第三节 秦腔主奏乐器的渊源与演变
　　秦腔一名梆子腔，是因它的武场以梆子主奏而得名的。在陕西，俗语将梆子叫桄桄，民间又称它为桄桄戏。远在清初以前，因其文场以月琴、秦筝等弦乐为主奏乐器，又称弦索。因而在研究秦腔的历史渊源与形成时，对其主奏乐器的来历也就不能不加以考究。
　　就笔者所作的考察：秦腔的主奏乐器，溯根寻源，也同样是源于陕西民间的小曲与说唱艺术的。表现秦腔特点的武场主奏乐器梆子，是从秦地唐代说唱艺术所用的拍板演变而来的。据对陕西古代民间音乐及说唱艺术的梆子调查，因乐种不同，发展形式也是十分丰富多彩的，如早在元、明时代就有说书用的踏梆子、干桄桄用的手梆子，皮影、木偶小戏用的甩梆子，民间鼓乐用的更梆子等。从清乾隆四十年(1775)年左右李调元在《剧话》中对秦腔(西秦腔)主奏乐器有“以梆为板”的记载说明：早期秦腔武场的主奏乐器，采用的是陕西皮影小戏的甩梆子(又名皮梆子)。鼓板的打法和后世不同，不是采用右手拍击牙子板，左手敲击干、暴鼓的形式，而是以皮梆子取代牙子板的古老形式。这种梆子的打法是将两梆一端用皮条窜在一起，右手击节，将大拇指夹在两梆之间，一梆握于手心固定，另一梆靠手上下翻动，甩击此梆，左手傍以敲鼓，故得甩梆子之名。这种梆子的击节形式，在我国梆子腔的发祥地——陕西秦中，至今还是可以找到它的历史遗迹的。如关中东府华阴泉店村张家一族世传的老腔皮影，同州一带的碗碗腔皮影，合阳县的线腔木偶等，与秦腔同时，或早于秦腔产生的小戏，至今仍是这种伴奏方法。说明秦腔后来将梆子专设一人单独击节，另设司鼓一人，采用牙子板并附以于暴鼓的鼓板击法，是清代中叶以后秦腔舞台大戏的一种新的创造。这种梆子击法，是两手各执一梆，互相击节，又是依照秦中干桄桄主曲说唱所用的手梆子形式，只是梆形略小于于桄桄而已。
　　秦腔文场音乐的主奏乐器——包括不同时期所采用的秦筝、月琴和胡琴(又名板胡，俗称胡胡，秦胡)等，也是对陕西民间音乐的弹拨与拉弦乐器的直接继承和使用。据清初陆次云《圆圆传》记载，(清张山来编《虞初新志》)，明末陕西李自成农民起义军进京后，曾“命群姬唱西调，操阮、筝、琥珀，己拍掌和之，繁音激楚，热耳酸心。”其中阮即后世所用的月琴，筝又名秦筝，琥珀为小曲西调的特有乐器，在其它俗曲与戏曲中极为少见。早期秦腔在以西调为基调形成时，均吸收沿用了西调的这些伴奏乐器。就现在可以看到的记载，秦筝，系弹拨乐器，秦国十年(前237)，创用于秦国(即今陕西省)，故名秦筝。有十二和十三弦之分。西汉司马迁在《史记·李斯列传》中曾记载说：“弹筝博髀，而歌呜呜，快人耳目者，真秦之声也。”琵琶，创于秦汉，至西汉元封六年(前105)，又创造出一种直柄，圆箱，四弦，十二柱，竖抱，以手弹拨的乐器名秦琵琶，古时因有两种弹法而得名，以用手向前弹者称琵，向后弹者称琶，故称琵琶。这两种弹拨乐器在陕西流传甚久，直至秦腔于明代中叶至清代中叶形成与流行的早期阶段，文场伴奏音乐也久以秦筝为主奏，琵琶副之。清乾隆四十三年(1778)严长明在《秦云撷英小谱》中记秦中艺人张银花其时所唱的秦腔时说：“杂筝琶，音调凄婉，闻者泣下。”即为一证。月琴，由汉武帝时(前140—87)创制的弹拨乐器阮演变而成，音箱有圆形和八角形两种，张四根弦，分两组，每组二弦，久为后世戏曲音乐的伴奏乐器。清乾隆四十年(1775年左右)李调元在《剧话》中谈到此时四川演出的秦腔时说：“秦腔始于陕西，以梆为板，月琴应之。亦有紧慢，俗呼‘梆子腔’，蜀谓之‘乱弹’”。证明四川在清代中叶以前的早期秦腔演出中，文场的伴奏音乐是仅以月琴为主奏而为之。琥珀，蒙古族民间乐器，13世纪传入西北，曾为民间音乐所应用，其名称系一译名，因很珍贵，便以名贵珠宝琥珀之名称之。八角音箱，颈短头曲，弦四根，向分里外，演奏时里弦为三、四弦，外弦为一、二弦。建国初，陕西省剧种介绍编委会《同州梆子》一文所载，清乾隆年前以前，东路秦腔曾以琥珀作为文场乐器，用于旦脚的抒情唱段和托腔的伴奏，乾隆后，因演奏技艺失传而为琵琶所取代。1958年同州梆子史料调查组曾予关中东府渭南西板桥寇家发掘一件遗物，图见《中国戏曲志·陕西卷》，实为一种罕见的弹拨古乐器。胡琴在陕西的民间艺术中亦有十分悠久的历史，远在唐代就从北方少数民族奚部传入唐都长安。宋人宋计功所撰《唐诗记事》卷八记载：“陈子昂，字伯玉，梓州人，……初入京为人不知，有卖胡琴者，价百万。豪贵传视，无辨者，子昂突出，谓左右曰，辇千缗市之?众警问，答曰：‘余善此乐’。皆曰：‘可得用乎?’曰：‘明日可集宣扬里’”。陈子昂唐代武则天时进士，在世时间为唐龙朔元年至周(武则天)长安元年(661—701)。说明在唐初秦地长安已有胡琴的出现和流行。发展至宋代，已在陕西民间俗曲中得到更为广泛地应用。据沈括《梦溪笔谈》卷五载：元丰三年(1080)沈括出任陕西鄜延路(今陕西延安市)经略安抚史时，曾作市井鄙俚之曲数首，其中有记载胡琴者一首云：“马尾胡琴随汉军，曲声犹自怨单于。弯弓莫射云中雁，归雁如今不寄书。”到了元代，又发展出一种以胡琴伴奏的散曲新声，流行秦中。《金元散曲》记载，元代散曲作家张养浩，于天历二年(1329)调任陕西行台中丞，于关中曾作散曲［双调］《咏胡琴》一首，对秦中美妙的胡琴伴奏作有极为精彩的描写：“八音中最妙惟琴，塞上新声，字字清圆，锦树啼莺，朝阳呜凤，空谷流泉，引玉枝轻笼慢捻。赛歌喉，倾倒宾筵，常记当年香案之前，一曲春生，四海名传。”可见当时陕西胡琴的演奏，已达到了发音清圆，声传四海的高度。无疑到了明、清时代，胡琴亦为民间音乐的主奏乐器，更加得到了广泛地流行和应用。清初陆次云在《满庭芳》一词中说：“左抱琵琶，右持琥珀，胡琴中倚秦筝。冰弦忽奏，玉指一时名。唱到繁音入破，龟兹乐仅作边声。倾耳际，忽悲忽喜，忽又恨难平。”就是对秦中民间音乐所用乐器的真实写照。因此，秦腔在陕西以民间音乐为基础而形成以后，也就必然吸收采用胡琴作为它的主要伴奏乐器了。关于胡琴的制作形体，《元史·礼乐志》早有记载：“胡琴二弦，用弓捩之，弓之弦以马尾。”依前严长明所言，陕西秦腔在清代乾隆四十三年(1778)以前，是以秦筝为文场主奏乐器的，李调元又说，乾隆四十年以前，四川演出的秦腔，又是以月琴为文场主奏乐器的。但据乾隆五十年，吴太初在《燕兰小谱》中记载，著名秦腔艺人魏长生于乾隆四十四年带至北京演出的新出秦腔，文场伴奏音乐的配器体制，已是变为“以胡琴为主、月琴副之”的新式格局了。这是魏长生对秦腔伴奏音乐的一大创造和革新。因以胡琴为主奏，极大地提高了秦腔文场伴奏音乐的艺术表现力，不仅一时风靡全国，且也久为后世所沿用。说明秦腔文场伴奏音乐主奏乐器的采用，是有过前后两个阶段的，清代乾隆中叶以前的前期阶段，是以秦筝或月琴等弹拨乐器为主奏的，自此以后的后期阶段，又是以胡琴(包括二股弦)等拉弦乐器为主奏的。秦腔所用的其它乐器如四弦、三弦、鼓板、锣、鼓、铙钹、唢呐、梆笛等，也都是古代陕西民间说唱和鼓乐艺术曾经采用的，秦腔在形成和发展的过程中，也曾根据需要，不断从民间予以选用。
　　出处：中国秦腔史/杨志烈，何桑著. 西安: 陕西旅游出版社, 2003