杨珺，国家二级导演。她近年执导的新编古代剧《凤鸣岐山》(合作)、折子戏《阴阳河》等，手法新颖、生动，风格凝重、质朴，在继承与创新，技与戏、情与技的融合诸方面，显露出深厚功底，受到多方好评。作为一名青年导演，其激情与敏锐，才华和潜力尽显无遗，如雏凤展翅，令人欣喜，引人注目。近日，记者走访了杨珺。
　　问：杨导演，近年来《凤鸣岐山》等戏荣获大奖，受到好评。请谈谈导演感想。
　　杨：2002年，《凤》剧参加陕西省第三届艺术节，荣获“优秀剧目奖”、“导演奖”，受到各方面的好评。接受复排任务后，我反复思考，如何精益求精，更上层楼?经过深挖细研，不断修改，终于找到了突破口：首先，开头要奇要美，引人入胜；结尾要简要深，前后照应。因此，把原开场“庆丰收”的情节，改为文王姬昌“敬天爱民”的场面，既符合人物性格及思想脉络，又体现出深邃、凝重、庄严、肃穆的壮美感。
　　其次，舞台调度的创新，体现在第三场“发兵”，第五场的“意识流”和第七场的“群舞”等场面，均收到良好的艺术效果。
　　第三，在舞蹈运用方面，不简单模仿，不空用、滥用。如五场的“意识流”场面，既烘托气氛，又写意抒情。结尾处，把“子牙垂钓”、“文王拉车”、“凤鸣岐山”等传说作以艺术处理。尤其“文王拉车”的群舞，气势恢宏，情趣盎然，极具艺术性、观赏性。
　　第四，对程式技巧的巧妙运用，成为揭示人物心理、刻画人物性格不可或缺的有力手段。剧中一个眼神，一个笑声，一转身，一挪步，都是技巧，充分显示了戏曲艺术的独特魅力，既增加观赏性、艺术性，又为演员施展表演才华，留有充分的余地。《凤》剧历时四载，反复打磨，屡获大奖。我欣喜之余，倍感压力。这只是我导演生涯的开端，一个新的起点。我将加倍努力，勤奋钻研，迈上新台阶。
　　问：你是如何走上导演之路的?以后的目标或理想是什么?
　　杨：我选择了导演这一行，是梦的使然，爱的使然。我出生在一个梨园世家，家庭的艺术熏陶，耳濡目染，使我从小就对舞台、对艺术产生了兴趣。1980年考入省艺校，主工刀马旦、彩旦。1987年毕业后，分配到陕西省戏曲研究院秦腔团任演员。我的启蒙戏是《烙碗计》，饰演阴险毒辣的马氏，参加全国七省(市)戏校联演，获得好评。后在《情仇》中饰鸨儿；《巧相亲》饰阮妈，参加陕西省丑角演员戏曲大赛，获“优秀表演奖”。以刀马旦应工的戏主要有：《双锁山》饰刘金定，获陕西省“公主杯”电视戏曲大赛“主演一等奖”；《扈三娘》饰女英雄扈三娘，连续三次获省级大赛“表演一等奖”；《排风上马》饰烧火丫头杨排风，其武打运用的棍技，高、难、惊险，深得观众喜爱，专家好评。同时，娃娃生也演得有声有色，如《三娘教子》饰薛乙哥等。在演戏的同时，我时常做着导演梦。2001年，曾为省艺校学员(宁夏班)排导了一出秦腔小戏《花为媒》，主演房霜，以彩旦应工，获陕西省第一届“小梅花”选拔赛“表演一等奖”。这次成功更坚定了我的导演梦。2001年，机会降临了，我有幸被省文化厅选送到上海戏剧学院导演系进修。一年后回院，便遇到了一个大好机会，执导《凤》剧，此后接连执导了多出小戏：抗非典小戏《黎明静悄悄》、秦腔折子戏《阴阳河》，获陕西省第四届艺术节“导演奖”。2006年，执导纪念“小梅花”10周年庆贺晚会；为西北航空公司执导小品《加油》，获一等奖；为西北电力财务总公司执导《跨越的风采》，获全国系统比赛一等奖；为延安市规划局执导小品《考试》，获局特等奖。2007年，为洛南县剧团执导的以“关爱女孩”为主题的大型眉户现代戏《女儿沟》(合作)，已正式对外演出。
　　有生命的形象艺术有着无穷的可变性。在艺术实践中，继承与创新，寻找新程式，适应新时代，赢得新观众，开拓大市场，与时俱进，是永恒的课题。多排戏，排好戏，向精品冲刺，向全国冲刺，这是我的理想，我的导演之梦。路正长，“吾将上下而求索”。
　　出处：戏曲艺术. 2007年（合订本）/陕西省戏曲研究院编.西安:《戏曲艺术》编辑部,2007