茹曼，1969年生于西安高陵县。现为国家二级演员，陕西戏剧家协会会员。她的两个姨妈都是省内著名秦腔表演艺术家，也许是耳濡目染，她从记事起就爱上了秦腔表演艺术，并在内心深处悄悄播下了热爱秦腔艺术的种子。11岁那年，终于如愿以偿，考入了陕西省艺术学校。在学校里，唱、做，念、打，“手、眼、身、法、步”，无论哪一样，再苦再累，她从未有过一丝懈怠，从未说过一声放弃。毕业以后，她被分配到同州梆子团工作，后合并进入陕西省戏曲研究院秦腔团。由于对秦腔艺术的痴迷追求和挚爱，团内众多名师乐于言传身教，茹曼更是勤奋进取，努力吸纳众家之长，使自己良好的天赋得到了充分发挥和展示，得到了团里领导和全团老师的高度肯定，真正成为了一名为艺术而活着的专业演艺人才。
　　茹曼的代表作是秦腔折子戏《阴阳河》，这也是她从艺二十几年来的巅峰之作。她在《阴阳河》中的许多绝活展示，让观众拍手称快，记忆犹新，流连忘返。所谓绝活，就是技艺在戏曲情节中表现人物情感的程式性动作。在剧中，茹曼表演的大家闺秀李翠莲，并非现实生活中的活人，而是一个为爱情而被迫投河自杀的多情女子。剧情中的人物，不是一个轻移莲步的淑女，而是一个幽幽怨怨的幽魂，是一个被罚在阴阳河边担水赎罪的苦力。要在舞台上跨越时空，依靠仅有的动作和声音表演这样一个角色，有很多难点和高难度动作。茹曼凭着对剧中人物的理解和内心剖析，成功地塑造了一个新的舞台形象。
　　为了演出成功，茹曼废寝忘食，早出晚归，用辛勤的汗水创造了一个轻若惊鸿、体若游丝的挑担子的圆场，仅那手不扶、膀不夹的挑担子亮相，就获得满堂喝彩。在剧情中，她用如泣如诉的哭音唱腔，抑扬顿挫、张弛有序、含蓄委婉地唱出了封建时代父母之命、媒妁之言对女性的戕害，塑造了一个外表温柔内心刚强、为追求自己爱情不惜一死的烈性女子形象。在该剧的舞台表演中，茹曼用抢背、一连串的甩袖、扑跪、幔跪等动作，将传统程式融会在一种对人物情感的全新阐释之中，更将生角的一些程式化动作融于旦角的表演体系之中。高难度的“抢背”和变化多端但又在规定情境之中的水袖运用，都是对传统秦腔旦角表现形式的新突破。
　　茹曼主工小旦。其表演纯朴细腻，嗓音甜美，秦腔、眉户、同州梆子三个剧种都能演得流畅自如。塑造了许多性格不同的舞台形象。扮演过的角色有：《泣血无字碑》中的上官婉儿，《周仁回府》中的李兰英，《游龟山》中的胡凤莲，《玉虎坠》中的王娟娟，《恩仇记》中的卜巧珍，《太尉杨震》中的秀娟，《逼侄赴科》中的陈妙常，《海瑞驯‘虎’》中的范郁香，秦腔传统折子戏《走雪》中的曹玉莲，《巧相亲》中的张五可，《别窑》中的王宝钏等。其中上官婉儿荣获全国“金三角”和省“新剧目调演”二等奖，《走雪》荣获省一等奖，《孟姜女哭长城》获省清唱一等奖和省第一届“红梅奖”二等奖，《巧相亲》、《别窑》获省级二等奖。
　　因为对秦腔艺术的挚爱，茹曼很坦然地经受了艺术生涯中的许多磨砺，二十几年来，她成功地塑造了一个个观众喜爱的鲜活的舞台形象。干一行、爱一行、专一行”这简单的九个字，是茹曼从艺二十几年以来一直笃行的原则，这也是她能够取得成功的坚固基石。茹曼说：“要做一个合格、受欢迎的专业演员，首先要热爱自己所从事的艺术事业，也就是‘爱岗’，只有这样，才会执著的追求艺术的真谛，实现‘敬业’的要求。唯如此，才能不断提高自身综合素质，向生活学习，向群众学习，向所有前辈学习，丰富自己，为艺术奉献出自己的一切，成为一名群众喜欢的艺术表演者。”从她的话语中，不难理解“爱岗、敬业、奉献”的精髓。
　　出处：戏曲艺术. 2007年（合订本）/陕西省戏曲研究院编.西安:《戏曲艺术》编辑部,2007