在新编大型秦腔历史剧《杜甫》中，饰演杜夫人杨氏的演员以稳健、大方的做派，细腻、传神的表演，高亢、委婉的唱腔，端庄、靓丽的扮相得到了观众及业内专家的一致肯定，她就是供职于省戏曲研究院眉碗团的国家二级演员卫小莉。
　　对于省城的观众而言，卫小莉是个比较陌生的名字，但在数百里外的渭南市，她却是家喻尸晓的明星。从十岁开始学艺，至今已经二十多年，戏曲艺术已成为她生命的重要部分和生活中不可或缺的内容。小莉在渭南主演过不少戏，也得到了许多荣誉，如《五味什字》中的田麦香、《千树万树梨花开》中的梨花、《涝池岸边》的仙草、《昭君出塞》中的王昭君等等角色都获好评，荣获中国秦腔节优秀表演奖、中国红梅杯金奖、省艺术节优秀表演奖等多项奖励，2000年被省委、省政府授予“德艺双馨艺术家”光荣称号，并当选为陕西省九届政协委员、渭南市第二届政协委员。
　　出演碗碗腔经典剧目《金琬钗》，分饰剧中崔艳娘、丽娘两个角色，是卫小莉加盟省戏曲研究院后的第一次亮相。研究院严谨细致的艺术风格令她痴迷，浓郁的学术氛围更使她敬仰，但毫不讳言的是，她也感觉到了极大的压力，过去在渭南时鹤立鸡群般的优越感消失得无影无踪。尤其是眉碗团此次重排该剧，肩负着发掘、抢救濒临消亡的碗碗腔剧种的重任，意义非凡，而她又在剧中一人饰演两角，既崔艳娘、丽娘姐妹，难度更非同一般。知难而退不是小莉的性格，她选择了勇往直前。
　　平心而论，《金琬钗》故事情节一波三折，引人入胜，相比之下，人物的个性则显得不那么突出和鲜明。崔家姐妹出身相同，年龄相仿，性格相近，要表现出俩人的细微差别，让观众视觉上无雷同之感，确实是对小莉表演功力的一大挑战。通过认真分析剧本，倾听导演启发，她的思路渐渐清晰。她按两人命运的不同轨迹，分别找出姐妹二人的性格发展规律，设计出符合客观逻辑的心理流程。同时，注重刻画人物内心，不刻意追求两人动作和外形上的不同；驱除自己分饰两角的心理暗示，加速心理转换过程，用最快的时间投入到“这一个”的情绪之中。为了掌握剧中的舞蹈动作，她每天提前两个小时进排练场，在大家还沉睡之时就开始了苦练。经过几个月的刻苦攻关，终于达到了导演的要求。当雍容、娇媚、执着重情的崔艳娘和机敏、善良、礼法严谨的崔丽娘层次分明地展现在舞台之上时，人们不由得对小莉刮目相看。在陕西省庆祝建国55周年暨纪念振兴秦腔20周年优秀剧目展演活动中，她饰演的角色赢得了专家的高度肯定。获得“优秀表演奖”。
　　在《杜甫》一剧中，卫小莉饰演的杜夫人杨氏戏份并不重——总共只有三次出场、三板唱腔；虽然从中年演到老年，却是一条苦线贯穿始终，人物个性无大的起伏。在这有限的篇幅里，小莉将人物演绎得有血有肉，张弛得当。杨氏第一次上场，是带着年幼的儿子给在曲江卖药的杜甫送膳，不料儿抢吃了店小二偷来的烧饼，遭父亲打骂，杨氏为儿求情：“夫君，你就不要再打他了，三儿多日不见五谷，他实在是饿、饿坏了!”一句涕泪交加的辩解，让人们看到了她的贤惠善良和舐犊深情。在第六场，杜甫蛰居草堂，忽闻官军收复河南、河北，欣喜若狂，欲重返京城，为国效力，却因夫人病重，不得不屈就闲差，附人篱下，杨氏心如刀绞：“老夫强忍心头泣，屈人篱下为老妻。参天大树仰人眉，我只觉悲愤填胸痛难抑!”这段唱腔，小莉在声腔上字正腔圆，韵味浓郁，情感凄凉哀婉，准确细腻，把对丈夫的深情厚意和对现实的愤懑、无奈表现得淋漓尽致。杨氏在杜甫当年所作诗篇《月夜》的吟诵声中溘然长逝的情节设置，是催人泪下的一笔，它将杜甫的悲剧命运推向了极致。而卫小莉对杨氏恰到好处的把握和表现，不仅深刻地衬托了诗圣丰富的精神世界和失意的人生际遇，使全剧洋溢着浓郁的人情人性，也显现出她在表演艺术上的深厚功力。2005年，她凭借杨氏一角荣获第四届省艺术节“优秀表演奖”。
　　对卫小莉而言，能融入省戏曲研究院这个名家荟萃的团体并占据一席之地，是幸运，是机遇，也说明了她的实力，人们希望大西北的这位秦腔正旦在以后的演艺生涯中能够更上层楼，给陕西戏曲画廊增光添彩。
　　出处：戏曲艺术. 2007年（合订本）/陕西省戏曲研究院编.西安:《戏曲艺术》编辑部,2007