第六节 明代初始秦腔之状态
　　过去有些秦腔史著，常将明代说成秦腔的发展盛期。其实不然，只要翻开历史就可以清楚地看到，明代陕西盛行是北曲杂剧，秦腔在陕西仅处于初始形成阶段，并无盛行的历史记载。请看下列史实：
　　明代陕西商州主要演出的戏剧为北曲杂剧和社火。(清乾隆《商州府志》)
　　康海(1475年——1540年)，字德涵，号对山，陕西武功人，弘治十五年的进士第一。明正德年间，因同乡刘瑾事，贬官归里，在陕西家中成立乐户，专工戏剧创作，曾成为明代北曲杂剧后期著名作家之一，所撰《东郭先生误救中山狼》、《王兰卿服信明贞烈》，皆循四折一楔的北曲杂剧体制的杂剧剧目。(《武功县志》、《元明杂剧》)    
　　王九思(1468年——1551年)，字敬夫，号渼陂，陕西户县人，弘治时进士。亦受刘瑾事株连贬官归户后，与康海同丁戏剧创作。“挟声伎酣饮，制乐造歌曲，自比俳优，以寄其怫郁”。作杂剧两种：《杜子美沽酒游春记》、《中山狼院本》。后者虽为院本，实为单折杂剧。与康海以四折杂剧体所写《中山狼》系同一题材。(《元明杂剧》、《明史·王九思传》)
　　据说：西路秦腔的明代古老班社张家班又名华庆班，经常可以演出昆曲剧目三天，杂剧剧目两天。它所常用的吹乐，弦乐两部曲牌还保留了雅部昆曲，花都罗罗腔、高腔、梆子腔、山西特有老调勾腔的古老曲牌。证明此时的秦腔班社，是以秦腔、昆曲、杂剧同台兼作的(陕西省剧种介绍编委会《西府秦腔》)。
　　从上述明代陕西戏剧演出、著名剧作家的创作，以及著名班社的上演情况观之，在明代，居于陕西戏坛的主要戏剧仍为杂剧，其时虽有秦腔班社存在，但演出的秦腔剧目，只占所演出剧目的一部分，部分戏坛仍为昆曲、杂剧所占领。秦腔仅处于初始时期，即刚刚登上戏坛，而尚未全部占领。从这一方面亦可证明，秦腔是于明代始兴，并于明代形成的。
　　近代戏剧史家认为：中国的真正的戏剧，是始于南宋时有之，宋、元南北曲戏剧，基本上是通行全国的主要剧种，北曲杂剧，流行于我国北方，南曲戏文流行于我国南方，至明代中叶，形成南北曲合套形式的昆曲，则更是流行南北各地的全国性剧种，均无地方戏曲剧种可言。据近世的《中国俗文学史》，《中国文学史》、《中国戏剧史》所载，中国地方戏曲剧种，是于明代中叶始兴的，这种艺术，在本质上，如同郑振铎所论，当属我国民间文艺的一部分，是由人民群众和民间艺人创作，并为广大人民群众娱乐欣赏的艺术。从中国整个戏曲的历史进程观之，我国秦腔等地方戏曲的兴起，也是有其特定的历史背景和时代条件的，它只能是曾经通行全国的南北曲戏剧，发展到明代中叶以后，已不能适应广大人民群众需要的形势下，应运而生的，它是中国戏剧发展至明代而出现的一个历史的必然产物。因而所谓地方戏的产生，是必然受到这一中国戏曲历史发展的客观规律制约的，证明明代以前的任何时代，都是无秦腔等“地方戏曲”一名可言的。
　　出处：中国秦腔史/杨志烈，何桑著. 西安: 陕西旅游出版社, 2003