安艺术》编辑部,2010.5