第四节 南北曲戏剧的影响
　　承前所述，在明代，自西曲秦腔声腔出现以后，在我国曾形成了南、北、西三曲并行交流的趋势，主要表现形式为三曲相间的表演形式。按照不同声腔的互相渗透，是促进各种戏曲声腔得以发展的普遍规律而论，这种交流也必然给秦腔带来新的因素和发展。一方面秦腔作为地方戏曲，有它俚俗的风格与特点，不同于南北曲戏剧，并与其对峙；另一方面，它与南北曲戏剧，又存在一个互相借鉴，竞争相长的问题。特别是在秦腔初始形成的明代，与早于宋、元时代形成的南北曲相比，它还是一颗刚刚破土的嫩苗，因而它的成长，就更有向南北曲学习、借鉴的必要，特别是南北曲戏剧的表演与声腔艺术。当然秦腔又是一种新兴的戏曲声腔，亦为南北曲所吸收。这样，南北曲戏曲声腔因素必然通过互相间的交流，输入秦腔戏曲，使其受到影响，得到丰富和提高。
　　就现在看到的记载，曾给秦腔有过影响的剧种，主要有：
　　1、昆曲、杂剧与弋阳腔。
　　据陕西《西府秦腔》一文记载，于明代中叶出现于周至的秦腔“华庆班”，在当时可专演昆曲剧目三天，杂剧剧目两天，说明当时秦腔班社的演出，是秦腔与昆曲、杂剧同台相间的，演员既学秦腔，又要学习昆曲和杂剧，必然造成昆曲与杂剧的一些艺术因素被融入秦腔。另据《商州府志》记载：明代商洛地区主要演出的戏剧为北曲杂剧，武功等县县志记载：在明代正德年间，陕西武功和户县曾出现过康海、王九思两位北曲杂剧作家，曾名重一时，也可以说明北曲杂剧在陕西的流行是对秦腔有过影响的。今从珍藏的秦腔剧目与秦腔曲牌中保存南北曲曲牌的状况，还可略观一斑。据西安市著名秦腔乐师周坛口述整理的《秦腔曲牌汇编》所载，现存的秦腔曲牌共有300余种；其中保存的昆曲曲牌有［大红袍］、［堆花点将］、［秦一派］、［光闪闪］、［万天钟］、［迎仙客］、［望江子］、［散云仙］等33种，有［王母蟠桃］、［五子夺魁］等昆曲套曲两种，有［柳青娘］、［石榴花］、［步步娇］、［哭皇天］、［新水令］、［菩萨台］、［哪咤令］等北曲曲牌30余种。秦腔剧目以昆曲唱腔演唱的实例，也还有轨可寻，如东路秦腔剧目《渔家乐》，第13回《渔乐》，共有六段，全用昆曲曲调演唱，可引两段作以例证：
　　杜 小：大家来哉!大家来哉!
　　(唱昆腔)
　　渔家事春最好，好!(众附合唱)
　　桃花当空在半逍遥；
　　正月里春风节，
　　鸟儿在山外叫，
　　喘声叫，声声高，
　　唱一个春富贵，
　　好似渔家乐!
　　赵二贯：(唱昆腔)
　　渔家事夏最好，好!(众附合唱)
　　热风来了人怎么熬?
　　水儿在江中流，
　　船儿在水面飘；
　　杏黄旗喜眉梢，
　　唱一个水得鱼便是渔家乐!
　　这些保留在秦腔曲牌与剧目中的历史遗迹，证明秦腔在其历史上，确是引进过昆曲与杂剧的声腔因素的。
　　除此，自明中叶以来，在全国曾广泛流行并“所唱皆南北曲”(清人李调元《剧说》)的弋阳腔，对秦腔声腔的发展也是有影响的，虽然找不到更多的记载，但从今存的秦腔传统剧目中，确有大量沿用弋阳腔“滚唱”、“滚白”的唱腔说白形式存在，即可说明这种演唱形式是吸收弋阳腔而来的。
　　2、罗罗腔。
　　罗罗腔，又名罗戏，实属流行于湖北的戏曲声腔，考其历史，最早为明末清初之间形成于湖北，湖北与陕西东南相邻，当其形成以后，必沿汉江传入陕西流行各地。据有关记载：罗罗腔所唱曲调主要为［耍孩儿］，此调，又系陕西道情古有之主要唱腔，与秦腔本为同地声腔，更有相通之处，更会为秦腔所吸收。据陕西省艺术研究所今藏东路秦腔剧目《石佛口》第七回和第八回，共24段唱词，全是采用罗罗腔一唱到底的。兹节引第七回部分唱段以为例：
　　杨八姐：先行官，二先锋!先行官，二先锋!
　　唉!
　　(转圆场面向台口)
　　(唱罗罗腔)
　　见梅鹿，满山跑，
　　二先锋，不见了，
　　远望天朝何日到?
　　八姐掳马用目瞧，(留)
　　(铁钗公主上杀，杨八姐败下)
　　铁钗公主：(接唱)
　　铁钗公主马上瞧，
　　一马赶儿阳关道!
　　(公主追下场，杨继康上)
　　杨继康：(唱罗罗腔垫板)
　　将身儿打坐洞下
　　却怎么心乱如麻，(齐板)
　　(白)……
　　(唱罗罗腔)
　　出洞口，用目瞧，
　　见黄土，万丈高，
　　哪一国里动兵刀? (下)
　　杨八姐：(上唱罗罗腔)
　　杨八姐催马前边跑，(下)
　　(铁钗公主杀上。)
　　铁钗公主：(唱罗罗腔)
　　……
　　除此，秦腔中采用罗罗腔演唱的剧目还有《打面缸》、《山西娃打锅》、《隔门贤》等，概以唢呐或唧呐吹奏伴唱，不用弦索，皆为南罗唱法，与晋北等地流行的兼用弦索伴奏的北罗不同。
　　周贻白在《同州梆子三个戏》一文(见1961年6月26日《光明日报》)中说：《石佛口》“其唱调则全用罗罗腔，在同州梆子中实另具一格，按‘罗罗腔’其本调为元曲中‘耍孩儿’，它在各地方剧中剧目不甚多，有的仅夹杂在其它唱调中唱出。同州梆子《石佛口》全唱‘罗罗腔’，从而反映山其来源之古老”。这也说明秦腔在历史上是吸收了南罗唱腔的。
　　上述事实说明：秦腔的形成，其源为陕西小曲与说唱艺术，在其形成过程中是引进过南北曲戏剧声腔的。
　　出处：中国秦腔史/杨志烈，何桑著. 西安: 陕西旅游出版社, 2003